上周末，第73屆柏林電影節正式落幕。
對于國内影迷來說，今年的柏林格外值得圍觀，除了有兩部華語電影（《白塔之光》《藝術學院》）共同入圍主競賽外，另一大看點，則在于本屆的評審團主席“小K”克裡斯汀·斯圖爾特。
從官宣時的衆人嘩然，到釋出會上模棱兩可的發言受到嘲笑，自帶争議體質的她，為本次電影節成功掙到不少話題。
小K為柏林電影節拍的公式照
但，這并非柏林選擇她的真正目的。
或許大部分人對小K的印象，仍停留在那幾個固定标簽上——
暮光女、面癱演技、绯聞不絕。
輿論場外，小K這些年越走越寬的演員之路，反而總是遭到忽視。
是以，時光君今天想借此機會展開聊聊她的變化，或許你會認識一個不一樣的克裡斯汀·斯圖爾特。
偏見
1990年出生的小K，今年32歲。
這也意味着她不僅是柏林電影節史上最年輕的評審主席，也是歐洲三大電影節首個90後主席。
然而，在沒有重要演技獎項傍身的情況下，這樣的至高榮譽，隻為她招來巨大的非議。
此次，和小K同時擔任評審的，還有我們更熟悉喜愛的杜sir，要論資排輩，比拼作品，顯然該是後者當此重任。
再往前比。
被小K搶走“柏林最年輕主席”頭銜的，是彼時34歲的鞏俐。
鞏皇27歲就憑《秋菊打官司》拿下威尼斯影後，同時又在《活着》《紅高粱》《霸王别姬》等片的加持下，頻繁刷臉三大，演技蜚聲國際。
2000年，第50屆柏林電影節閉幕式紅毯
和前輩們之間的差距，大到幾乎沒有可比性，也難怪有人質疑小K“太水”。
事實上，柏林電影節這一次用人，就是要推陳出新、史無前例。
不光指小K，在評審陣容方面，它也破天荒地啟用“5女2男”的組合，以示對女性創作者的關注與支援。
而相關負責人在采訪中談及選用小K的理由時，也意在認可她作為一位年輕女演員，傳遞出來的個性與精神，恰好符合“柏林電影節現在的價值觀”。
至于是什麼樣的價值觀？
小K自己的了解是，打破偏見。
出道20多年，參演50多部影片，要論她最令人印象深刻的作品及角色，始終避不開《暮光之城》。
這一火爆全球的愛情電影，在當時成功将其推至好萊塢頂流之位，也是以讓她連續4年提名金酸梅，長期背負“演技爛”的罵名。
再加上，瑪麗蘇女主的形象深入人心後，外界又總把她視為一個“無知無腦”的流量。
于是，揮别《暮光之城》後，她每一次的人生選擇，似乎都在努力打破這些偏見。
放飛自我的叛逆轉型，波及事業的同性绯聞，頻繁演出歐洲低成本藝術片……這非但沒有讓她遠離好萊塢主流視野，還讓她逐漸闖入了更高的電影藝術殿堂。
2018年，小K擔任戛納電影節評委，去年，又憑戴妃傳記片《斯賓塞》首次提名奧斯卡。
在戛納公開脫掉高跟鞋的小K
這些年的小K，早已踏破了身上的桎梏，不斷超越觀衆的預期。
有媒體甚至開始說，如今的她，是一名能代表這個時代的演員。
轉型
一個連粉絲都快遺忘的冷知識，今年是《暮光之城》上映15周年。
在這15年裡，真正令她開始轉型的契機，源于與一位導演的結識。
2012年，《暮光之城》系列徹底完結。
那一階段的小K由于負面新聞纏身，形象跌入谷底。
2014年，她遠走異國，争取機會出演法國名導奧利維耶·阿薩亞斯的《錫爾斯瑪利亞》。
在片中，她合作法國影後朱麗葉·比諾什，飾演這位女明星身邊的小助理，兩人擁有大量對手戲以及令人玩味的暧昧關系。
突破以往的形象架構，小K難得有機會用内斂的表演，完成了對角色複雜情感的呈現。
這為她赢來法國凱撒獎最佳女配角的肯定，而且又是破紀錄地成為首個拿下該獎的美國演員。
後來，阿薩亞斯繼續為她量身定制《私人采購員》，并帶其出征戛納。
影片最終獲得最佳導演獎，小K的表演也在戛納舞台上，再次受到國際矚目。
遇見好的導演，演員會煥發新的生命和力量，正如小K和阿薩亞斯的關系。
在阿薩亞斯看來，小K的表演，有一種天然的“富餘感”，或者說“餘韻”。
這對于快節奏的、簡單直給的商業電影來說，并非必要。
值得慶幸的是，在兩人的合作過程中，小K被發掘出深層次的表演能力。
她也由此愛上了法國電影，重新認知電影藝術。
與此同時，開始以朱麗葉·比諾什、于佩爾等法國女演員為目标，找到了自己作為演員的新方向。
《錫爾斯瑪利亞》截圖
此後，她合作伍迪·艾倫（《咖啡公社》）、李安（《比利·林恩的中場戰事》）、大衛·柯南伯格（《未來罪行》）等知名藝術片大導，并且毫不介意自己的角色大小。
至少，這些角色沒有一個是重複的、面目模糊的，無限地拓寬了她作為演員的邊界。
另一方面，她也在嘗試自己的電影創作。
2017年，小K親自執導了一部17分鐘的實驗短片《來遊泳》，在影像風格上頗有阿薩亞斯的特質，完成度不俗。
而另一部由她自編自導的電影長片《水之年代》，也始終在拍攝計劃之中。
故事改編自一部女性回憶錄，講述一名遊泳運動員轉變為藝術家的過程，涉及性、暴力及毒品等多種議題，顯然是可以沖擊三大的題材。
未來要從女演員轉型女導演的小K，同樣值得期待。
戰鬥
小K的一路轉變，其實稱不上流量偶像努力轉型實力派的勵志故事。
因為，她的走紅本就是一場“災難”。
時間倒退回《暮光之城》前，當時18歲的小K已經演了快十年的戲，而且大部分都是小衆的文藝片。
出生在演藝世家的她，從小就想當一名演員，于是她8歲起開始演戲，即便始終不溫不火，也樂此不疲。
最初接觸《暮光之城》時，它隻是一部連投資都拉不到的獨立電影項目。
小K和男主角羅伯特·帕丁森按照獨立電影的表演模式，呈現裡面的情感糾葛。
結果上映後，它超出所有人的預期爆火，緊接着在資本的強勢介入下，不停翻拍續集，直接變成一個狗血膚淺的故事。
對于小K個人而言，很長一段時間内，一夜成名的代價，是生活被攪得混亂不堪，也是演員道路上的聲名狼藉。
從未有過的關注下，各種誤解和定型，都讓人無從辯駁.
正如她說喜歡讀凱魯亞克的經典《在路上》，也會被媒體放大嘲弄。
如果看過小K的采訪，會發現她其實并不是一個腦袋空空、毫無想法的演員，包括閱讀隻是她日常的行為習慣。
後來的故事，大家都知道了，在沉淪一堆時間後，小K反而變得更加乖張放肆，用個性和反叛去刺探好萊塢的包容底線。
那幾年，绯聞每天挂在全球頭條上，引來川普連發11條推特大罵。
不過，她依然在最不受期待的情況下，如同勞模般地演戲。
最多的時候，一年能有6部電影與觀衆見面。
《比利·林恩》中的小K
直到現在，關于小K的争議，也從未有過徹底的終止，但至少她在《暮光之城》外，拿出了越來越多的代表作。
頂着質疑與壓力，她剪去短發，出演法國新浪潮女神珍·茜寶，演繹和自己氣質大相徑庭的戴安娜王妃，接下來又将挑戰美國著名女性學者及作家蘇珊·桑塔格……
客觀來說，小K的演技仍未到達爐火純青的地步，有時候并不能完美駕馭角色，這也是她至今與演技大獎無緣的原因所在。
不過，從她後來熱衷扮演的主要角色來看，要麼是先鋒女性，要麼是傳奇符号，無不是充滿能量的女性形象。
與其說，她在借此發揮演技，倒不如說是她用角色、作品在戰鬥。
這樣保持自我又敢于突破，不也正是她能長久延續演員生命的關鍵？
别忘了，小K今年32歲，仍是一個女演員正好的年紀。
等等看，時間總不急着給出它的答案。