文｜經緯
豆瓣評分7.8，愛奇藝熱度峰值8866，微部落客話題閱讀9億+……《顯微鏡下的大明之絲絹案》（下稱《絲絹案》）在愛奇藝接檔《狂飙》後，能取得這樣的口碑和熱度，似乎既在情理之中又在意料之外。
實際上，由于該劇較短的體量及開篇略慢的叙事節奏，在劇集開播前期，并沒有引起特别高的反響，随着後期帥家默、程仁清、豐寶玉等角色聯手“抗敵”、成功為民請命劇情的逐漸鋪開，“漸入佳境”、“絲絲入扣”、“邏輯缜密”、“燃”、“質感”、“細膩”等好評也在各大社交平台傳播開來。
而這部根據馬伯庸同名曆史紀實讀本改編的古裝短劇，既是馬伯庸首次擔任編劇的“試水之作”，也是馬伯庸IP影視化系列中極為特殊的一部。“這是一次實驗，它讓我跨了一次界；也是一次冒險，非虛構的作品改編難度很大。”
近日，骨朵連線馬伯庸，與他本人聊了聊關于這部作品幕後的故事及他對當下文學、影視寫作的看法。
作家跨界編劇？
一次艱難審慎的冒險
從三萬字的《徽州絲絹案》微網誌，到“10萬元售賣版權”，再到“分文不留、轉贈給四位論文作者”，網上流傳的一篇馬伯庸自述文章《四起幾乎未遂的學術“詐騙”案始末》将《顯微鏡下的大明》這本書的寫作起源和相關“秘聞”介紹得十分詳盡。
而從書到劇，這部作品也經曆了數年的影視開發，以及馬伯庸親自擔任編劇、曆時五個月的閉關改編。
一開始馬伯庸也沒想到過要做編劇，隻是《絲絹案》對于明代的曆史背景、稅收财政、法律體系、官場規則、經濟形态等展現的内容過于詳細和龐雜，讓一個不熟悉這些的編劇從無到有地做出一個故事來，難度非常大。“要了解的東西太多了，與其我去給編劇老師講，不如我自己先試試。”
在和平台、制作方達成合意後，馬伯庸改編自己的作品，實際上也面臨一個難題：自己沒做過編劇，如何讓故事在枯燥的曆史細節中實作戲劇性和精彩的視覺化呈現？
首先，馬伯庸在人物塑造上下了大功夫。在曆史紀實性質的原著裡，所有人物的性格、履曆、線索、邏輯等均不夠清晰，是以，“重新把這些人物梳理和挖掘一遍十分必要。”
他舉例說明，原創角色豐寶玉原本設定時，隻是考慮帥家默身邊需要有一個活躍氣氛的輔助，是一個戲份很少的功能性角色，但寫着寫着，他就活了，會不停地跳出來搶戲，“本身人設就讨喜，我又控制不住他的出場，最後他給自己争取到了一個主角團的地位。”
而作為一部聚焦明代基層政治的作品，劇中有許多關于政策的讨論和官場關系的刻畫，這些内容很難外化，是以馬伯庸就設計了相對輕松的輕喜劇元素來沖淡這種晦澀。“就像做菜時放一點糖，不是為了甜，而是可以提鮮。”
其次，用視覺化的呈現方式改編劇本是“新人編劇”馬伯庸深有體會之處。他表示，原本第一集開場自己寫了一個官員開會的場景，寫的很嗨，但是導演指出場景會比較呆闆，人物沒什麼大動作，主要是動嘴說話，視覺上不好看。後來就在導演的建議下，改成了現在由賭坊賭錢開頭。
此外，劇中有場戲是帥家默給官員和百姓講解“人丁絲絹稅”的由來，“這個事情要講清楚，至少得兩頁紙，但是觀衆不可能有耐心聽你講半個小時的算術。”是以，馬伯庸設計了一個視覺化的細節去呈現，“讓帥家默在牆上畫一個示意圖，就像現在的PPT一樣。”
戲劇性和視覺性之外，最大的困難就是如何在確定故事足夠精彩的前提下，還能保證曆史的真實性。在馬伯庸看來，真實性不是指曆史上某件事真實發生過，而是要符合當時的社會邏輯。“換句話說，要始終遵循‘大事不虛，小事不拘’的曆史劇創作原則。”
曆史劇，還是懸疑劇？
這是一部“世情劇”