文｜瘋兔子
從2014年到2023年，《熊出沒》系列電影已經在十年間陪伴着觀衆度過了9個新春，今年上映的《熊出沒·伴我“熊芯”》（以下簡稱《熊出沒9》）上映以來票房不斷上漲，截至目前，已經取得了12.97億票房的好成績。
這是《熊出沒》系列第一次突破10億大關，而在這背後，是《熊出沒》系列總體上升的票房走勢。
由于年複一年的穩定輸出，《熊出沒》被觀衆稱為“票房質檢員”。也有人說《熊出沒》是長期主義的勝利，它已經形成了觀衆基本盤，是固定閱聽人的每年必看。而該系列電影今年所取得的成績更是突破性的，随着《熊出沒9》的票房增長，《熊出沒》系列動畫電影累計票房已經超過了50億。
但這個成績，在導演林永長看來并不算意外。“因為我們對我們的故事本身有信心，而且這麼多年《熊出沒》的口碑一直在發酵，我們對影片的基本觀衆群體也有預估。電影正式上映之前，合作方和首映場的觀衆對影片的評價非常正向，也給我們提振了信心。當然，最終影片能取得這樣的成績，我們也是非常感動的。”
在電影剛剛突破10億大關時，骨朵對話了《熊出沒·伴我“熊芯”》導演林永長、出品人尚琳琳，從合家歡作品的創作、系列電影的打造，到在影片制作向工業化邁進的過程中，主創團隊間的協作方式，兩位主創都向我們介紹了很多。
合家歡故事：平衡大人小孩觀影需求
關于《熊出沒9》故事創作的出發點，尚琳琳表示“今年因為疫情三年的思考，我們決定做一個現實主義題材。”
林永長告訴骨朵，《熊出沒9》之是以會選擇“母愛”為主題，是想在疫情期間通過溫情向故事給觀衆帶來一些溫暖和感觸。“我并不想去探讨機器人是否真的能産生情感，我們要表達的主題很易懂，就是‘真情可以超越一切’，我們相信熊大熊二對熊媽的思念，以及熊媽奮不顧身保護孩子，這樣雙向奔赴的愛有它的穿透力。”
林永長表示，合家歡的故事裡，“情感”是讓大人和小孩都産生共鳴的主要因素，而合家歡作品可以選擇的情感方向很多，比如親情、友情、勇氣等，都可以讓大家了解并感受到這些主題的表達。
林永長希望《熊出沒》觀衆的觀影感受是“輕松愉快”，但又可以在愉悅的氛圍裡建立一個非常深刻的主題。
“目前來看我覺得我們基本找到了成人動畫和兒童動畫之間的平衡點，我們《熊出沒》系列的定位是合家歡，既要讓小孩看懂，讓他們覺得有趣、好玩、好笑，又要有一些可以觸動到家長的内容，有現實主義元素和深度表達。
在這樣的要求下，我們基本的做法是用一個淺顯的故事講述一個有深度的主題。不管是小朋友，還是我們影片所面向的更高年齡層的觀衆，随着閱片量的增加，大家對笑點、故事情節設定的要求越來越高，因為他們會從你的故事脈絡，提早預判到後面情節的設計，一些司空見慣的情節，很難再打動觀衆了。”
和小朋友打交道多年，林永長已經積累了一些對于觀衆笑點預判的經驗，比如将笑點和反轉設計在一起，“蕩繩子到對面，結果踩斷木闆又被蕩回來”“藏在水裡躲熊媽結果被魚咬”“熊二說大家都不準睡，結果自己睡着”等情節；以及将笑點和溫情結合，熊媽媽照顧熊寶寶、喂蜂蜜、從河裡拎起來等熱門表情包，既呈現了一個新手媽媽的手忙腳亂，又呈現出萌點和趣味性。
同時，打造一個承擔笑點的主要角色也很重要，“因為熊二性格憨傻，是以小朋友會覺得熊二的某些動作和表演很搞笑。這些對于成年觀衆來說，可能會覺得設計感不強，但對于小朋友而言，已經足夠好笑了。”
影片中關于“反轉”的設計也不會太複雜，需要抓住的重點是“低齡觀衆看得懂，高齡觀衆出乎意料。”但不管是笑點，還是反轉，影片的重點始終是“更好地傳達情感”。“比如熊大知道真相後，更加深刻體會到了熊媽對它們的愛，這是情節的實際需求。”
“熊出沒”IP長青的背後
在《熊出沒9》春節檔上映期間，《熊出沒10》已經啟動進入前期工作中，同時進行的還有《熊出沒11》的故事策劃。
林永長介紹，《熊出沒》是項目制創作，有2-3個項目組在并行推進新作品，目前團隊分布在深圳、北京、蕪湖、廈門多地。“《熊出沒》系列電影由兩個團隊協助創作，整個制作團隊差不多有300多人，前期創作團隊大概40人左右，每部影片的創作周期在三年左右。項目組之間也會經常溝通、分享意見，有的影片會采用多個導演合作模式，給每位導演發揮不同特長的機會。比如今年的《熊出沒·伴我“熊芯”》就是我和另外一位導演合作完成的，我負責故事、動畫後期的研究，以及項目整體把控，他負責美術和視效。”
導演林永長
不管是電視劇還是電影，國内影視作品多次嘗試系列化，但是大多走到第三季、第四季就很難再取得好的成績，而《熊出沒》系列電影從2014年到2023年已經連續陪伴了觀衆十年，在這十年間推出的9部作品，不但可以看到票房的節節攀升，口碑的穩定更是難得。
從經驗出發，林永長覺得要想保證系列化作品續作的品質，作為導演，首先要抓住IP本身的優點，包括角色設定、觀衆嗨點，在保持優勢的基礎上總結經驗，進行提升并改進。同樣重要的還有故事創新，帶給觀衆意料之外的新鮮感受。當然，最重要的是故事方面需要觸動觀衆，令觀衆可以有所收獲、得到啟發。
影片創作前期，《熊出沒》團隊會關注時事熱點，進而判斷是否可以融入故事。也會開展創意征集活動，選擇大家認可、喜愛的故事創意定為最終呈現的目标。
影片上映或者上映一段時間之後，團隊内部會開複盤會，總結影片的成功或不足。“但創作的難度在于它的不确定性，而經驗總結也隻能在基本面規避或者放大一些東西。”《熊出沒》的每一部影片都會抓住一個主要亮點，比如《熊出沒9》的母愛，《熊出沒8》的熊二成長。
林永長覺得，《熊出沒》IP這十年最大的突破，是改變了觀衆的定位認知。“以前大家可能會覺得《熊出沒》低幼，但現在大家會覺得這部影片也适合大人觀看。”這兩年，動畫人的待遇提升較為明顯，林永長也希望《熊出沒》目前取得的成績，可以為國内動畫人提振信心。
“從我入行之初到現在，動畫人的待遇每年都在變好，動畫行業也受到了越來越多的資金支援。我們還是有信心把我們的IP做得更久更長遠的。”
出品人尚琳琳
長青也意味着更多可能性的探索。除了正常的國内票房收入之外，“熊出沒”系列電影産生的收益多元，其中包括新媒體播映、衍生品售賣及IP授權等收益。尚琳琳表示，“華強方特動漫已經就《熊出沒》IP，建立了一套涵蓋産業上下遊的IP變現體系。”
“熊出沒宇宙”，尚在突破中
《熊出沒》技術方面的突破更多是源于故事需要，故事需要技術突破到哪步，技術随之更新到哪步。“《熊出沒9》特效投入非常大，角色量大概270多個，特效鏡頭1700多個。同時《熊出沒》系列每部電影的動物毛發特效也在疊代，這也是我們需要攻克的技術難點之一。”林永長介紹。
尚琳琳補充道，“因為《熊出沒8》講的是史前人類從外太空傳回地球，是以我們做了史前遺迹、外太空。這一部則凸顯故事，是以視效的進步更多是在細微處下功夫，比如觀衆可以感受到熊媽媽和嬰幼年時期的熊大、熊二之間溫暖的情感，他們身上的毛發會有很多接觸，毛茸茸的毛發逼真到很多觀衆說很想去抓。”
為了展現小時候熊大在熊媽身上依偎磨蹭的溫馨畫面，《熊出沒9》特别為熊媽與小熊大、熊二身體毛發之間做了觸碰解算。“我們專門用兩塊真實的毛發做模拟測試觀察其互動效果，最終經過不斷的測試，解決了毛發之間的穿插，引導線的亂飛，異動，對每根毛發做了單獨處理，最終達到影片中的效果。”
包括熊大和熊媽在雨中的鏡頭，為了展現角色置身雨中的真實性，片方花了大量的時間為每根毛發添加了真實的雨滴附着流動效果。“下雨時不僅僅毛發會呈現打濕的效果，雨滴也會順着毛發滑落，最終才呈現出熊大在雨中傷心大哭的畫面。鏡頭裡所有的花草樹木，我們也都做了動力學解算，是以大家看的時候會非常真實生動。”
對于主創團隊來說，困難和壓力一直存在。《熊出沒》的世界觀架構是固定的，因而需要在一個固定的架構内去創作有趣的故事，内容既要正能量，又要滿足全年齡段的觀影需求，視效也需要更新。
尚琳琳表示，《熊出沒》的世界觀基礎架構一直沒有變，品牌核心理念“自然、環保、健康、快樂”同樣會一以貫之。從2014年開始推出的第一部大電影《熊出沒之奪寶熊兵》中，熊大熊二和光頭強的設定不再二進制對立，也是為了IP長線布局做準備。
“我們希望它不局限于觀衆必須要看了上一部才能看懂下一部，這會限制觀衆群體的範圍。我們更希望每一部電影是相對獨立的，但是基礎的角色設定和世界觀設定是統一的，比如說‘熊強’這個鐵三角每一部都會在，但是每一部可能是不同的人當主角。”
在之後的故事中，熊出沒宇宙會更加完整。尚琳琳表示，“從狗熊嶺、動畫王國、原始森林到外太空再到振興島，《熊出沒》版圖一直在更新并在形成熊宇宙。”林永長也覺得，《熊出沒》故事拓展的空間非常大。“不管是穿越，還是平行宇宙，或者其他設定，我們都會嘗試着在之後的影片中融入不同的時間、地點以及元素。”
目前已經成形的故事中，《趙琳的探險日記》便是作為一個獨立IP去發展的作品。影片以《熊出沒》中曾出現的人氣角色趙琳為主角，講述她探險的曆程。
《熊出沒》團隊也有主動尋求突破的追求。“對于中國動畫市場而言，當下要做的是拓展創意邊界，挖掘更多題材，而不是沉迷于固有的傳統IP。另一方面，我們也需要繼續提升和摸索工業化方面的工作，比如如何更加高效地根據結構模式、故事創作經驗，完成劇本和動畫制作工作。”
越來越多成人向動畫電影的出現，讓我們看到了國産動畫電影從故事到技術的突破，而《熊出沒》系列被評價為“春節檔長青樹”，也讓我們看到了親子動畫電影市場仍有可挖掘的空間。“小手拉大手”的《熊出沒》能否帶領國産動畫電影繼續突破下一個票房大關，為合家歡動畫電影市場帶來更多想象，我們拭目以待。