溫|悅悅
本文今日專供《快樂光電影》頭條使用，請勿複制轉載。
不能到叫遠的地方，回地方叫家鄉。- 電影《鬼國》
五年前，一部由7萬南韓人衆籌的公益電影悄然上映。
導演趙正來并不出名，沒有大制作，沒有明星，但很容易給南韓乃至許多國家帶來了非常大的沖擊力，引發了國際"政治思維"。
不少南韓網友評論說，這是南韓人必看的電影。
沒錯。
《幽靈之地》是一部讓我有勇氣在四年内刷它的電影。它講述了上個世紀戰争的故事，豆瓣評分隻有7.5分，但在我看來，這部電影值10分！
與南京不同！南京！"視覺上的刺激，《金陵十三世》的精神，這部電影讓我感受到了戰争的殘酷和人性在和平中的光芒。
"阿裡郎-阿裡郎-阿拉裡克"，随着女歌《阿裡郎》的開場，我知道，準備紙巾。
整部電影無論是畫面的質感、鏡頭語言，甚至是藝術道具、色彩，給我最大的感受是：冷靜克制，又不失導演獨特的人文關懷。
在今天的這篇文章中，我們來談談導演的藝術方面，來談談這部電影的主角們經曆了什麼，他們經曆了什麼，他們的内心是如何改變的，他們的命運是如何改變的。
<H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"17">1，戰争将打破14歲女孩的美好生活</h1>
故事發生在1943年的北韓。
14歲的女孩甄敏住在一個偏遠而安靜的村莊，天真無憂無慮。晚上，他和同伴們一起在田野裡玩耍，可以坐在父親的肩膀上，唱着美麗的民謠。在影片的開頭，我們被展示了平凡的美少女生活。她不知道戰火正在逼近。
有一天，振民回到家，看到日本僞軍帶着小兵，父母正跪在地上乞讨什麼。她不明白母親暗示她讓她逃跑了，她被日本僞軍發現。母親的哭聲，父親的掙紮，在日本人面前顯得蒼白無力。
振民，是以被強行帶走了。
在開往中國牡丹河的火車上，女孩們對自己即将到來的命運一無所知。
振民遇見了英熙，英熙也是被抓來的慰安婦，從此，兩人就成了好姐妹，對不起。
畫面切換回1991年，當時英熙的視角，此時英熙已經變成了白發蒼蒼的老太太。在這裡，我們大概可以猜到，英熙作為戰争的幸存者，對老年記憶猶新。
碰巧的是，她姐姐有一個女弟子，她有能力因為攻擊性而通靈，即用一些現存的物體再現過去，或者讓死者的靈魂用自己的身體與現在進行短暫的交流。
影片采用第一人稱視角，雙線叙事，突然轉移到了英西老太太這裡，很多觀衆迷霧，其實這種待遇，真的淡化了戰争的震撼，讓觀衆在平淡無奇，帶着老太太英熙回到了幾十年前的道路上。
是以
兩個女孩的命運發生了什麼變化，因敏和英西？
他們是如何度過最黑暗、最艱難的時期的？
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料-軌迹->2，"安慰"别人，他們的身體和精神都充滿了洞，振民在黑暗中遇到了一盞明燈</h1>
從天堂到帝嶼隻有很短的步行路程。女孩們被帶到外面的小屋，士兵們排成一排，享受"舒适"，女孩們沒有時間休息，讓她們在戰場上發洩傷口。
就算下個月要受，殘酷的毆打已經是每個女孩都逃不下來的，時不時地要一個教育："你不是人，隻為黃軍和活母狗。"當我生病了，無法接受治療時，我隻是開了一槍。
振民心中一直有一個想法——逃避，就是逃避這一線希望，讓振民能夠堅持下去。在振民的慰安婦生涯中，有一個人顯得尤為重要。
有一天，一個士兵沒有像其他人一樣進來，靠近振民，而是坐下來和振民聊天。士兵說，振敏就像他的妹妹，他給了她安息。哪怕隻有十分鐘，這10分鐘，都是振民自己的時間。
女孩每天都會在陽光下度過短暫的時光，女孩的眼睛逐漸失去光芒，每個人的身體都受到各種創傷，心中充滿了洞。随着那首熟悉的歌聲，振民的腦海中浮現出自己和父母在鄉下時光，但一切都不能回頭。
振民拿到了一張軍防地圖，裡面的好士兵，她悄悄地讓英熙商量逃跑計劃，晚上四個女孩小心翼翼地溜出房間，按照地圖指引繞過哨兵，但很快被房子的檢查員發現。
幾個女孩也逃跑了，落後的女孩被士兵抓住了。
振民眼睜睜地看着女孩們遭到毒打，女孩們從未向她們三人坦白。振民和恩玺決定回去，不讓被俘的女孩為自己而死，而另一個女孩則逃跑了。
這裡的情節，甄敏和恩熙，可以完全逃脫，但他們為什麼不呢？想要逃避是本能的，他們已經受夠了這樣黑暗的生活，即使沒有逃避，也可能永遠回不了家。可是他們沒有逃跑，被俘虜的女孩沒有招供他們，她很善良，和真敏和英熙一樣，他們的骨頭很好。
我在這些女孩身上看到的是戰争的殘酷。
給振民地圖的士兵也很親切。他拿起槍執行了指令，但當他放下槍時，他隻是一個普通人，像查斯明一樣，有家人和妹妹。他不忍心開槍打死女孩，卻被警官開槍打死了。
在他身上，我們看到更多戰争的無助。
<H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"46">3，一首戰中哀悼之歌，夢想着回家</h1>
随着戰争接近尾聲，女孩們被趕到卡車上，即将被處決，女孩們排成一排跪着，Chasmin把她的護身符塞進英熙的手中，告訴她："不要放棄，活着。"
原本，甄敏和英熙得以一起逃走。但是一名軍官出現在他們身後，一步一步地試圖殺死他們。獲救後，俊民回頭一看，看到日本軍官舉起了手槍。
在最後一刻，她幫助英熙擋住了子彈。
......
時間在1991年再次降臨，
年邁的英熙終于鼓起勇氣揭露了日本的罪行，但從從業人員那裡聽到了：
即使有，也有一點點！說實話，沒有人會說出過去的真相，除非他們瘋了。
對不起，我對這句話充滿了憤怒。
不禁感慨，這恰恰是全社會态度的縮影。
其實看電影不僅要停留在觀衆身份的情節和主題上進行讨論，不僅要停留在視聽語言分析的技術層面，更應該挖掘每部好電影的深層文化價值。研究價值背後，社會意義。這就是它應該的樣子。
"民族就是世界"，"鬼城"可以産生如此巨大的影響力并獲得全世界的關注，這與電影"南韓符号"密切相關。
不難看出，《鬼城》中的導演不僅向"慰安婦"講述了這個特殊的群體，還穿插了中日韓的曆史，勾勒出"南韓文化"和"社群意識"背後的電影形象符号。
影片結尾，清澈的湖面，英西奶奶終于在通靈少女的幫助下看到了年輕的振民。
"姐姐，你沒事吧？"
"謝謝你帶我回家。"
就這樣，忍不住流下了眼淚。
"我是嶽兒，編劇，分享好故事"