簡介：這種美白的形式使電影産生不确定的情感力量，而是促進情感的表達。
聚焦家庭三代親屬關系的電視劇《愛與愛》以"為父親搬墓"這一事件為出發點，講述了三代人彼此的情感困境，并多面尋找自己的角色，從關系網爬出各種生活角色。同時，用冷靜、簡單、客觀的記錄筆畫，試圖追溯事件勾勒出一系列瑣事，而感情在重建立立的溝通下熱情回首往事，正如導演張愛佳所說，"彼此相愛"，三個女人似乎也在這個故事中學會跳離自我捆綁， 然後彼此相愛，然後約會。
1. 細緻入微的人物寫作
母女倆是這場"為父親墳墓"事件的不同承載者，故事開始後，彼此的榮耀慢慢展現，固執的守墓人，偏執的母親，象征着年輕一代浮躁好鬥的女兒。導演張愛佳在處理這三個人物時，傾注了三年的時标，個人的寫作總是隐藏在曆史的文字和書寫的時代中，在身體裡，我們看到的是難以留住、等待，舊社會等帶有古形容詞，而老人的執着，似乎在時代的進步中， 就像那件女兒無恥的貞潔成了被遺棄的舊時代和包袱。
在視覺處理上，我們也通過女兒在雨天尋找場景，以及女兒和女兒在浴缸窗内外的對話，看到自己内心的冷熱，以及當女兒開玩笑跟男友私奔時，一個難得的哭聲應該還代表老人， 愛情的重要性，她或許不是因為所謂的老貞潔而選擇保留，此時，舊庸俗文明的形象，已經受到質疑，但随後，對于墳墓走向東西方，在法理學之前做出的毫無意義的努力似乎仍然指向愚蠢的背書。老人的角色結構在不斷的推翻和反證中是立體的，這也使得最後的老人說了一句"我不想要你"。"這是有道理的，而且是一千個重量。
在關系結構上，影片不僅與三個角色之間的劍、神靈之間的關系相聯系，更是在此拓寬了更廣泛的關系網絡，從女兒線到男友歌手線，以及母親作為老師在工作環境中，影片還會勾勒出個人生活環境， 也因為角色本身的一面，或者自我成長軌迹的原因。
在一段最有趣的對話中，女兒和她的男朋友在一次小酒店鬥毆中，女兒怨恨地大喊"不要把我的母親和我比較"，同時也表現出當代家庭中父母和孩子之間缺乏溝通。正是這種不缺乏，破碎的引發了母女之間不斷的争執，同樣是當代年輕人在親緣失語狀态下的暗戀，或許也害怕成為母親的恐懼，命運般的越來越像母親，而在不斷的接觸、了解和認知中，我們似乎能夠從最簡單的線條中看出人們的寶貴感情， 這種關系很簡單，就是形成非血緣關系。
2、簡單的情感叙事手段
為了擊出情感的力量，影片選擇了平凡生活中的鏡頭語言和表達，為了準确傳遞情感語言，影片沒有在畫面中對嘈雜的客人，而是在半接收半釋放的狀态下，克制地傳遞着情感。比如，影片結尾時，爸爸媽媽坐在新車裡，把錄影機放在後座對準兩個人的後背，兩個人的表情被角度遮住，随着母親的移動直到哭泣，觀衆接受的視覺信号總是不完整，這也迫使觀衆拓展了自我想象的空間， 這種形式的白色處理使得影片具有不确定的情感力量，也促進了情感表達。
在質樸的視聽語言中，影片的情感展開不是單一的因果線，而是以愛為主題，不斷向各種網絡拓展，無論是女兒的男友艾達和小小的模糊友誼，還是叛逆的學生在老師中被迫面試其第一次"正義行為"， 這些看似偏離了瑣事的主線，但實際上，在情感上與"彼此相愛"契合，共同發起了"人"這樣的命題。
3、基于時代背景的警告
推動電影進步的驅動力之一，就是現代媒體，以電視台為代表，在電影中，現代媒體在新聞中不斷進行幹預，代表着所謂官方話語或開放媒體的新時代語境。而希望主持人正義已經成為"對人"的形象，這也在記者肆無忌憚的報道行為中構成了另一種諷刺。而在這本應是權威話語的廣播電台小心翼翼地宣傳"母女"對峙在台前赢得眼球，影片中的女兒也無數次拿起鏡頭，瞄準老人，在談話的語氣中，用鏡頭後面的官方視覺逼着蜻蜓的行為， 并在這樣的審查下。
我們可以看到，新相機的标志正在被來自城市的相機所取代，相比于它們所處的鄉村做一個确定的對象，成為消費者自己的同情者，被誤解，張愛佳通過諷刺的手段在故事中寫下了一個小小的警告，媒體符号的冷媒就是洞察冷暖機器， 他們在各種情緒問題之間遊來遊去，卻冷冷地堅持娛樂立場，就像是"彼此相愛"的反教科書。
結語
電影《愛與愛》的故事，簡而言之，是關于一個父親的墳墓，最後的戰鬥，母親和母親之間的争鬥，大房間和第二個房間的女兒争奪墳墓，最終雙方妥協了故事，同時，除了故事之外， 我們看到人物都是生動而精心描繪的。