看《北京遇見西雅圖情書》（以下簡稱《西北2》），我感覺編舞家薛小路想同時追上兩隻兔子：一隻叫生意，一隻叫文藝。追趕導緻整部電影變成了一部售罄和文學電影。
吳秀波和唐薇的信内容真的很無聊，聽着兩人都尴尬，因為有太多愚蠢的廢話："你知道仙人掌嗎？"你見過海鷗的獵物嗎？"如果這是一部文學電影，那麼它是文學電影中最薄的類别;
觀衆們被折磨得昏昏欲睡，隻有唯一一次"神舟專用車"植入廣告才出現了笑聲。
當然，情緒或無聊是可以忍受的，而令人無法忍受的是，它充滿了大陸電影人不可救藥的自我放縱和對西方一神論的迷戀。
我覺得奇怪的是，他們總能找到鄙視自己的理由。當美國遭受金融危機時，中國經濟總量躍升至世界第二大，他們再也不能用富人、現代等理由崇拜西方，西方在他們的鏡頭裡變成了愛情、浪漫和幸福，變成了一個遙遠、美麗、溫暖的"外界"，繼續暗示着西方世界作為普世價值的神話的建構。
《西北2》借用了上一部高票房電影的名字，但劇情并不重要。
《西北2》的故事是：賈偉（唐偉）15歲随父親移民澳門，從此在賭場定居，并成為賭場公關人員，靠小費生活。丹尼爾（吳秀波飾）現居洛杉矶，是一名房地産經紀人。通過一部小說《查令十字街84号》，兩人，巧合地，用手聯系在一起，從最初的完全陌生，到一步一步打開心扉，再到彼此最後的愛情，最後在倫敦相遇。
丹尼爾在洛杉矶做房地産經紀人，他第一次覺得中國人"緻富"，因為他每天收到的清掃工都來自大陸，甚至他的白人同僚也試圖學習中文，以至于看到健康的老中國人上去贊美"老了，沒有死"。
但是，盡管他們很有錢的大陸人很難說幸福，比如The Big Bull的主持人王太太，她想為她的兒子買一個學區房間，她患有自閉症，是美國一個頂級職業機車賽車手的粉絲。
丹尼爾本人是北京人，在香港回歸1997年，年僅14歲的他獨自一人離開父母到美國學習，讀會計，如願留在美國，但最終做了房地産經紀人。而丹尼爾的父母，是在離婚後的日子裡，又分居再婚，丹尼爾沒有"家"，是以再也沒有回到"家"。他總是帶着行李，住在經紀人賣掉的房子裡，盡一切努力賺錢。
這一次在影片中，是從一對八十多歲的老夫婦那裡買房，轉身發财，不惜一切代價扮演孝順的孫子，陪他們去拉斯維加斯旅遊，幫他們補婚......雖然他的情節被"爺爺"看穿了，但最終原諒了他，丹尼爾也被"爺爺奶奶"的性格感動了，從自己的身體裡學到了生活的真相，不再把錢看得那麼重，而是把真誠的生活當成第一位。
逃亡房東成為生活中的榜樣
耐人尋味的是，"爺爺奶奶"确信"民國人民"，在1948年，也就是新中國成立前夕，他們從大陸來到美國，考慮到"爺爺"曾經給"奶奶"幾頭驢作為彩禮，那麼他應該擁有"離家出走的地主"的地位。
在整部電影中，"爺爺"是唯一一對幸福的夫妻，"爺爺"固執，"奶奶"溫柔，他們彼此相愛，互相尊重，更重要的是，在他們的身體裡也承載着中國文化——《爺爺》不僅是中國古典詩歌《手拉手的信》，還能用整把畫筆寫出一封優雅的書信， 相比之下，吳秀波和唐薇用原子筆和"粗糙"的白話寫信，是無法忍受的。
當然，他們之是以能如此高興，歸根結底是因為美國。美國接受了他們，給了他們穩定幸福的生活，并把他們的孫子孫女當宇航員撫養長大。美國醫生也嶄露頭角，有責任感，負責重新檢查駕照的道路檢查員是印度人，自戀而可愛。至于中國，說實話，鏡頭裡沒有當代的、"社會化"的中國，隻有對中國的一瞥，那隻是"爺爺"散落的灰燼。
與幸福的"爺爺奶奶"相比，片中的中國大陸人顯得很爛——吳秀波14歲去學習異地，後來父母離婚，再也沒有享受過家的溫暖——是以怕"愛"而父親是賭徒，早逝，唐薇的人生是重要的支柱，她愛着母女惠英紅， 隻是"爸爸的女朋友"，吳秀波接待了王太太，毫無疑問，她似乎是一個單身母親。
至于唐薇一直和三個來自大陸的男朋友約會，而且厚重又不那麼文藝，有一種意義感，敢于當"爺爺"相比，就不值一提了。
陸儀飾演的"學習惡霸"，雖然是大學數學系的高素質學生，但隻想利用自己在賭場的數學能力去釣魚，而在輸掉了唐薇借來的100萬籌碼後，沒有勇氣背負賭債;
祖峰飾演的詩人，隻能在富家旁邊吃軟米飯，他勾引唐薇，揭露後無恥地利用"經濟基礎決定上層"來為自己辯護;
至于鄧小平，億萬富翁王志文飾演的億萬富翁，雖然他看起來很溫柔，能在賭場裡扔東西，有一架私人飛機，而且即将在納斯達克敲響鐘聲（中國在《中國合夥人》中中國成功的最大夢想，也是馬雲最自豪的經曆），但是什麼？他還是無法了解人與人之間的真摯感情，當他提出兩萬一天的價格時，讓唐薇陪他五天，說明他隻知道等價的交換，狂妄地相信金錢什麼都能買到。
祖峰飾演大陸詩人，隻能吃富婆的軟米飯
将唐偉與吳秀波聯系起來的倫敦書店老闆是整個故事的真正中心，盡管鏡頭很少，甚至沒有正面的特寫鏡頭。
他是一位标準的英國紳士，盡管他年事已高，長期成功，但他是所有浪漫和幸福的始作俑者，不僅對唐薇和吳秀波，而且對世界各地的黑人，印度人，南韓人，阿拉伯人也是如此......愛，這些人都在他的葬禮上流下了眼淚，用最好的語言表達了他們的感激之情。看到這一幕，我不僅驚歎于中國電影人/文化人對西方的不情願和依戀——那是他們真正的精神家園和精神家園！
影片對西方的依戀，如果置身于金融危機之後西方資本主義的神話破滅，"西邊的太陽即将落山"的背景是日落黃昏，我們不難體會到中國電影人/文化人内心最深處的痛苦、懷舊和難以形容的未知預感等複雜的感情。
中國主流文化精英認同中華民國，認同西方，隻是不承認培養他們、使他們成名的中華人民共和國，這是時代的一個醒目症狀，而《西北2》則重申了這一點。在我看來，這種綜合症實際上比無聊的電影更值得研究。
< h1級"pgc-h-right-arrow"> 2016年4月30日星期六</h1>