好萊塢的黃金時代，也被稱為古典好萊塢或舊好萊塢，跨越了1910年到1960年間的幾十年，通常以瑪麗蓮•夢露、漢弗萊•鮑嘉和伊麗莎白•泰勒等白人電影明星為主角，但亞裔美國演員也在種族歧視的大背景下，扮演着重要的角色。
好萊塢描繪亞洲和亞洲人的黃金時代與“黃禍”的威脅交織在一起，這種文化現象的特點是擔心東亞人對美國構成社會、經濟和政治威脅。
這種充滿種族主義的現象是由多種因素引發的，包括對來自亞洲的軍事入侵的恐懼、亞洲勞工對白人勞動力的競争以及由于亞洲人和白人之間的基因混合而導緻的潛在種族污染。
根據馬蘭清1994 年出版的《浪漫與黃禍》一書，在舊好萊塢的銀幕上，對黃禍的焦慮通常表現為對亞洲和亞洲人民的典型、異國情調的描繪，這些描繪賦予西方邪惡力量，并證明了亞洲人的統治是正當的。
盡管有這些限制，好萊塢黃金時代的亞裔美國演員克服了種族主義，打破了障礙，為當代好萊塢和獨立電影的亞裔美國演員鋪平了道路。
1.黃柳霜
黃柳霜，1930年
黃柳霜的職業生涯從1919年到1961年，被稱為第一位華裔美國電影明星，黃柳霜的本名是黃柳松，在她的整個職業生涯中出演了 60 多部電影，以及電視、戲劇和廣播。1922 年，她在 17歲時在《海逝》中首次亮相。黃柳霜因在《巴格達竊賊》（1924 年）、《上海快車》 （1932 ）和《劉松夫人畫廊》（1951 年）中的角色而聞名。在她的整個職業生涯中，她經常被塑造成一些刻闆的角色，比如異國情調的奴隸女孩或邪惡的龍女。
“我已經厭倦了我必須扮演的角色，”她在1933年前的一次采訪中說。“為什麼銀幕中國人幾乎都是片中的反派，反派如此殘忍——兇殘，奸詐，就像草叢中的蛇。我們不是那樣的。”
1949 年，在黃柳霜從銀幕息影之後，《南華早報》的一篇文章指出，“黃柳霜小姐，在六年内拍了她的第一部電影（《影響》），她說她厭倦了做一名向美國展示中國阿谀奉承的演員，她目前的形象是富有同情心的，她說如果有人願意扮演她，她會拍更多的電影。”
但是在他那個年代，屬于他的正面形象并沒有到來，黃柳霜在1961年去世之前隻出演了另一部電影《黑色肖像》（1960 年）。
2.詹姆斯·重田
卡羅爾·貝克和詹姆斯·重田在 1961 年的電影《太陽之橋》中
詹姆斯·重田出生于夏威夷，是在北韓戰争中服役的第三代日裔美國人，回到美國後，他以“ Guy Brion ”的筆名開始了他的美國職業生涯，成為一名夜總會藝人。
詹姆斯·重田因在《花鼓歌》（1961 年）中飾演王塔而聞名，這是一部改編自音樂劇的電影，該音樂劇是第一部以亞裔美國人為主的好萊塢電影，并獲得了五項學院獎的提名。重田還因在《深紅色的和服》（1959）、《像龍一樣行走》（1960）和《通往太陽的橋》（1961） 中的角色的精彩表演脫穎而出。
在2006年的紀錄片《傾斜的螢幕：電影和電視中的亞洲男人》中，重田回憶起在他職業生涯早期，一位米高梅導演告訴他，“如果你是白人，你将成為一個大明星。重田評論了這段對話，這是他第一次對可能存在一些歧視的事實有深刻的了解。
3.關南施
演員關南施，1960 年。
關南施是一位華裔美國女演員，她的職業生涯始于在英美浪漫劇情片 《蘇絲黃的世界》（1960）中扮演主角。次年，她在改編自1958年百老彙音樂劇的電影 《花鼓歌》中扮演琳達·洛的角色。
1960 年《洛杉矶時報》的一篇文章附有相關的照片，承認這位明星經常被排擠。電影行業有一個很友善的小噱頭，叫做‘類型轉換’，它會導緻明星一遍又一遍地扮演同樣的角色，因為他們看起來很像，”文章寫道。“由于她令人驚歎的歐亞美貌，《蘇絲黃的世界》的明星關南施曾有過令人震驚的印象，她扮演了無數的藝妓、蝴蝶夫人似的女主角。
關南施在2021年5月接受菲律賓新聞網站Rappler采訪時回顧了她的職業生涯，她說：“當我們在60年代初開始從事電影行業時，電影行業中隻有少數亞洲演員，我們都認識，我們都互相支援，是的，我希望我們能得到更多的支援。”
4.梅木三吉
日裔美國女演員梅木三吉在電影《再會》中與她的奧斯卡最佳女配角合影留念，1958 年
日裔美國歌手兼女演員梅木三吉是第一位獲得奧斯卡獎的東亞裔美國演員，她在《再見》（1957年）中獲得了最佳女配角獎，該片由馬龍·白蘭度主演，講述了北韓戰争期間一名美國空軍飛行員摔倒的故事愛上了梅木三吉扮演的日本舞者。梅木三吉還因在《花鼓之歌》中扮演移民新娘以及在美國情景喜劇《愛迪的父親求愛》（1963 年）中扮演日本管家而聞名。
在 2018 年的娛樂采訪中，梅木的兒子邁克爾胡德問她，為什麼她同意在《花鼓歌》中扮演重口音的角色。“我不喜歡這樣做，”她回答說，“但是當有人付錢給你做一份工作時，你就會做這份工作，而且你會盡力而為。”
二戰結束後，梅木因她的日本血統而面臨審查。戰争爆發時她隻有13歲，還住在日本。在 1959 年的《邁克·華萊士訪談》一集中，在談到她在日本戰時的生活時，記者問她，“你讨厭美國嗎？”她回答說：“不，我沒有。我隻是讨厭戰争，因為我在與饑餓作鬥争。我隻是希望戰争能在今天或明天結束。”
5.凱伊·盧克
在 1937 年的電影“百老彙的陳查理”中，凱耶盧克飾演李陳，黃臉華納奧蘭德飾演陳查理。
凱伊·盧克（Keye Luke）是一位華裔美國演員，他在格蕾塔·嘉寶（Greta Garbo）主演的《彩繪面紗》（ The Painted Veil）（1934 年）中以一個不為人知的配角開始了他的好萊塢生涯。盧克出生于中國，三歲時移民美國。根據特納經典電影公司的說法，當一位米高梅制片人正在尋找一位“英語口語不錯”的中國演員時，他出演了《彩繪面紗》 。
盧克最初在好萊塢擔任商業藝術家，為福克斯和RKO劇院做宣傳藝術。根據他1991 年在《紐約時報》上的訃告盧克在因種族問題被拒絕出演後，在1990年代初反思，“中國角色如果能演，就應該由中國演員來演。但如果一個演員能讓你感受到現實，那個人就應該得到這個角色。”
盧克最出名的是他在探案電影中扮演的“陳查理”一角。他的第一個重要角色是在巴黎的陳查理（1935）。陳查理的電影以虛構的檀香山警察局長的偵探工作為特色，他被描繪成福爾摩斯的模仿者和典型的亞洲智者。
根據2017年的教科書《美國電影種族：塑造一個國家的聲音和願景》，這些電影将亞洲查理陳描繪成和藹可親且聰明，但偵探通常由黃臉的白人演員扮演。陳查理的兒子通常由亞裔美國演員扮演，協助他調查，并被貼上“一号兒子”、“二号兒子”和“三号兒子”的标簽。盧克 1991 年在《衛報》上的報告标題為“好萊塢的亞洲第一”。
6.-7。邝炳雄 和陳美麗
悉尼·托勒和邝炳雄在1946年的電影《黑暗不在場證明》中。
邝炳雄
出生于加利福尼亞州的薩克拉門托，他的職業生涯始于在歌劇院 (Charlie Chan) （1936 年）中一個不知名的角色。後來在幾部陳查理的電影中扮演“三号兒子”湯米陳的角色。在《花鼓歌》中飾演王師傅一角，在日本軍官、中國辦事員、管家、南韓童子軍、廚師、遊擊隊等多部影片中飾演其他角色。
邝炳雄嫁給了女演員 她也被稱為“Maylia”，中文名叫陳美麗，根據她2016 年在好萊塢報道中的報告，這位女演員與哥倫比亞影業簽訂了合約，并取了藝名 Maylia，在粵語中意為“美麗”，陳美麗的第一個角色是在《新加坡》（1947 年）的一名仆人，後來她在天涯海角（1948 年）中扮演一名中國孤兒。
8.-9。早川雪洲和青木鶴子
以青木鶴子為主角的電影“衆神之息”的海報，1920 年。
早川雪洲是一位日本演員，經常扮演浪漫的主角，這在美國電影中對亞洲男性來說是罕見的。早川開始出演無聲電影，如《台風》（1914 年）和塞西爾·B·德米勒的《騙子》（1915 年）。後來，早川因在二戰戰争史詩 《桂河大橋》 （1957）中飾演日本指揮官齊藤上校而獲得奧斯卡最佳男配角提名。
根據早川雪洲: 無聲電影與跨國明星 一書， 早川雪洲的制作公司試圖通過向美國公衆展示他安全地融入美國文化，同時強調他的日本特征，進而有利于塑造這位演員在美國公衆中的形象。
早川與女演員青木鶴子結婚，後者也是無聲電影時代的演員。根據2005 薩拉·羅斯在《暗箱》 上的一篇文章，将青木塑造成早川愛慕的妻子對于他在早期好萊塢電影中作為浪漫主角的成功至關重要。
雖然青木的事業在很大程度上被她丈夫的事業所掩蓋，但她是一位多産的女演員，與環球影業簽約，并在許多電影中與丈夫演對手戲，包括由早川飾演的關于妄想畫家的無聲電影《龍畫師》（1919 年），他的未婚妻是被俘虜并變成龍的公主。在青木1961年去世之前 ，這對夫婦最後一次在青木的最後一部電影和第一部有聲電影《地獄到永恒》（1960）中一起演出。
10.李麗華
李麗華， 1956年
李麗華是一位華裔影星，1950 年代來到好萊塢，在戰争片《中國娃娃》 （1958）中飾演一名被日本侵略者搶奪失去農田的貧困父親而被迫賣淫的中國女人。雖然麗華已經出演了40多部華語電影，但在1958年電影日報對中國娃娃的評論中，她被稱為“精緻可愛的新人” 。
然而，除了亞洲美女的偶像之外，麗華還是一位文化調解員，她将自己與好萊塢黃金時代的其他性感象征區分開來。在 1956 年接受《今日世界》采訪時， 李華說：“我拒絕以衣着暴露的姿勢拍照，我拒絕這樣做不僅是因為我的原則，還因為我從未在任何場合展示過任何肉體。我在中國或香港出演的電影也是這樣的。”
總結：在這些亞裔的演員中，有很多是華人，雖然在好萊塢扮演的角色各不相同，但是也擁有着誠誠的愛國之心，不想自己的國家因為自己的表演而讓美國留下刻闆印象，在那個動蕩的年代，他們很多都是身不由己，如今中國已經崛起，我們也沒有必要一直看西方臉色了，但是某些演員還是為了加入别國國籍，為了迎合外國人的品味而拍出有辱華人形象的角色，這不得不令人汗顔。