【建安别裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——長短句式的節奏與詞的關系
錯落新成長短聲，急停之際暗流驚。
回環風緻舒中氣，一下江河小令輕。
據說王粲平生喜歡聽驢的叫聲，他去世後，曹丕帶着一般文士為王粲作“驢鳴送葬”以慰亡靈。
王粲聽到驢鳴的時候到底想到了什麼，我們今天已不得而知，但是，有一些常識的人都知道，在所有動物的叫聲中，驢鳴是最講究節奏感的，時而高亢時而低沉，高亢時快意激情自由奔放，低沉時深回婉轉嗚咽生煙，作為建安風骨的代表人物之一，王才子深愛驢鳴，或許就愛這自在奔放的激情和婉轉壓抑的哀怨，聽聽驢鳴，長吟短歎，蕩氣回腸，錯落有緻，俯仰生情，還真是有韻有節的長短調。
人說聽高山流水而後歌有仙風雅緻，王粲愛聽善聽驢鳴也應該從中有所感悟。
《登樓賦》中，那段長短錯落的句式，就很有講究。
通常情況，在心情郁悶的時候，無論看什麼都會帶着有色眼鏡，隻看見蒼白灰暗的色調和錯綜複雜的環境結構。但王粲的登樓卻别有一番氣象。
他的眼中所見，竟是無與倫比的寬敞超拔，“覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇”，非但寬敞超拔，還通暢便利，沒有阻礙，“挾清漳之通浦兮”帶着流暢自然的和諧通脫，“倚曲沮之長洲”有着順勢而生和婉曲流動中的穩健堅實，兩句構成流水之勢，既有順流而下的暢通流利，又有曲水徘徊的溫婉韻緻。這裡，“敞”和“通”與他此際郁悶壓抑的心情正相映襯，而“挾”和“倚”又與他長期以來飽經離亂之苦的空虛無助的感受正相抵觸，更何況，這樓的所在，背靠堅實廣闊的大陸，面臨屈曲婉轉的流水，後退一尺是無憂無慮的安定，前進一步是曼妙溫婉的抒發，怎不讓此際心有戚戚的詩人徒生妒恨不能自已。
這一“組合套路”如流水奔騰無挂無礙噴湧而出，要緊的是一個“順”字。
“順”到高潮，突生變格，用短句加促節奏，如水擊石穿，回流激蕩，從流水之勢上是跳躍奔騰卻并未改變流去的方向，但從節奏感上，卻給讀者思路以“刹車”的效果，文氣的勢頭就如脫缰的野馬被扼住了缰繩，一聲急鳴前蹄豎起停在了懸崖邊上的那種急促感。
到“華實敝野黍稷盈疇”仿佛有了一個空白的休止符，這短暫的停頓，引人高度關注，然後，情緒急轉，否定了前面的鋪排。
以前在學校裡學英語的時候，有一種說法叫做“意群”，同一個意群是要連讀的，在“華實敝野黍稷盈疇”之前，都屬于一個意群，“雖信美而非吾土兮”之後則是另一個意群。
這樣長短錯落的節奏，跌宕出詩人内心牽扯撕纏的波瀾。
這個段落，從内容到形式，意群和節奏的處理，都是後世詞（也稱長短句），尤其是小令，這一文學形式的雛形。
詞的錯落，不僅在填詞的合律與否，更在于意群的連續與切斷，與詩不同，詞的上下句之間過渡不能有太大的跨度，一個小節之間，是要連續地表達同一個意群的内容，且呈流水之勢步步遞進，如“華實敝野黍稷盈疇”之前的長句。
在節點處，也就是四字句的開始，過渡轉折，從意義關聯上不能有太大的跨度，但從語氣節奏上展現出節點的斷裂感，也就是在“華實敝野黍稷盈疇”處，緩一口氣，轉入下一個意群，這樣，方能于節奏中展現出蕩氣回腸的餘味。
《登樓賦》中的這個長短錯落的節奏，開了後世小令或者一般中調創作的先河。
夢也無聲著名詩人、詩詞評論家，中國古典詩歌的愛好者實踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。
作者：夢也無聲編輯：章雪芳
稽核：小樓聽雨校對：馮 曉
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重遊蓋竹山
章雪芳（浙江）
山蓋青青竹，風描水墨圖。
孤身随細雨，踩痛落花無。
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