外形變化。漢字的外形是單獨的方塊，俗稱方塊字，是以，創意字型的外形變化最适宜正方形、長方形、扁方形和斜方形等。有時也可酌情使用其他不同的形狀，但圓形、菱形和三角形違反方塊字的特征，不易識别，一般應謹慎使用。
字型在排列上可以橫排，也可以豎排，還可以做放射形、波浪形和其他形狀的排列，但無論怎麼排列，都要有規律，否則會使人感覺淩亂、松散。
筆畫變化。筆畫變化的主要對象是點、撇、捺、挑、勾等副筆畫，它們的變化靈活多樣。主要筆畫橫、豎的變化較少，一般隻在筆畫的長短粗細上稍做變化。是以，掌握好筆畫的變化，主要是注意副筆畫的變化。
在筆畫變化中，還要注意一定的規律和協調一緻，不能變得過分繁雜或形态太多，否則造成五花八門、軟弱無力的印象，反而使人感到厭煩，失去了字型設計的意義。
結構變化。漢字繁簡不一，很不容易搭配勻稱，為了求得字形美觀統一，可以有意識地把字的部分筆畫進行誇大、縮小或移動位置，改變字的重心，使構圖更加緊湊、字形更加别緻。這種處理必須适當，以不失去字的原型為原則，否則任意增減，反而不容易使人識别了。
創意字型設計按照不同的裝飾、變化和藝術加工手法，可以歸納為以下幾類。
以線條勾畫出文字的輪廓而中間留出空白。它适用于宋體、黑體和各種字型。特粗的字型輪廓線有時會重疊，此外，宋體的橫線如保持空心形狀時，有時會有太粗的感覺，是以，橫線維持原來的單線形狀即可。
在文字中留出線條的空隙，常依線條的粗細、多少、位置和差異而産生不同的感覺。但要注意内線是否使文字分解得支離破碎，而影響字型的完整。一般來說，内線設計較适合于粗的字型，對于細的筆畫例如宋體的橫線就比較困難，是以細的筆畫要使用另一種方式來表現。
将文字的筆畫采取剪切、錯移、分解、手撕或呈現缺口等方法，使其産生斷裂、破碎、蟲蛀、粗犷等感覺，常能激發心靈的極大震撼。但不論采用什麼方法，如果沒有很好的字型作原型，是産生不出好的作品來的。
利用網點或網紋的變化，産生虛實相間的字型。這種字型設計方法可以先勾出字型的輪廓線，再貼上有網點或網紋的紙而顯出字形，簡單而又友善。當然，直接在文字上畫出點或線，使其産生虛實相間的效果也可。
如同一根鐵絲彎曲而形成字型，也叫“一筆成字”。這種字型設計方法有較大的難度，筆畫複雜的字要一筆寫成并不容易，是以要懂得簡略的方法，省略掉細節部分，保持字形的原貌即可。此外，應注意線條的走向，應自然而連續，給人以流暢感。單筆字型常選用圓黑體為原型，并常應用在霓虹燈的字形表現上。
仿佛是将帶狀的紙條或布條曲折而成字型。折帶字型的橫、豎線如果都以直線表現，則比較容易：斜線的表現比較豐富，能加強折帶的特殊效果，但對于筆畫複雜的字型，則難度較大。折帶字型的特色在于曲折的部分，通過線條的轉折變化，表現出表層和裡層的差別，并帶來柔軟或者堅硬的感覺。
筆畫互相重疊或字與字重疊。重疊設計常選用超出正常的特粗字型，使部首筆畫間的重疊不可避免，因勢利導，恰當地組織它們的秩序，使其産生強烈的藝術效果。一般來說，後面的筆畫疊住前面的筆畫，副筆畫疊住主筆畫，或者互相重疊。但不要為重疊而重疊，要恰到好處。
字與字的連接配接打破方塊字的制約，重新組合成活潑美觀、字形連貫統一的新形态。但不加思考地用直線串聯會有平闆、單調的感覺。設計時應選擇可連接配接部位或共同的筆畫，根據文字的内容和特點進行構思。筆畫可長可短，字形可大可小，使字型産生均衡與對稱、對比與統一的印象，充滿律動的美感。
首先，在方形的框内寫出宋體、黑體等原型字型，并在框内畫出10等分的垂直與水準坐标線，标上代号；然後，畫出要變形的框，任何形狀都可以，框内也畫出10等分的坐标線，标上代号；最後，根據字型在方形框内的位置，在變形框内畫出來，即成為所需要的字形。