我可能由于長期從事工業管理工作的緣故，對大陸富起來的過程格外關注，看《大國重器》這類的電視節目常常淚流滿面，家裡人見我默然動情，會不解地問，也沒見啥激動的情節，你咋就激動了？其實他們不知道，每一個成功的定格，每一句铿锵的話語，都會勾起我心底的漣漪，都會将深藏在眼眶裡的淚水催生出來。
從共和國成立以來，我們的國家就在一天天進步，改革開放以後，更是一天天壯大，生活在九百六十萬平方公裡上的每個人都會有真切的感受，感受到什麼叫作“日新月異”！而使大陸發生這種變化的核心因素，當然是經濟的高速發展了，其中堅力量是工業的突飛猛進。看看開發區裡一片片崛起的廠房，看看下餃子一般入列的軍艦，看看一艘艘飛向天際的飛船，哪個沒有凝聚着工業的智慧和力量？但是，令人遺憾的是，在文學藝術舞台上，我們鮮少看到反映社會主流工業人的作品。
我想，這裡面的原因是多方面的。首先，文學是人學，要反映工業中的人，當然要深入到勞工當中，而現代工業的生産線與人的關系變得越來越異化和模糊。過去講生産是企業的第一線，現在講市場是企業的第一線。炮彈廠的員工關注的市場是戰場，服裝廠的員工關注的市場是街上的流行色，因而彼此的行為方式便有着巨大差别。其次，各個工業門類之間的差異也很大，比如鋼鐵與煤炭，家具與化工，機械與建築……況且，成功的企業也都有自己的企業文化。是以，企業内部的體制改革會牽涉勞工的命運，企業内部的技術創新也會牽涉勞工的命運，加上紛繁的社會生活對勞工的影響，這就使得人物的呈現非常複雜，必須有相當長時間浸淫在生産線上，才可能對勞工的生活有切身的體會和認識。工業題材小說創作成績卓著的作家蔣子龍就曾強調，大陸缺少一部工業題材的長篇小說。我想，面對這波瀾壯闊的時代，文學絕不能缺位啊！
本來我也想寫一個家族式的城市題材作品，為此也做了多方面準備，讀了很多這方面的名著，甚至跟一些家族的幾代人交了朋友。但是後來我放棄了，我覺得軍勞工的形象在社會上比較朦胧，應該從文學的角度，讓社會了解共和國的鋼鐵長城是怎樣建設起來的。有了這個想法，為尋找上世紀五六七十年代的語言和氛圍，我一頁不落地翻閱了當年的《人民日報》和《陝西日報》，又查閱了一批老上司、老勞工的檔案。當我一合上那落滿塵埃的發黃紙頁，作品中的主人公忽大年就攜着黑妞兒、忽小月、連福呼啦啦地撲進了腦海，開始演繹起陌生而又鮮活的故事來……是以，我一鋪開稿紙就寫得很快，隻用了三個多月就寫完了二十萬字的初稿。
從此，我便開始了漫長的修改過程，大概花了四年時間，修改了十五六稿，似乎有關這個過程的話題很多。一方面我緊貼故事背景，删繁就簡，力求真實，以營造一個摻有硝煙味的工業氛圍，以緻故事自然走向了新中國成立後的三次戰争，在生與死的戰争面前，最容易撕開萦繞在故事上的靈魂面紗；一方面我圍繞塑造典型人物，精心雕琢，以使主人公為代表的工業人物可親可敬可以觸摸，也使人物都能給讀者留下理性思考的空間。但是，我寫到毛豆豆犧牲，寫到忽小月之死，寫到錢萬裡與忽大年的長談，寫到忽大年牛棚上吊……寫到好多地方，還是情不自禁地落下感性的淚來；再一方面，我試圖追求長篇語言的美感，棄用引号，逐句打磨，以增強閱讀的快感，力争這部作品從故事到語言到人物，都能讓人感覺流暢而自然，既好讀好看吸引人，“增強做中國人的骨氣和底氣”，又能夠讓讀者在掩卷之後，對諸多人性問題産生思考，以實作一個曾經的軍勞工心底的夙願。
而且，我從心底特别感激在創作過程中曾給過我意見的專家朋友們，是他們睿智而中肯的意見讓作品能夠不斷地提升和完善。
2022年2月17日于新城
阿瑩，陝西耀州人，中國作家協會會員，第五屆陝西省作家協會副主席。從 1979 年開始發表文學作品，1989 年出版短篇小說集《惶惑》；先後出版散文集《大秦之道》《餃子啊餃子》《旅途慌忙》《綠地》；藝術評論集《長安筆墨》；秦腔劇《李白長安行》；歌劇《大明宮賦》；實景劇《出師表》等。其中，多篇散文收入中國作協的年度散文精選，《俄羅斯日記》獲冰心散文獎，歌劇《米脂婆姨綏德漢》獲第九屆國家文華大獎特别獎、優秀編劇獎和第二十屆曹禺戲劇文學獎；話劇《秦嶺深處》獲第三十一屆田漢戲劇獎一等獎；長篇小說《長安》入選中宣部 2021年主題出版重點出版物選題，上榜作家出版社 2021 年度 20 種好書。