溫庭筠·花面交相映

【讀詩第1968-1974天】

【2022.3.22-2022.3.28】

【溫庭筠·心思細膩溫八叉】花間詞裡，溫庭筠大概是心思最細膩的那一個了。韋莊很明快，自不必說，其他人如歐陽炯、張泌都寫不過他。

1968 南歌子

作者：溫庭筠【唐】

倭堕低梳髻，連娟細掃眉。

終日兩相思，

為君憔悴盡，百花時。

可抒案：

相思也好，憔悴也罷，都是常見的情景，不過，若是春色如畫、百花盛開之時，卻偏偏“斯人獨憔悴”，這種加倍的難過便不得不使人注意了。百花都是好時節，為何獨我一人萦損？前四句寫得平平，惟獨最後“百花時”三個字補得很深切，有一語中的之感。溫庭筠《河渎神》也有“蟬鬓美人愁絕，百花芳草佳節”之句，與本作是同樣的意思，但是太工整了，便少了許多逆挽的力量。這種突施冷箭的手法正是《南歌子》的标準範式之一。

1969 河渎神

孤廟對寒潮，西陵風雨蕭蕭。

謝娘惆怅倚蘭桡，淚流玉箸千條。

暮天愁聽思歸樂，早梅香滿山郭。

回首兩情蕭索，離魂何處飄泊？

孤廟是我心，寒潮是離情，西陵風雨正是生活之艱辛。開篇看似是寫景，其實是寫情，寫得幹淨簡潔，真是典範之筆。三四句轉出人物，也很簡明，“倚蘭桡”三字便寫出惆怅之本源。五六句用韻一轉，用情也随之而轉，于悲情中生出些願望。這個轉筆用得好，有鐵樹開花之妙。七八句寫得平平。

1970 玉蝴蝶

秋風凄切傷離，行客未歸時。

塞外草先衰，江南雁到遲。

芙蓉凋嫩臉，楊柳堕新眉。

搖落使人悲，斷腸誰得知？

塞外句，借衰草寫此處對彼處的關切，江南句，雁指音信，又指人，寫此處因彼處而生的凄情。這兩句不僅字詞對得工整，句意上也對得很貼合。下阕的芙蓉、楊柳既是時令變易的實景，又暗喻佳人之傷神，一語雙關。這四句寫得工整且巧妙。

1971 訴衷情

莺語，花舞。

春晝午。雨霏微。

金帶枕，宮錦，鳳皇帷。

柳弱燕交飛，依依。

遼陽音信稀，夢中歸。

這類作品節拍短促，很有些用五、七言怎麼也寫不出的味道，不過，它可以騰挪的空間較小，寫好了也比較難，很容易寫成辭藻的堆砌。溫庭筠這首詞，由眼前之物，寫到此時情境，又過渡到此身所處之現實空間，是很有層次的推進，再以柳、燕起興，埋下伏筆，推進至最後的遼陽句，才抖開包袱，又用“夢中歸”結尾，既回應了“音信稀”的傷感，又呼應了前文晝午、枕帷，很有些萦繞的餘味。

1972 夢江南

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

上一句還是早晨，下一句就到了日暮。“過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。”詩人隻用這兩句，便寫了女子從早到晚一天癡坐苦等的情形。真是簡潔而隽永。結句倒是一般。

1973 荷葉杯

一點露珠凝冷，波影，滿池塘。

綠莖紅豔兩相亂，腸斷。水風涼。

一點露珠，是女子怔怔出神；波影池塘，是她擡頭展目而歎；紅綠兩亂，是她心事觸動，相思而悲；水風涼，是她悲哀的餘音。看似純寫景物，其實全是情思，還暗藏了一段故事，這是寫景的最高筆法。

1974 菩薩蠻

小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鹧鸪。

前兩句寫面容，三四句寫梳妝，五六句寫照花，七八句寫羅襦，四個鏡頭，層層推進，寫得很有秩序。上阕明寫佳人有心事，下阕用“交相映”、“雙鹧鸪”暗示她形單影隻。詩人不做議論，也不必議論，這其中曲折的心思就全出來了。傷情哀歎而不着于形，手段高妙。

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詩人、詩評人

陳可抒

評注出版《海子抒情詩全集（評注典藏版）》

細講詩歌，庖丁解牛，學詩必讀，解詩為馬

《人生無意讀莊子》、《少遊詞》

新書《片玉詞》