温庭筠·花面交相映

【读诗第1968-1974天】

【2022.3.22-2022.3.28】

【温庭筠·心思细腻温八叉】花间词里，温庭筠大概是心思最细腻的那一个了。韦庄很明快，自不必说，其他人如欧阳炯、张泌都写不过他。

1968 南歌子

作者：温庭筠【唐】

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。

终日两相思，

为君憔悴尽，百花时。

可抒案：

相思也好，憔悴也罢，都是常见的情景，不过，若是春色如画、百花盛开之时，却偏偏“斯人独憔悴”，这种加倍的难过便不得不使人注意了。百花都是好时节，为何独我一人萦损？前四句写得平平，惟独最后“百花时”三个字补得很深切，有一语中的之感。温庭筠《河渎神》也有“蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节”之句，与本作是同样的意思，但是太工整了，便少了许多逆挽的力量。这种突施冷箭的手法正是《南歌子》的标准范式之一。

1969 河渎神

孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。

谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。

暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。

回首两情萧索，离魂何处飘泊？

孤庙是我心，寒潮是离情，西陵风雨正是生活之艰辛。开篇看似是写景，其实是写情，写得干净简洁，真是典范之笔。三四句转出人物，也很简明，“倚兰桡”三字便写出惆怅之本源。五六句用韵一转，用情也随之而转，于悲情中生出些愿望。这个转笔用得好，有铁树开花之妙。七八句写得平平。

1970 玉蝴蝶

秋风凄切伤离，行客未归时。

塞外草先衰，江南雁到迟。

芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。

摇落使人悲，断肠谁得知？

塞外句，借衰草写此处对彼处的关切，江南句，雁指音信，又指人，写此处因彼处而生的凄情。这两句不仅字词对得工整，句意上也对得很贴合。下阕的芙蓉、杨柳既是时令变易的实景，又暗喻佳人之伤神，一语双关。这四句写得工整且巧妙。

1971 诉衷情

莺语，花舞。

春昼午。雨霏微。

金带枕，宫锦，凤皇帷。

柳弱燕交飞，依依。

辽阳音信稀，梦中归。

这类作品节拍短促，很有些用五、七言怎么也写不出的味道，不过，它可以腾挪的空间较小，写好了也比较难，很容易写成辞藻的堆砌。温庭筠这首词，由眼前之物，写到此时情境，又过渡到此身所处之现实空间，是很有层次的推进，再以柳、燕起兴，埋下伏笔，推进至最后的辽阳句，才抖开包袱，又用“梦中归”结尾，既回应了“音信稀”的伤感，又呼应了前文昼午、枕帷，很有些萦绕的余味。

1972 梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

上一句还是早晨，下一句就到了日暮。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”诗人只用这两句，便写了女子从早到晚一天痴坐苦等的情形。真是简洁而隽永。结句倒是一般。

1973 荷叶杯

一点露珠凝冷，波影，满池塘。

绿茎红艳两相乱，肠断。水风凉。

一点露珠，是女子怔怔出神；波影池塘，是她抬头展目而叹；红绿两乱，是她心事触动，相思而悲；水风凉，是她悲哀的余音。看似纯写景物，其实全是情思，还暗藏了一段故事，这是写景的最高笔法。

1974 菩萨蛮

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

前两句写面容，三四句写梳妆，五六句写照花，七八句写罗襦，四个镜头，层层推进，写得很有秩序。上阕明写佳人有心事，下阕用“交相映”、“双鹧鸪”暗示她形单影只。诗人不做议论，也不必议论，这其中曲折的心思就全出来了。伤情哀叹而不着于形，手段高妙。

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诗人、诗评人

陈可抒

评注出版《海子抒情诗全集（评注典藏版）》

细讲诗歌，庖丁解牛，学诗必读，解诗为马

《人生无意读庄子》、《少游词》

新书《片玉词》