温庭筠·空阶滴到明

【读诗第1961-1967天】

【2022.3.15-2022.3.21】

【温庭筠·心思细腻温八叉】花间词里，温庭筠大概是心思最细腻的那一个了。韦庄很明快，自不必说，其他人如欧阳炯、张泌都写不过他。

1961 更漏子

作者：温庭筠【唐】

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

可抒案：

由眼前的柳丝牵出听觉中的春雨、花外的漏声，这是由近及远的笔法，然后又以想象遥远中的塞雁，收回至城乌，再到屋内的金鹧鸪，又用了由远及近的手段，不知不觉间，主人公已经神游了一圈，而开篇的柳丝一向是离别的象征，末尾的鹧鸪则有劝归之意，一首一尾之间，全作的意绪便巧妙地呈现了。

1962 更漏子

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。

兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

先有繁星满天，才有星斗稀；先有更漏迟迟，才有钟鼓歇；只开篇六个字，便写出主人公一夜未眠、相思苦捱之态。帘外晓莺残月，更写出“又是一夜过了”的恍然之感。

1963 更漏子

背江楼，临海月，城上角声呜咽。

堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。

京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。

银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

“背江楼”即是背离城市，“临海月”即是步入蛮荒，本作从城楼写入荒郊，情绪自然是层层走低，然而，诗人却又暗暗地翻出新的意趣，照明也多了银烛的精致，群星也化出玉绳般秀美，虽然是村落之鸡，啼叫声也勾起许多兴致。在《花间集》中，诗人以词的形式写出“鸡声茅店月，人迹板桥霜”那样的别致，这是难能可贵的。

1964 更漏子

玉炉香，红蜡泪，偏对画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情最苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

何逊的“夜雨滴空阶”是名句，写寂寥的心境，简练而美。温庭筠这首词就像是把这句诗拉长了一般，然而，字数虽然多了不少，意绪却也随之变得悠缓，并不显得啰嗦，反而亦有简洁之美。

1965 酒泉子

楚女不归，楼枕小河春水。

月孤明，风又起，杏花稀。

玉钗斜篸云鬟髻，裙上金缕凤。

八行书，千里梦，雁南飞。

楚女思乡，心无旁骛，只看到空中一轮孤月，不曾想风又起，这时才回过神来，看到的却是杏花吹稀，眼见得春已残，自己却无计可施。一波三折，写得极好。更妙的是结句：此时是春日，楚女却盼望着化身秋雁，向南方家乡飞去，那自然是妄想了。上阕叹息残春也是她，下阕盼望秋至也是她，种种矛盾，百事不谐，心头总觉得不对劲。温庭筠把难耐的思乡之情写活了。

1966 定西番

汉使昔年离别，

攀弱柳，折寒梅，上高台。

千里玉关春雪，雁来人不来。

羌笛一声愁绝，月徘徊。

上阕写昔日离别，下阕写今日相思。雁来时，已是秋天，然而此时边关的春雪尚还没有融化，足见边关之寒苦。这里的春雪，又暗暗对应着上阕的“弱柳寒梅”，那么，词作暗藏的另一重意思是：早春你离开时，我的想念像是春天的雪，伴随着你去千里玉关，而今已是秋天，大雁已回，你却没有回音，我那冰雪般的思念便只能继续堆积，怎么也无法消融。

1967 南歌子

手里金鹦鹉，胸前绣凤皇。

偷眼暗形相，

不如从嫁与，作鸳鸯。

富丽荣华的生活，恐怕也比不上自由美满的感情。这首小词很短，写得很辣，很轻快。“偷眼暗形相”偏口语化，把一个端坐在绫罗绸缎之中的女子写活了。鹦鹉酒杯、凤凰刺绣自然是富贵的象征，在这里也暗取其鹦鹉、凤凰的本意，并暗喻深宅大院之中看似华美却无甚自由的生活，便与后文的鸳鸯做了有趣的对比和呼应。

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诗人、诗评人

陈可抒

评注出版《海子抒情诗全集（评注典藏版）》

细讲诗歌，庖丁解牛，学诗必读，解诗为马

新书《人生无意读庄子》、《少游词》