邱華棟，著名作家，文學博士。1969年生于新疆昌吉市。15歲開始發表作品。著有長篇小說《夜晚的諾言》《白晝的躁動》《正午的供詞》等 12 部，中篇小說《手上的星光》《樓蘭三疊》等 30 餘部，以及短篇小說《社群人》《時裝人》等 180 多篇。有多部作品被翻譯成日、韓、俄、英、德、意、法和越南語發表和出版。曾獲莊重文文學獎、北京老舍長篇小說獎提名獎、《人民文學》林斤瀾小說獎等。現居北京。
談談朱山坡的小說
邱華棟
廣西小說家在上世紀九十年代，出了個“三劍客”。當然，這是批評家李敬澤的命名，分别是東西、鬼子、李馮。于是，廣西三劍客一時名滿文壇。如今在批評家張燕玲的再次張羅下，“後三劍客”再次被命名，這劍客的旗下，新聚集了田耳、朱山坡和CD光牒三個更為年輕的作家，顯示了廣西文壇的代際變化和延續性。
我知道做劍客，需要有絕活兒，形容一個人為劍客，那麼這個人一定是犀利、新銳的。廣西後三劍客，是不是像前三劍客出道的時候一樣新銳和令人驚豔呢？我練過國術，知道劍客是很難做的，無論長劍還是短劍，都是不好耍的，國術行當裡有諺語：“一寸長，一寸強，一寸短，一寸險”，說的是長劍比較長，距離較遠就能傷人，可是短劍也不含糊，短劍的特點是非常險惡，靠近肉搏，長劍就失去了作用，短劍的險惡就立即派上了用場，就能夠殺敵于近距離那麼，既然是劍客，無論前後劍客，就都必須要有絕活兒。
我第一次見到朱山坡，還是《南方文壇》在十多年前舉辦的一次廣西玉林筆會上。那次筆會非常接地氣，有上百個玉林當地熱心的業餘作者參加，氣氛熱烈。朱山坡當時還在一個縣裡當小公務員，整天寫材料，不過，他那個時候的作品，已經有某種氣象，使得張燕玲這樣非常敏感的批評家注意到他了。她把他的稿子給我看，我一看，就覺得他的那種叙事的感覺很有風格，是一個可造之材，在十年前我當文學編輯的時候就開始推廣，2005年，我看到了他的短篇 《兩個棺材匠》 和 《山東馬》。小說裡呈現的那種狠勁兒，是我僅僅能從諸如莫言等幾個大作家那裡看到的一種内在狀态。
▲ 朱山坡
後來，我記得，原籍廣西北流的作家林白在看到朱山坡的作品之後，也敏感地覺得，這會是一個好作家的料子。
朱山坡小說的氣質，是簡潔有力的，生猛的，接地氣的，來自廣西的南蠻之氣，讓他有一種在混沌世界中開辟光明天地的勇氣。在朱山坡那一階段的作品中，到處都有死亡，人和環境，人和世界，人與人，人和動物之間的關系都很緊張，結局都有死，小說中不少地方鮮血和暴力，是他常涉及到的。有鮮血和暴力，小說是以就顯得生猛和突兀。
朱山坡小說裡的這種狠勁兒，使得小說内部在叙述上有一種張力，這種張力使他的小說耐讀、驚悚，一種詭異的氣氛彌漫其間。這種狠勁兒，就是對人物、故事的比較兇狠的處理，顯得在一個充滿了不可預知的、暴力和突發事件頻仍的世界的探索。這種感覺在他的很多短篇小說中，都有所呈現。
他的短篇小說寫作很快就起步了，我也曾經給他說過，短篇小說一定要盡量寫成一些系列，于是，我看到，那一個階段的朱山坡，就将小說盡力地寫成了系列短篇，這些短篇都與一個具體的環境有關，與廣西玉林的某些偏僻山村有關。玉林，這一地名最近在新聞上很惹眼，概因玉林某地有個荔枝狗肉節，這是當地民俗，于是愛狗人士又去譴責、又去買狗，狗被一些販子賣給愛狗人士，然後擷取更高價格，等等，怪事頻仍。這些當代社會的新聞裡面的某種民俗、觀念裡的邏輯沖突，我覺得，對出身于玉林地區的朱山坡來說，都有一種天然的聯系。朱山坡雖然沒有直接寫到這樣的社會新聞，但是他的筆下的那些事件和人物，的确是有着怪誕的、瘋狂的、内斂的、邏輯沖突的書寫。
朱山坡十多年的寫作，是一個穩步前進的狀态。後來，我又讀到了他很多短篇小說，這些小說收在了他的短篇集 《把世界分成兩半》《靈魂課》 和 《喂飽兩匹馬》裡。比如《鳥失蹤》《爸爸，我們去哪裡》《騎手的最後一戰》《天堂散》《回頭客》《我在南京沒有朋友》《一個朋友叫李克》《抓鳝記》《少年黑幫》等等，持續地在記憶裡打撈文學的黑魚。這些作品都是那種和記憶光影糾纏的作品。