拟古人物畫作十五幅
萬象森嚴掌握内，大塊俯仰毫芒間
此拟古人物系列畫作取材多來自老蓮人物及少數仇英仕女、山水等，整體風格工細中又多簡筆配景。多數畫作與原作不同——構圖的改變、内容的重組、人物面貌的微調等。說到老蓮人物，自己畫的已不在少數；但每每搜尋又都能發現新的令人驚喜地畫作，即便想有些變化，卻又被吸引到移不開畫筆，頻頻借古人抒發。
畫作
· 01 ·
《抱琴高士》 紙本設色 34.2cmX70.1cm
畫中高士抱琴側卧一奇石側，并以芭蕉葉為坐墊；神情似在思考又是在等待，等待畫面前方正在煮制的桃花佳釀。整幅畫面上中下三個層次使得畫面飽滿又有節奏。
· 02 ·
《琴箫仕女》 紙本設色 34cmX70.1cm
“翠鬟冠玉葉，霓袖捧瑤琴；應共吹箫侶，暗相尋。
畫中兩位仕女，其一抱琴專注聆聽，其二正盡情奏箫，似是音律上的知音。
· 03 ·
《觀音相》紙本設色 33.9cmX69.6cm
繪《觀音相》并抄《心經》，此幅畫作以人物為主，一襲白衣與朱葉形成對比；整幅畫面簡約，人物形神微妙、流暢線條又極富裝飾感；是令觀者及畫者都耳目一新的一幅。
· 04 ·
《松閣高士》 紙本設色 34.2cmX70.2cm
此幅畫人物兼山水，以蔥郁密集的松木及江閣引人注目，又有閣中高士及抱琴小童來點景，增添畫面故事感與雅趣；整體布置疏密有緻。
· 05 ·
《春郊賞遊》 紙本設色 33.7cmX69cm
春夏之際，植被漸繁茂，江閣小舍掩映于遠近叢樹間；畫面前方是對坐且遊目于江景的兩位高士，以及兩名正在奉茶的童子；整幅畫面似乎能直接感受到畫中人所體會得到的惬意。
· 06 ·
《山居高士》紙本設色 33.7cmX69cm
此幅畫整體設色淡雅柔和，有種新雨後的清新，也正适此境，高士從屋舍中走出，遊目騁懷。
· 07 ·
《松蔭高士》 紙本設色 33.5cmX69cm
古雅奇絕，密中有疏，從人物造型神态到畫中的松石瓶花每一處都散發着幽蔭。很喜歡的一幅人物畫。
· 08 ·
《米芾題石》紙本設色 33.7cmX69cm
“ 須知實體有真妄，豈識道眼無殊觀；
萬象森嚴掌握内，大塊俯仰毫芒間；
人間一日醉夢覺，物外萬态涵無邊。”
構思來自于《西園雅集》中的一部分“米芾題石“，所題詩句亦為米芾所作，前兩句作為畫題，後一句題在石壁上，是一幅很有趣味的畫作。
· 09 ·
《幻奉仙釀》 紙本設色 33.8cmX69.2cm
“天地能長久，神仙壽不窮”
此幅畫作的有趣之處也在于幻化出的小仙娥，正在奉上一杯佳釀；高士則手持羽扇欣然相接。畫中銅瓶中菊花及廬中桃枝，煮制佳釀都有延年益壽之功用，故題此句于畫。
· 10 ·
《高士對飲》紙本設色 33.8cmX69.4cm
對飲的兩位高士，也是老蓮人物中常見的兩位人物造型；整幅畫面以空曠簡約為主，局部刻畫精細，有佳茗又有琴書瓶花相伴。
· 11 ·
《賞梅高士》 紙本設色 33.8cmX69.2cm
“綠萼丹跗炫素光，東園先見一枝芳。”
兩位高士聚在石案兩側賞梅花，雅興溢于畫外；又将畫中梅花畫為“梅中君子”——綠萼梅，故而看到此畫枝，似乎味道了撲鼻而來了一陣清香。
· 12 ·
《阮修沽酒》 紙本設色 33.8cmX68.8cm
潇灑散逸，且不論人物故事背景，單純的視覺造型也會一眼被吸引。一手提酒壺、一手執木杖行走，大概是有風的夏日，是以挽起了寬袖，随風飄逸。
· 13 ·
《撫琴高士》紙本設色 33.7cmX69.5cm
借老蓮一幅人物群像中的一位，此人物形象及此角度撫琴尤為特别，将其單獨摘出再配以高古奇絕的松木，整幅畫面變成了獨一無二的妙不可言。作為畫着，非常喜歡這一幅的借古再造。
· 14 ·
《釀酒仕女》紙本設色 33.6cmX69.5cm
摘得菊花釀壽酒，這幅畫整體空曠，局部精微，尤其右側正在傾灑菊花的仕女，神情、開臉、裝束清麗特别。
· 15 ·
《深閨仕女》 紙本設色 33.5cmX69cm
松樹的高聳茂密以及庭園的虛實處理，都是在烘托“庭園深深”，即清蔭又深寂的氛圍。畫面主體在下方臨窗的紅衣仕女，望向窗外觀草木的狀态。
留影
繪畫時留影