歸樵：一詩一得（1021—1030）

一首好詩有其“詩境”，“詩境”來自詩人“心境”。為詩者，自有其靈感、匠心、學識、曆練、神韻；讀一首好詩，須得“悟境”，即從“詩境”走入詩人“心境”，是對詩者之靈感、匠心、學識、曆練、神韻的認知。讀一詩，得其一，自足矣。

1021

紅楓

張桂興

嫣紅凝厚重，一葉總關情。

經曆風霜後，沉思書頁中。

嫣紅凝結着厚重是因為經曆了風霜。楓葉也，人生也。一葉關情，耐人沉思。筆法沉穩老道。（歸樵）

1022

車行書所見示同行

碰壁

沿溪曲折漾花紅，随地村莊靜若空。

一刹風來吹忽起，春山都在鳥聲中。

第二句“村莊靜若空”與三四句，“一刹風來”，吹起“鳥聲”遍響“春山”。是為以聲襯靜。（歸樵）

1023

濂溪茶樓雅聚

抱月齋

春樹悠悠春水藍，斯人樓上作清談。

閑心悄共濂溪轉，半日流花入曲潭。

樹之悠，水之藍，談之清，心之閑并悄共溪轉，花之流并入曲潭，委婉的韻緻，意境的錘煉超凡脫俗。（歸樵）

1024

癸巳春之聲

獨孤食肉獸

衆流交響碧琤琮，無處江村不鬧紅。

燕子更裁新禮服，花間圓舞試春風。

在“衆流交響”“江村鬧紅”的背景下，将鏡頭拉向“燕子”，以其“更裁新禮服”“花間圓舞”“試春風”一系列細節特寫，使春聲意象更加突出。（歸樵）

1025

午夢

如是我聞

忽來惆怅夢驚時，匡坐窗前酒一卮。

回首東風無限恨，斜陽卻在最高枝。

借“東風”“斜陽”以寄慨，為身世遭逢、人生命運而深深歎惋。（歸樵）

1026

絕句

詩心詞意

特特涼風暮色侵，庭前獨坐久沉吟。

擡頭一片蒼茫月，是我生生不死心。

亘古如斯的“蒼茫”之“月”，是詩人“生生不死”之“心”，比興手法。借題發揮，托物言志。（歸樵）

1027

南行過武昌

西園公子

江南江北一般春，客裡風光看未真。

燈火萬家臨漢水，更無半盞照遊人。

“燈火萬家”“更無半盞”連鎖句法，盡見客子的寂寥落寞，如此更能增加詩的強度。（歸樵）

1028

與父母守歲

紫陌花開

女兒膝下正承歡，座上雙親含笑看。

一歲光陰無所守，不過老少各平安。

樸厚純至之作，由率真出。惠風詞話雲“真字是詞骨，”又何止不是詩骨呢。（歸樵）

1029

無題一首

依水而居

相逢網上面謀難，每愛文章湧壯瀾。

酒醒中宵無睡意，滑鼠作馬訪長安。

全詩不矜不纖，故而不俗也。妙在“滑鼠作馬”極富情趣，又融入當代特色。（歸樵）

1030

雪霁

曹憲閣（遼甯）

一夜瓊瑤舞，晨風起玉煙。

庭前三五子，把雪繪童年。

“瓊瑤”“玉煙”最能契合“童年”純潔的主旨，以意象空間建構主題表達。（歸樵）

個人小傳：

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵别名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂塗鴉，聊補性情。

評者/歸 樵 編輯/章雪芳 校對/馮 曉

點選回顧

書 訊

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重遊蓋竹山

章雪芳（浙江）

山蓋青青竹，風描水墨圖。

孤身随細雨，踩痛落花無。

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