前言
今天說的複雜句，是比較常見的句式。雖然王力先生細分的句式很多，但是基本可以看作合并版後有兩組主謂的2-3結構。
即主謂+主謂或者主謂+主謂賓。
一、主謂+主謂
1、N-F-NN-F（V）
國-破-山河-在，N-F-NN-V，城-春-草木-深,N-F-NN-F。山河、草木，都是并列關系，是以是NN。
第一個主語是一個字，第二個主語是兩個字。
簡化為2-3結構：國破-山河在，城春-草木深。
杜甫《春望》：
國破-山河在，城春-草木深。
感時花濺淚，恨别鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
五言近體詩中，2-3結構兩組主謂的複雜句，互相之間有什麼關系
又如：N-F-nN-F。與上個句式一樣， 第三個字是第四個字的修飾語，是以是nN。
草-枯--鷹眼-疾，雪-盡-馬蹄-輕。
王維 (唐)《觀獵》：
風勁角弓鳴，将軍獵渭城。
草枯-鷹眼疾，雪盡-馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千裡暮雲平。
又如：N-V-NN-C
日-落-江-湖-白，潮-來-天-地-青。與上一個句式其實一樣，隻是最後一字用的顔色詞：白，青。
用2-3結構表示：日落-江湖白，潮來-天地清。
王維 (唐)《送邢桂州》：
铙吹喧京口，風波下洞庭。
赭圻将赤岸，擊汰複揚舲，
日落-江湖白，潮來-天地清。
明珠歸合浦，應逐使臣星。
2、N-F-N-dV
葉-稀-風-更落，山-迥-日-初沈。兩個主語都是一個字。
前後兩個主謂，第二個謂語由副詞和動詞組成。簡化為2-3結構：葉稀-風更落，山迥-日初沈。
出自杜甫 (唐)《野望》：
清秋望不極，迢遞起曾陰。
遠水兼天淨，孤城隐霧深。
葉稀-風更落，山迥-日初沈。
獨鶴歸何晚，昏鴉已滿林。
二、主謂+主謂賓
1、N-F-N-V-N
夜-久-潮-侵-岸，天-寒-月-近-城。簡化為2-3結構：夜久-潮侵岸，天寒-月近城。主語+謂語+主語+謂語+賓語
常建 (唐)《泊舟盱眙》：
泊舟淮水次，霜降夕流清。
夜久-潮侵岸，天寒-月近城。
平沙依雁宿，候館聽雞鳴。
鄉國雲霄外，誰堪羁旅情。
2、N-V-N-V-N
這個句式和上一個一樣，隻是第二字改為動詞。
瓢-棄-尊-無綠，爐存-火-似紅。2-3結構為：瓢棄-尊無綠，爐存-火似紅。主謂-主渭賓
杜甫 (唐)《對雪》：
戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂雲低薄暮，急雪舞回風。
瓢棄-尊無綠，爐存-火似紅。
數州消息斷，愁坐正書空。
兩個主語，都是一個字。
三、兩種主謂之間的關系
上面說的兩種句式：主謂+主謂或者主謂+主謂賓。都可以看作2-3的結構，2和3之間存在一定的邏輯關系。
1、轉折
國破-山河在，國都雖然淪陷，但是山河依舊。
城春-草木深。城春，本應該是春光明媚，令人心情愉悅的景色，但是“草木深”，卻是荒蕪之狀。也是一種轉折。
2、因果
看到這種句式，我最先想到的是孟浩然的這首絕句《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠-天低樹，江清-月近人。
野曠-天低樹，江清-月近人。主謂+主謂賓。前面一個主謂，與後面的主謂賓，有因果關系。
山昏-塞日斜，因為塞日西落，是以山色昏暗，後者是因。
前面舉例的詩句，也有些是因果關系，例如：瓢棄-尊無綠，爐存-火似紅；爐子還沒有滅，是以火還是通紅。
日落-江湖白，潮來-天地清。太陽西沉，顯得江湖之水發白，潮水升起（倒映天空），天地似乎更加清明。
3、背景與主景
杜甫《暫如臨邑至 （音宅）山湖亭奉懷李員外率爾成興》
野亭逼湖水，歇馬高林間。
鼍吼-風奔浪，魚跳-日映山。
暫遊阻詞伯，卻望懷青關。
霭霭生雲霧，唯應促駕還。
鼍吼-風奔浪，魚跳-日映山。 風奔浪是背景，映襯鼍吼，日映山是魚跳的背景。
結束語
這種兩個主謂的五言句，前面的2個字，如果與後面的3個字沒有關系，就不算是好句。 大家可以觀察一下古人的詩句。無論是因果，或轉折，或映襯，總會有邏輯關系。
詩句中的謂語，往往是一句之眼，複雜句有兩隻眼，兩隻眼聯合，詩句才靈動。
@老街味道
五言近體詩中，前3字為主謂結構的複雜句