清晨接咨詢一分如下：
先看詩人自己的說明，這是将近四年前的一首作品，幾年來修改了幾次。這位作者前面咨詢過一首五律，格律上确實标準，情感表達也算是在做自己寫作方向的探索，是屬于格律之上、可以言詩的同好。
不過這首幾年前的作品，即使修改了幾次，拿出來還是有些看不過眼的——我這人一向實話實話，不會因為你花了錢咨詢就隻撿好話講。
《中秋》 七律·新韻
适遇中秋獨對夜， 佳期故裡想君顔。
清輝月色别愁恨， 美溢人間有痛歡。
問酒傷心心意冷， 回頭湧淚淚滴塞。
抒懷往事多風雨， 曆盡艱辛志向前。
這首作品最大、最顯眼的問題在哪？這問題感覺是來分散我看詩的認真态度的。就好像以前的一個段子，說有個畫家（具體是誰我忘了），每次完成畫作，總要在角落上畫一隻狗，還是猴子（我也忘了）？客戶自然會猛烈批評這個顯眼的毛病，也就不會對其它問題提出修改意見了。
這隻狗或者猴子在哪？頸聯的韻腳字“塞”。
因為是新韻，是以我們隻需要看它今天讀什麼。“塞”字有三個讀音：“sāi”、“sè”、“sài”，意思就不用多解釋了，大家都知道。其實讀音大家也都知道，也正因為大家都知道，是以這個問題出現得相當詭異——偏偏還經過了四年多的修改，您這都改了些什麼啊？
既然是律詩，其它韻字又都是平聲字，那麼這個“塞”字在這裡隻可能是發“sāi”，我們就算不看中華新韻、中華通韻，隻看漢語拼音，您覺得“塞”（ai）與“顔”（an）、“歡”（an）、“前”（an）三個字讀音押韻嗎？
這得是哪個地方的方言？
從押韻上來說，無疑是落韻的，這是這首作品格式上最大的問題，是第一需要修改的地方。
至于平仄關系（仄起不入韻）、對仗（颔聯不對，頸聯對），都沒有問題，這也正是讓人覺得奇怪的原因，難的地方都對了，偏偏在押韻這個陰溝裡面翻了船。
隻需要将“塞”字更換成韻母和其它韻字相同的字，這就是一首嚴格遵守格律的新韻七律。
但是，這隻不過是把畫上的那條狗擦去罷了。我們不要被分了神，在合律的情況下，這首作品怎麼樣，有沒有修改上升的空間？
太有了。
也就是說去掉那個顯眼的問題，這幅畫依然不能讓我滿意，至少對我而言是如此。
不過這就是格律之上的事了，更多的是行文邏輯，文字修辭，表達方法，營造意境方面的問題。
首聯：“适遇中秋獨對夜， 佳期故裡想君顔。 ”
首聯兩句交代時間、地點和情感來處，即事由。本身構思可以，但是表達有些問題。像“适遇”，一般來說是恰巧碰到的意思——碰上中秋，咱不能說這種說法不對，但是不合适。有誰過節是恰巧碰到？這屬于用詞不精準，不可深究的語言邏輯問題。
“獨對夜”也是如此，相對來說，“夜”這個詞非常廣泛，我們可以說“沉浸在夜裡”，但是很難把“夜”作為一個具體的形象去面對——這些都屬于文學範疇的精準問題，如果你不講究，都說得過去，但是會讓你的作品傳情表意上大打折扣。
其實很簡單，我們把“夜”這種模糊态用“月”這種具體形态确定下來，就瞬間表達明朗，何況“月”和前面的“中秋”也互相呼應。
同樣對句的表達也很成問題。“佳期故裡想君顔”——“佳期”又表時間，有重複之嫌，“故裡”表地點，但是使用不當，含混不清，到底是詩人在“故裡”，還是想念“故裡的君顔”？
可能會有朋友說，這麼計較幹嘛？那你寫詩幹嘛？精煉不代表模糊，文言文的高概括性是指意象的內建，而不是指表達的含混。
“想”字也很生硬，一般情況下，“想念”要簡化，會簡化成“念”字，因為“想”字作為動詞，并沒有附帶思念的情緒，而“念”才有思念的意思。打個很不合适的比方吧，咱們會說“很想搞錢”，但不會說“很念搞錢”——“想”是具體行為，不附着情感，在詩中不适合表達對人的思念之情，雖然你确實是在想某人。
這與文言文無關，純粹就是字詞屬性的邏輯。
如何理順這兩句？咱麼去掉裝模作樣，不要什麼“适遇”之類的詞，說點精煉準确的大白話即可——咱們先把話給說明白了，說順暢了，最後再去考慮修辭。當然，還是建立在合律之上。
“又到中秋獨對月，長思故裡舊容顔。”——又到中秋佳節，咱一人在外賞月，總是想起家鄉老友的樣子。
再看颔聯：“清輝月色别愁恨， 美溢人間有痛歡。”
颔聯沒有對仗，這不算什麼問題，但是依舊和首聯一樣的毛病，堆砌字詞，不知所謂。出句可以了解，對句“美溢人間有痛歡”是什麼意思呢？
我們說寫詩就是不好好說話，是指在通順表達之上附着巧思修飾，而不是真的不好好說話，讓人聽不懂。
讓人聽不懂，讀者老爺們自然把紙一扔，何來交流，何來溝通，何來共情，那麼這首作品你自認為寫得再好，沒人看，也就成了廢紙。
如果這是我自己哪天不小心翻出來的舊作，我頂多看到這一句，就會扔了。不過既然是咨詢，我就得負責任地看下去。
作者說這是表達他中秋的真實情緒，那我們能不能了解什麼是“痛歡”？痛苦的歡樂？既然痛苦，何來歡樂？這不自相沖突嘛。
不過再聯系出句看，我忽然明白了，詩人這是寫的“人間有悲歡”，實際上是想表達月色照萬家，悲歡各不同的意思——應該是這意思吧。
出句“清輝月色别愁恨”，我開始了解的是在月色下離别的煩惱，完全了解錯了。詩人在這裡的“别”字，就是“不要”的意思。是以這一聯的意思實際上是：清麗的月色啊，你不要煩惱憂愁，你普照人間萬家，其實悲歡俱在。
詩人為了合平仄格律，硬生生地生造了“痛歡”這個詞，來取代“悲歡”，嗚呼哀哉。
也許在某些青春疼痛文學裡，會有“痛歡”的表述，但是古詩詞不是青春疼痛文學，這種用詞是讓人咋舌的。
實際上颔聯描寫的内容，于“起承轉合”來說，也沒什麼道理。首聯剛寫了自己因為中秋獨對月而思念故鄉的人，颔聯忽然又說月亮你别憂愁，人間悲歡各自不同。
正常人的思緒，不是這麼跳躍的，要轉，你也得等到頸聯再動啊。
但是詩意我們就不做調整，隻把字詞句理順——“月明千裡消愁恨，滌蕩人間悲與歡。”不敢說正确了解詩人原來的意思，但應該沒有跑太遠。
頸聯：“問酒傷心心意冷， 回頭湧淚淚滴塞。”
這一句首要問題就是韻字要改。至于書寫内容，卻又跳躍回傷心、流淚了，這就是典型的行文跳脫，沒有連貫性。當然我們可以說這是頸聯“轉”，但是在颔聯已經轉過了啊？一首詩總共隻有四聯，轉來轉去，希望給讀者到底帶來哪一種心情感受呢？讀者在首聯跟随你的文字心情下沉，在颔聯剛剛輕松一點，結果在頸聯又跌入傷感。轉折過多，雖然未必是玩人，但是讀者會失去耐心，無法共情，因為讀者也無法确定你到底要表達什麼。
不信再看尾聯：“抒懷往事多風雨， 曆盡艱辛志向前。”這又表達回憶往事，立志向前了——注意，我不是說一首詩不能情感發生變化，而是說情感的變化要遞進，要有邏輯性。你可以想一出是一出，但是寫詩、寫文都不能這樣搞。
不過内容文法、意境情感、行文走向，我這裡隻給出建議，不會做出修改。因為一旦修改，就不是他的詩了，相當于重寫。
我們把韻腳搞合，句子理通順完事。
《中秋有懷》 新韻七律
又到中秋獨對月，長思故裡舊容顔。
月明千裡消愁恨，滌蕩人間悲與歡。
問酒傷心心意冷，低頭湧淚淚難幹。
唏噓往事多風雨，曆盡艱辛志向前。
其實這首作品還有很大的修改提煉空間，就不在這裡浪費時間了，不如留給作者或者讀者朋友們去修改。我這裡隻是基于格式和表達通順，提供一個修改方向，并沒有在字詞美化和修辭上下功夫。
為什麼？因為我覺得沒必要。從作者情感來說，也許這是他當時心情的反映，是值得自珍的時光碎片，但是要獲得他人認同與贊賞，是需要從個人情調升華出大衆情懷的——人的悲喜各不相同，但是好的詩詞，會讓人共通。
我們學習詩詞的目的，不光是記錄自我情感，還要打動他人，這才是一個有要求的詩人作品。
一個人的水準是會逐漸上升的，當我們到了一定水準的時候，再回頭去看以前的作品，其實很多都是看不下去的。
這沒有什麼關系，誰不是這麼成長過來的？
是以我們對自己以前的作品，要有一種正确的态度。有奇思的，修整調改，作為老照片珍藏，一般的，就不必老是糾結了。
就像這首七律，說句老實話，改得再唯美，因為文法跳脫，感情填充不足，作為讀者來說，總會覺得空洞——詩人的這點小情思，甚至可以說填不滿一首七律。
要不改成五言詩看看，是不是就會好很多？
《中秋》
中秋獨對月，長思舊容顔。
清輝照千裡，人間滿悲歡。
問酒心意冷，低頭淚難幹。
唏噓曾風雨，艱辛志向前。
注意，因為隻是精簡字詞示例，就沒有管平仄格律了。是不是還是一個意思？這說明什麼呢？說明原詩廢話過多。
話說得不是很好聽，但是心是很誠懇的。
希望這位朋友不要見怪，當然你要見怪我也沒有辦法。
是以，對于這類作品，于格式上練習是沒有問題的，于内容上，我們沒有必要用過多心思去修改。
有些朋友的作品，反反複複改，其實還是拿不出手，何必呢？不如重新寫過。
雖然敝帚自珍是常态，但是我們要清楚，過去的文字，反映過去的情感，永遠隻代表你過去的水準。
做人得往前看，寫詩也一樣。為什麼不在學習提高之後，寫出更好的作品來？
沉溺于過去的人，大都是無法更新更新的人。
希望大家能夠放下過去的文字和情感，面向更好、更新的未來。
以上為複。
附：咨詢溝通後得知，格律上的明顯錯誤“回頭湧淚淚滴塞”，是因為作者咨詢的時候打錯了字，原詩為“回頭湧淚淚滴寒”。這就在平仄格式上沒有問題了，但是我文章寫了一大篇了，也就懶得改了。
因為除了這個平仄錯誤，我其它的态度還是不變的。
是以，諸位朋友發作品過來咨詢，最好是檢查一下，并附帶創作手記，所謂之“失之毫厘，差之千裡”，就是這麼回事。
有朋友就會說，這麼明顯的錯誤，肯定是打錯字了啊——你們也許想不到，我見到發過來咨詢中不押韻的“詩”，可能比《唐詩三百首》還多。