山中尋泉，為了看到泉水的源頭，乘坐一葉扁舟，前往人迹罕至的深山老林。古詩詞中，常出現以探幽為主題的作品。畫家們受到詩詞作品的影響，也會以此為題，表達優雅品味，強調濃厚的文人氣息。
探幽一語雙關，可以指尋訪風景，也可以指尋找人生意義、生活道理。在文人心中，探幽有孤芳自賞的含義，很容易引起感情的共鳴。這幅《泛舟圖》是近代名家溥心畬的作品，他描繪了一位隐居文人，探幽索勝，希望找到真理。這麼博大的一個主題，用山水畫來展現，需要極高的技法，畫出引人入勝的美感。
溥心畬 泛舟圖
溥心畬在打磨細節方面下了很多功夫，細密的皴點，出鋒的松針，古雅厚重的色彩，可謂創作十分認真。讓人相信畫中山水具有真實感，進而使得故事線索邏輯自洽。讓人相信，畫中隐士真的會棄舟上岸。《泛舟圖》揭示的道理很簡單，這麼美的山水，任何人都會徜徉其中，感受無盡的美好。
溥心畬是京津畫派名家，他的山水畫重視筆法。很多人因其作品華麗唯美，而忽視了他在筆法方面的能力。從畫中題字可以看出來，溥心畬精心研究過米芾的字帖，米芾骨子裡學王羲之，重視筆畫的流暢，也重視運筆的力量感。看似沖突的兩個要求，如果同時兼具，需要落筆沉穩，運筆徐緩。這些筆法上的特征，讓溥心畬用到了山水畫的創作中，故此才能畫出氣勢雄壯的山體。
溥心畬 泛舟圖 局部
《泛舟圖》的中高山，具有北宋巨嶂式山水畫的霸氣。構圖上，學習邊角式構圖的優點。溥心畬的作品代表了近代京津畫派中很多名家的審美情趣，讓他在北方畫壇名氣很大。有人把溥心畬這種注重裝飾性的畫風稱為宮廷風格，未免過于狹隘。
首先，溥心畬的筆墨上更加傳統，他的畫作與清初四王比較也不遜色。其實，他在學習傳統的同時，還能保留文人審美情趣，追求自由表達。在這一點上，讓他的作品有逸氣貫穿畫面。第三，他追求不帶人間煙火氣的韻味，表達與世無争的追求。在溥心畬看來，這是他認可的人生道理。
溥心畬有個雅号叫“西山逸士”，可見他對“逸”字有特别的好感。在他看來，如果能夠畫出空靈之美，就能表現出他對“逸”字的了解。熟讀古詩，看透空靈的本質。于是，才有了活學活用宋人技法的《泛舟圖》。
假如他用稀疏筆法，三段式構圖畫《泛舟圖》一點也不稀奇。他用相對飽滿的構圖，畫出空靈味道，這才是本事。打破人們固有認知，強調自由表達，自信、努力、别緻、古雅，這就是溥心畬打造的山水世界。
山水畫是抽象的，由于溥心畬具有紮實的創作能力，他畫出了讓人感到真實的山水。作為一代名家，溥心畬代表了傳統畫家能夠達到的藝術高度，化腐朽為神奇，變抽象為具象。