首先，"放棄醫術"是她釋放自我的挑戰
譚飛：歡迎周賢鑫來《四大毒藥叔》。記得你原來有個昵稱是小公俐，聽說這個癢是從你讀到華西醫科大學開始傳播的時候開始傳播的，跟我們說說這個獨特的經曆吧。
周賢新：那是很多年前，差不多20年前。我是華西醫科大學93班的學生。
譚飛：和我一起，我是川達中國93級。
周賢鑫：那我們握手，我們也屬于同班校友。
譚飛：我當時還不認識你，你這個小鞏俐，那時候我應該認識你。
周賢欣：當時還沒有合并，剛進校那年将是龔麗姐姐最輝煌的時光，學校有人說，這個女同學長得有點像小鞏俐，加上我也是文藝活動家，有時候樓下的男生宿舍也會有人喊道， 小鞏俐，小鞏俐。
譚飛：我聽說你在華西讀了五年，然後讀了五六年。
周賢鑫：是的，從中國西醫大學畢業後，因為一些偶然的因素，我想改學，我去戲劇學院讀成人大學。那時，我已經擁有了大學學位，老師覺得我的職業形象很好，我收到了，我不必上文化課，可以直接上大學。我也很幸運，被配置設定到昌黎老師的班。
譚飛：明星班主任。
周賢欣：是的，她要求更高，但也特别愛她的學生。大學畢業時，她告訴我，我更适合這個行業，可以再走一會兒，你試我的研究所學生，留在中國戲劇，留在北京，這樣你的演藝事業就會繼續下去。我聽了老師的話，大學畢業了，我開始準備考試和研究，然後就她的研究所學生考試，讓我相當于兩年的大學，三年的研究所學生，在華劇中一共五年。
譚飛：是什麼促使你從一名醫學生轉變為一名學習表演的學生，你心中的愛或命運的安排？
周賢新：我覺得這一時期的過渡相當複雜。我自己是一個文學愛好者，雖然我的父親是一名數學老師，但他喜歡拉手風琴，我也聽父親演奏手風琴長大.
譚飛：文學家庭。
周賢欣：我媽媽也是年度宣傳組，她是白發蒼蒼的女人。
譚飛：那時候媽很漂亮。
周賢新：是的，是以我從小就喜歡唱歌跳舞，但是我的父親是高中數學老師，加上我這一代的爺爺奶奶是一本書香門第，要我讀書，還要讀理工科，是以我上了醫科大學。
譚飛：就把你當成一個男孩。
周賢鑫：是的，我叫周志濤，不是周賢鑫，智慧，波濤，直到現在我的身份證還是周志濤。真的把我當成一個男孩，科學和工程，醫科大學，但可能從小就長出了文學和藝術的種子。我是華西醫科大學文藝部部長，接觸文藝的機會比較多，而醫科大學的畢業生，我參加了一個選美比賽，當時我被配置設定到廣州。
譚飛：你赢得冠軍了嗎？花城的美麗？
周賢鑫：不叫"花城美女"，叫"克拉麗奧小姐"，它是一家日本音樂音響公司，來選中國文化大使，沒想到我一路走來，最終赢得了這次比賽的冠軍。去日本進行文化交流後，所有差旅費都是你的獎勵，你不用付錢，節目組帶你去日本當文化形象大使，拍攝廣告，在電視台做一些文化交流活動。在這個過程中，我遇到了一個日本女孩，她是北京電影學院中文系的研究所學生。她當時告訴我，她說我覺得你狀況很好，你為什麼不去北電和戲劇測試啊？那是我第一次聽說北田和鐘劇的時候，我說是的？你還能參加考試嗎？她答應了。然後活動回來的時候，我跟機關一起請假，來到北京，當時正好是四月，北京戲劇大學正在招生，我直接報名參加考試，然後一步一步地走向行業。
譚飛：那麼在這個轉型的過程中，你認為你收獲更多還是失去更多？如果你一直選擇去看醫生，你也會有一份不錯的收入和一份穩定的工作。但要成為一名演員，你要漂泊，真的很累，現在想想，你認為你做出了正确的選擇嗎？
周賢鑫：我不後悔自己的選擇，但冷靜理性思考，其實失去的東西是相當多的，失去了穩定，迷失在青春的穩定積累中。就像我在華西醫科大學的學生一樣，現在是各大科的教授，這次我回去後他們已經上了博士後。
譚飛：但顯顯确實讓我想起了我們大學的花，特别神秘，很少和男生說話，卻一直閃閃發光，也是很多人心中永遠的女神。
周賢鑫：謝謝。
譚飛：精力充沛。
周賢鑫：我隻是堅持自己的追求。
譚飛：這很艱難，很堅定。
周先新：是的，其實剛調到行業頭，就會有很多不好。我想說最簡單的一點，我們都是成都人，平時也會說國語，但是你要去鏡頭前演戲會有點不自然。
譚飛：特朗普還是有點不一樣。
周賢新：剛來中國話劇學習，我自尊心特别低，連上台都不能上台，因為我連台詞都不清，一個演講就臉紅了，那我就知道離這個行業太遠了。于是我下定決心，要把台詞練出來，在劇中大概三年，風雨無阻，每天都在練習，讓我慢慢具備了演員的基本技能和底氣。
二
女性是熱血青年群體中的柔和色
譚飛：但是你的堅韌和決心真的非常令人欽佩，比如說，你飾演的高俊滿的這個《覺醒時代》，也是一個非常堅韌和堅定的角色，當然，你跟着魏是要組建一個叫曼秀雷屯的團體，這完全是廣告。當然你也非常自信，包括剛才說的細節，你在劇中的細節很多，雖然你的戲不多，但是你的每一次出場都會很令人印象深刻，因為你有很多設計。比如拿廚具，對人說的很溫柔的話，很生氣的跟客人打招呼，因為陳獨秀的客廳，其實當時風雲密布的地方，各種牛的人物。那作為陳獨秀客廳的女主人，你是怎麼自己設計設定的？
周賢新：我想說的一個是剛才你說的曼秀萊頓，因為我這個角色叫高俊滿，加上劇《陳獨秀》是以有網友說曼秀雷屯這樣的組合。另外，在塑造這個角色的時候，其實我覺得更要做好準備，我們和導演，包括我自己的曆史資料，這個角色的生平，她的經曆、背景，經過詳細的了解，我會在現場見到導演。我認為導演的要求是一個核心的，重要的關鍵。他要求我們住在這個地方，喜歡做飯，但在我的一生中也做飯，我在生活中也與孩子有過接觸。
譚飛：是的，你特别擅長烹饪，非常熟練。
周賢鑫：因為四川人愛吃，是以我可以在家做飯。另外，我們的場景非常真實，我可以說，當演員到達那個地方時，很自然會有這種感覺，這就是你的家。
譚飛：我也去十字店參觀了班，做老做的特别真實。
周賢鑫：包括我們用過的道具，我記得就像我的撣子一樣，它是一個中國結的形狀，炊具，刀，雖然不是現代的，但是當我拿起它的時候，我覺得那是那個時代。有與孩子的交流，與丈夫的交流，我想我生活在這樣的環境中，導演說我們是時代的人，我們跨越了時空，來到了這個環境，住在這裡。
譚飛：哪部戲最讓你印象深刻？因為我看了好幾個節目，包括他的孩子不懂陳獨秀，給他荷葉來打包蟾蜍。
周賢鑫：是的，現場有一個非常有趣的小尴尬，當陳獨秀出獄時，我們大家都很感動。最後一部分是兒子感謝父親，表達自己對父親的愛，從廚房到荷葉牛蹄。第一次，他臉上的表情已經很到位了，他很嚴肅，眼淚都挂着。但當他出來時，一個鼻涕蟲，一切都散落在地上。我們都準備好鼓掌，然後看着他倒在地上，魏先生笑得很厲害，說孩子太難了，一個一個，另一個，孩子真的很嚴重，但是因為一個不小心摔倒在那裡。
譚飛：你認為高俊曼，在一段非常複雜的家庭關系中，除了堅韌不拔和毅力之外，還有什麼品質？因為我們都知道陳渡的生活相當複雜，他離婚了好幾次，現在老婆的孩子和原來都不是母親，你怎麼處理這段關系，怎麼展現出一種演藝感，又不能太虛假。你是怎麼放棄細節的？
周賢鑫：我想我可以從與魏老師和導演的平時交流中學到一點，首先，你是一個人，你生活在這個環境中。高俊曼是一個普通的大學畢業知識女性，我覺得作為一個知識女性，不想走得太遠的這種模式，她是一個普通人。她讀過的書都在心裡，她經曆過的人，她對書的了解，她對人接受東西的禮貌都在骨子裡，不要刻意去做某事。扮演這個角色對我來說有一個難點，那就是我認為從心裡有一個引導，她除了家庭生活、孩子的生活，都運作得好，更重要的是她在思想上要建設。因為她的丈夫是革命者，他有向國家報到的理想，你必須支援他。所有與他有關的事情，他的學生都很好，他的朋友很好，你必須支援他，要了解他，包括他被捕你也想了解，陳喬和陳延年沖突，正如她所說，她将要建立。
譚飛：協調。
周賢鑫：沒錯。對于現代女性的一些了解，在處理這段關系時會存在一些沖突。但高俊曼很特别，一方面，她會建立這種關系。另一方面，她必須彌補内心的損失。對于這兩個孩子來說，她是他們的繼母和姨媽。那麼在劇中，孩子為什麼叫她阿姨呢？因為這兩個孩子是她同父異母的妹妹的孩子，她也要彌補感情的不足。是以，我認為高俊曼要掌握的一點，就是從她内心深處真正在建家，在幫助丈夫支撐自己的後方基地，是以我覺得應該沒有抱怨。
譚飛：其實我覺得骨子也有點像高俊滿那種很優雅的感覺，但也有寬廣的胸懷。
譚飛：你在這部劇中飾演的是一位母親，你也是生活中的一位母親，你會和孩子們相處融洽，那麼這部劇會帶來什麼樣的體驗呢？
周賢鑫：人生的經曆，對我的表現很有幫助。當我沒有結婚生子時，我可能會覺得寶寶很有趣，很可愛，願意對他們友善。但是，當你真的有了孩子的時候，感情是不同的，母親和孩子之間那比血親更濃，那種微妙的感覺，我覺得是不可能說的，相信每個母親都會有這種感覺。也許我以前沒有孩子的時候，我看到孩子們隻是覺得很可愛，但是當我有孩子的時候，我看不到他們受傷，我看不到他們受苦，我會對所有的孩子都有愛，也許這就是母性。我認為那種愛是無私的，是對孩子的保護，是母性的，是一種本能。是以這個東西會幫我怎麼和孩子在戲裡相處，比如他哭了，我跟他說話，我是媽媽跟他說話，怎麼跟他說話，怎麼引導他？如果沒有做母親的經曆，可能與孩子溝通就不那麼細膩了，不是發自内心的那種血脈，可能這種事情少了一點。
譚飛：你在這部劇中還是很沉重的，因為你是陳獨秀背後的女人。這部劇是主要的男劇，女角很少，你被認為是女一号。你認為女人在劇中的角色是什麼？因為我們看到的更多的是黨的建設的輝煌曆史，1921年前如何準備，什麼，導緻了我們程序的加速。您如何看待女性在這個過程中的重要性？
周賢欣：如果從銀幕上看，從戲劇的風格來看，我覺得她就像一種顔色，她在點綴中起到了一個角色，紅花需要綠葉，她會裝飾這張照片，裡面會有女性風格。更重要的是，我認為她會讓這群偉大的男人，這群男人更像人。因為我們生命中的任何一個男人都需要一個家庭，一個母親，一個妻子，一個姐妹，一個姐妹。擁有家庭氛圍并讓女性照顧生活可能會使她們更加人性化。
譚飛：讓畫面多一些煙火。
周賢鑫：沒錯。比如有一出戲，老公回來了，他不想吃，我作為老婆，我怎麼說？你為什麼不想吃，我今天不開心。這些是生活的細節。有了這些東西，觀衆會覺得這個男人是一個生活的人，他也活過。作為他的對象，我與他的互動也将彼此生活和移動。我認為這是為了讓每個人都更人性化。我們不是要做一個空洞、大、偉大的口号，而是要向大家展示這一生的原貌，讓大家走進人生，有這種一代人的感覺，通過一代人的意識去相信我們塑造的這些人。
譚飛：而這種打法是不能當場射的，總是把後面的打法向前，前面的打法的回彈，你是怎麼把握這個東西的？這其實有時候很難，因為你的心情可能不一樣，飽滿度也不一樣。
周賢欣：我覺得演員應該有一個合乎邏輯的思維，那就是當你讀劇本的時候，你會把整個故事分解開來，在特定的一段時間内，她是什麼樣的狀态？她此時的人生經曆是什麼樣的環境，你要清楚。包括當你倒置拍攝的時候，另一個年齡段的人，你是什麼樣的心态，你隻需要把握好這個，把自己放在投資的地方，活在這個裡面。
譚飛：換個角度思考。
周賢鑫：沒錯。
譚飛：同理心。
周賢鑫：能夠靠近她，依戀她。
譚飛：你也是醫生，是以你要剖析每一個角色。
周賢鑫：是的，我其實是理工科來的。
譚飛：是以你更理性，很有邏輯。
周賢新：是的，我有一個非常理性的一面。
譚飛：和很多演員不一樣，我見過太多的女演員，我覺得你很特别。
周賢鑫：謝謝。我自己認為這種理由是必要的，但是當你表演的時候，你不能是理性的，當你開始進入她的生活時，你必須變得情緒化。你要感受一切，哪怕是一個道具，一把鍋鏟子，一鍋瓜，它都是你此時此刻的生活内容，你去感受它們，去和它們交流，去和你的主體交流。我認為我最難做的是，我不會設計123，不會設計機械渲染123，而是要生活在其中。
譚飛：這對你來說很難，因為你太合乎邏輯，太有序了，12345。現在讓你分手說，74523你要做什麼？
周顯賢：或37215。
譚飛：這對你來說也可能是次元的延伸。
周賢鑫：是的，我覺得是思維方式的改變，可能學科學和工程思維是一條直線，但從事藝術是發散的，是一個點，可以傳播很多東西。你必須在這一點上，好吧，好吧，你站起來，你隻是玩，你感覺。這是一種思維方式。
譚飛：說起鶴薇先生，他也知道自己這幾年打得不錯，包括我們最近看到的《懸崖之上》也是一種贊不絕口的潮流。和他一起玩有什麼特别有趣的事情嗎？他有沒有未知的一面？
周賢鑫：首先，我沒有資格評價和魏老師，他也是我心目中特别敬佩的老師。看和魏先生一起看戲，你會覺得這是個大演員，但在生活中他卻像個孩子，特别可愛。
譚飛：有一顆孩子般的心。
周賢欣：很孩子氣，他和我們的船員非常和藹可親，非常平和。他懂得戲，他懂得把戲做得很有生命力，很像一個人，比如他會設計吃瓜子，吃花生，他會讓這個角色變得非常有活力，生活中的一切都會參與到戲中，他太懂戲了。他也會和其他演員互動，沒有戲，我們一起吃飯，我發現和魏先生特别注重邏輯，在吃飯的時候大家玩殺人遊戲，你也可能玩，這很考驗人類思維的邏輯，你需要根據大家說的話去尋找線索，然後去分析， 來判斷。最後，你通過邏輯關系來确定他是否是殺手，你撒謊了嗎？飾演李大昭的張先生，在演奏的過程中被我們認出來了，然後他用那句正義的話說，我不是殺手，但其實我們都認得他，我笑在他旁邊也認不出來。然後餘先生和魏先生指着我說，錢顯， 你看見了，你看你笑成那樣。他說，其實遊戲是相當考驗邏輯關系的，我覺得他也是那種能吃通邏輯的演員，我想簡單描述一下，他是個精明的演員，他把所有的角色都吃進去，吃透了。
譚飛：有一種感覺，他在演戲，那就是你永遠無法判斷他是誰。是以那天我給他發了一個微信，我說你把陳獨秀的那種俏皮話搞得不錯。
周先新：是的，我很生氣。
譚飛：但他在邏輯上很瘋狂，他很瘋狂，他在他的行為邏輯中很瘋狂，他有一個價值，這就是他所捏的，是以他通常會玩一些走在人性邊緣的東西。克利夫斯也是如此。
周賢鑫：是的，我覺得他不僅從思想上已經徹底吃掉了這個角色，他還熟練了已經自由的方方面面，他可以讓他走在邊緣，也可以讓他走在中間。
譚飛：他捏得很好。
周賢新：是的，這個領域是一般演員無法企及的。
譚飛：是以，你還是要向他學習。
周賢鑫：當然，什麼時候能像魏先生那樣玩什麼，真的是牛。
三
家庭之美，是她懂生活的回報
譚飛：真的很難。看過《覺醒時代》的觀衆都說過，偉人背後的女人很辛苦，是以你現在是演員，你有家庭，有時候不能陪伴家庭，這種生活方式困擾着你？因為我前幾天和朱聊過，她說她的工作就是和女兒的學校談是一種節奏，那麼你對人生和事業有什麼樣的規劃呢？什麼樣的家庭對你來說是一個要素？
周賢鑫：家庭當然很重要，我覺得人們人生最重要的目的地就是家庭，有家有工作。我和丈夫是同齡人，他是制片人，是以他了解我的工作，每當我有工作時，他都會特别支援，他會犧牲自己在家的時間幫助照顧孩子，然後有奶奶，阿姨會來幫忙，是以，對我來說，沒有特别的意圖說一定是在度假或我可以出去的時候， 但隻要有工作，家人就會了解并支援我。
譚飛：嗯，你還是挺好的。
周賢鑫：我很幸運。
譚飛：正如朱所說，她和辛白青是分工，一會兒他忙，一會兒她忙，兩個人家裡一定有一個人。
周賢鑫：是的，因為演員的工作是，一旦到了電影，就不能照顧家庭，我丈夫在幕後做工作，部署比較好。
譚飛：當你選擇伴侶時，你有沒有想過你配偶的職業？
周賢鑫：我想了想。
譚飛：我記得很多演員都不想找内幕。
周賢新：我以前也是一樣，因為我學了理工科，我不相信這個圈子能這麼穩定。但當我遇到我的丈夫時，我覺得他可以給我這種信心和安全感。後來我也覺得找同齡人有一個真正的優勢，就是兩個人有共同的語言，溝通沒有任何障礙，我們一起工作，溝通，審美一切的層面，我覺得會有很多樂趣，就像靈魂伴侶一樣。
譚飛：是以找一個同齡人有其好處。
周先新：是的。
譚飛：什麼是雙刃劍，有人說内行人也有内幕好，因為他可能更了解你。
周賢新：是的，他能了解我，你喜歡我們的戲，有時候可能會牽扯到和演員的一些親密的戲。
譚飛：這是一個很大的考驗。
周賢新：是的，其實在這部劇我和魏先生有過一個吻，可能最後沒有表現出來。
譚飛：然後把它剪掉。
周賢新：切掉。但我有時會問我丈夫是否介意？他說他不介意，演員你要這樣工作，不能這樣工作我想批評你，他可以了解。
譚飛：那真是太好了，現在很多人真的無法接受。
周賢新：是的，是以他沒事。
譚飛：不過我确實看到網友評論你說是身體冷的演員之一，我也和李一軒談過，也對她有過評價，她特别冷，是那種高超的演技，但缺乏高度的認可，你覺得這個評價怎麼樣？它會影響你在展會上的心态嗎？
周賢新：我不認為會影響我，觀衆的評價我會謙虛地接受，但更重要的是，堅信他們是一個走事業道路的演員。也許我不太了解"身體冷"這個詞的具體含義。
譚飛：身體寒戰是目前網絡語言，大概意味着不是很紅，雖然一直在演戲，但是和你的伴侶在一起那個人很紅，你不是紅。
周賢鑫：可能是這樣的，但是要分析一下自己内心的這一點，我覺得更多的還是你的工作沒有達到一個高度，一路通過角色的積累是不夠的，就我而言，我的了解真的不夠。從學醫到行業還不到20年，還有一段時間可能要孩子結婚，很多時間沒有拍戲的拖延，我的積累還不夠，一切都從數量到品質都在變化。我的最終目标是擁有一部真正被觀衆認可的作品，而你沒有一部尚未被觀衆認可的作品。
譚飛：如果你能每兩年拍一部像《覺醒時代》這樣的劇，你就會深深紮根于心裡。
周賢鑫：是的，這也是看命運和人生，也許演員們想見好戲，但不一定見面。
譚飛：我們還是回到你曾經的标簽，小公俐上面，我覺得那也可能是一把雙刃劍，當一個人氣或影響力對你有所幫助的時候。但現在看這個标簽會成為你的束縛，你怎麼看這樣的演員被貼上标簽？你覺得像蕭淳這樣的頭銜怎麼樣？
周賢鑫：那時候，我們可能因為這個标簽會關注你，既然關注了你，自然也會看到這個标簽，兩者之間可能會有對比，從工作的各個方面來看，我肯定離鞏俐姐姐很遠。從我的内心，從我的思想追求，我還是想成為一個大演員，我仍然在這條路上工作，可能不是一個大角色，不是很多戲劇，而是一點一點的積累。包括舞台上演戲什麼的可能，通過各種積累，總有一天會有一部好的作品，一個接一個地積累起來，成為一個我能認同的好演員。我覺得這沒關系，因為人和人真的不能完全比較，然後把自己和自己比較，隻要我還在進步，隻要我還在路上，我覺得就挺好的。
譚飛：這個标簽是别人或者外界媒體給的，但他們心中還是有一個特别明确的目标。
周賢鑫：是的，我是周賢鑫，我就是這樣一個演員，我也應該是一個認真敬業的演員，我會繼續走這條路，腳踏實地走這條路。
譚飛：你改名也是為了也找師傅來計算嗎？
周先新：是的，是的。
譚飛：叫周志濤。
周賢新：是的，這個名字太男性化了。
譚飛：很多人會問演員是誰。
周賢新：原來，我在醫學院的時候，被配置設定到男生宿舍。
譚飛：男孩們很開心，這麼大美。
周賢鑫：周志濤是誰？我是。結果後來換到了行業，想想女演員或者找一個比較符合自己的名字，是以算上自己的八個字五行什麼的，就把這樣的名字上去。
譚飛：賢賢特别女性化。
周賢鑫：是的，更女性化，更漂亮。
四
嘗試探索塑造不同角色的可能性
譚飛：你過去拍過很多電視劇，也拿過很多獎項，比如《迷霧柳鎮》和《那座城市的家人》等等。那麼到目前為止，你扮演的角色中，哪一個最讓你感覺最深刻呢？
周賢新：其實很多角色都有一個比較符合自己的地方，比如電影《聯考1977》中的陳瓊，一個女智清，包括現在扮演的高俊滿和我也有不少相似的地方，我覺得最不可能的就是"那城這個家庭"中低落的中年女人， 她50歲，但她隻有5歲的智力。
譚飛：玩起來很難。
周賢欣：她會表現得像個孩子，但同時她在播種者醒來後身體狀況不佳，她的頭不停地抽搐，她是一個智力低下的殘疾女人。在演這個角色的時候，對我來說是有挑戰的，也是感恩的我是醫學背景，我在北京老年醫院的同學們，我通過他到他們老年病醫院的智障科觀察了好幾天，然後在這部劇中創造了這樣的人物形象，我覺得她是我職業生涯的延伸。我不認為将來當我再次扮演這種類型的角色時，我會害怕這一面。是以這部劇是開創性的，特别令人印象深刻，因為整個拍攝過程都保持了身體殘疾。
譚飛：打完戲後就沒能從角色中走出來，因為肌肉記憶。
周賢鑫：是的，肌肉一直在不停地抽送，我在拍戲的時候，李建一老師說你玩的孩子挺喜歡的，但是，恐怕你玩完就回不去了，你也不總是這樣做。
譚飛：是以你認為這種塑造對演員來說既是一個挑戰，也是一個特别大的沖擊，讓你特别上瘾。
周賢鑫：是一種積累，我覺得人是這樣的，也許演員更是如此，你會探索自己。也許在某件事發生之後，你越過它，你經曆它，你在你身上留下一些東西，這是一種探索，這是對自己的探索。如果我沒有扮演這個角色，我就不會認為我能扮演它，我就能控制她。
譚飛：有時候我也會去客串一些角色，我覺得最讓人上瘾的就是讓你的人性界限不斷擴大，你說特别對，也許那個人的生活我永遠也活不下去，但是我能在角色中完成，這太讓人上瘾了，這是不能給我多少電影獎勵的東西， 我覺得這個東西牛，很棒，很有趣。
周賢鑫：是的，在現實生活中，我們就是我們自己，誰不希望我做這件事，或者我想那樣做，你有多舒服。但你永遠無法塑造這樣的角色，你必須遵循角色的方式，這是你必須思考的，你必須磨練自己。
譚飛：是以這種對表演的熱愛，對于一個演員來說，真的是特别容易制作的，現在你是這方面的小專家。
周賢新：還好有一些學習方式和方法，就像最近這部劇，我演了一個扶貧幹部。
譚飛：扶貧幹部。
譚飛：第一幕？
周賢新：是的，第一次玩扶貧，是扶貧乾部的戲劇舞台，但她是一個真正的原型，我會看很多這樣的資訊，甚至看看當地的扶貧乾部是怎麼工作的，怎麼跟農民打仗，怎麼教他們，找他們中的一些人做這種事情， 然後向自己學習。
譚飛：但是為什麼在《聯考1977》演出之後，你真的站在戲劇的舞台上，會不會和很多影視角色一起迷失？
周先新：是的。
譚飛：你為什麼對戲劇有如此堅定的信念？
周賢鑫：我覺得可能跟我的醫學轉型有關系，一是我們學理工科的思維比較穩定，這件事我想做，我會做好的。
譚飛：看到計劃了嗎？
周賢新：是的，有一個詳細的計劃。也許我面前有一些戲劇性，但我能感覺到我的能力在哪裡，像這次手術我肯定是不夠的，我隻能做第二個助手，我不能成為主刀人，我需要經曆。是以，我會想到我現在的能力，我不是一個性格演員，我還是一個性格演員，我怎麼能成為一個性格演員，我必須學習，積累，是以我去要求自己在舞台上鍛煉。其實演員喜歡面粉，你可能有很多好地方，但你真的需要在舞台上揉捏，像面粉一樣做成面團的過程。你的四肢、線條、眼睛、動作、形狀，舞台上的一切都暴露出來，在這種情況下，如何讓自己更立體的多元自然來呈現角色，也更到位，這需要體驗。是以我告訴自己，我缺乏舞台經驗，我缺乏舞台技能，我必須去鍛煉。是以《聯考1977》拍完後，導演把我介紹到上海話劇中心，跟陸亮先生、周野曼先生演了100多部戲，現在我也在單元劇組，隻要有戲讓我演，我就去演。
譚飛：因為這部劇，它面臨着觀衆的直接反應，你會發現它讓人上瘾。
周賢鑫：我真的覺得這種積累是驚人的。也許今天的觀衆時間不多，你明顯感受到觀衆的氣氛和你互動少了，積累的會少一點，當然，你可能會排練得很好，你還是會這樣做的。但突然有一天觀衆很多，你在舞台上有一個小細節，觀衆有回報，你聽到一點回報，你會更充分地投入到這個裡面，你把所有的東西都動員起來，随着觀衆的氣息滾滾、互動、積累很讓人上瘾，特别好。
譚飛：還有一種幸福感。
譚飛：你剛才說，剛剛看完了電視劇《愛賀蘭》的演出，飾演了一個扶貧幹部郭偉蘭，這部劇給你最大的感受？能有新的靈感和見解嗎？
周賢新：通過這部劇，我覺得我們中國人很開心。因為這樣的扶貧幹部是真實的，她真正深入到普通人的生活中，為了他們，最後奉獻了自己的生命，她全身心地投入到普通人的生活中，為自己而設。作為一名幹部如何克服各種困難，這種困難是方方面面的，身體上的，精神上的，她都會克服的。通過這個角色，我真的明白了我們身邊的基層扶貧幹部就是這樣工作的，其實并不容易，你以前沒有接觸過，你無法想象，扶貧幹部是到農村去學習、引導的，但實際上，他們真的是和人民在一起，和他們一起努力， 然後一塊氣，也要和他們一起戰鬥，她的生活是全方位的。是以我想我已經學會了一個基層扶貧乾部的心态，她是怎麼工作的，她的信仰是什麼？同時她是共産黨員，是以我了解到，一個黨員幹部，她是在黨員制度下，她是怎麼建立這種信仰感的？我覺得很有幫助，至少如果我再演一次扶貧幹部，我知道她身上的那個點在哪裡。
五
一個角色在被成功塑造之前首先是一個人
譚飛：我們知道劇中有很多這樣的突發事件，你有沒有遇到過，因為你已經表演了幾百場，肯定會有被遺忘的話或者舞台不對勁。與觀衆分享它是如何随機的？
周賢鑫：其實你在劇中，你要對這個角色和所有的排程，台詞一直流暢，很熟練，出現特殊情況後，你可能會像劇裡面的這個人一樣，去處理生活，就像我們倆都喝了水這杯掉下來的水，我馬上就把它撿起來， 正常處理。
譚飛：當然。
周先新：我自己遇到過這種小意外并不多，但我想有一個教學模式，就是陸亮老師的一幕，我們當時扮演的"意外訪客"。
譚飛：陸亮是上海話劇中的老演員。
周賢新：老演員，很好。他有一點細節，劇中的管家有一把鑰匙，每天他們都拿着它，他們度過了一段不愉快的時光，他松開手，鑰匙掉了下來，他不得不抓住鑰匙，拿鑰匙打開槍櫃。結果那天管家的鑰匙一松動，沒接住那把鑰匙，鑰匙掉進了我們地闆裡面的接縫裡，扣子也扣不出來，你在舞台上你挑不出來，很尴尬。但這是一個重要的道具，打開櫃子後面的鑰匙，必須立即換線。結果，陸亮先生啪地把鑰匙掉在接縫裡也撿不到，他換了線。原來我現在想開櫃子，他的台詞就變成了，看來今晚我們要把櫃子砸開，然後轉身離開，我們都在現場特意為他服務，他這個變化很幽默，也非常符合劇情。
譚飛：觀衆也爆發了掌聲嗎？
譚飛：觀衆也可能會看到它。
周賢新：但觀衆也覺得是符合劇情的。
譚飛：我以為是故意的。
周賢鑫：是的，他是那個轉變的場景，我印象很深，我真的很佩服他們。
譚飛：這種戲劇确實鍛煉了演員的表演，尤其是那種現場戲。包括于和薇，這方面也有很深的積累，有很多我熟悉的導演他們說餘和薇是典型的，屬于沒有書，他也可以編一套，他給你打。
譚飛：《懸崖上》是他和餘偉磊有一出戲，他們在預告片上為電影院留了一個鈎子，那就是他們在那裡拍的，戲不是張藝謀。
周賢新：因為我也去看了魏先生的點，我對這部劇印象特别深刻，因為他回來了，那個人去看，看到于薇扮演金老，然後又回來了。他們倆的談話很精彩。
譚飛：然後他說我是共産黨，突然氣田變了，最後他說你看。
周賢新：是的，我是共産黨，你看不，你看什麼？你看不見，這意味着你的觀察，你看，這意味着你是合格的。
譚飛：他的動作反應與現場的感覺非常一緻。
周賢新：是的，很棒。
譚飛：《覺醒》也是一些嗎？
周賢新：這樣的戲次很多。
譚飛：舉個例子。
周賢欣：先引用和魏老師的例子，有一個玩法是炒花生，那玩我們兩個兒子都和爸爸吵架了，去吧，第二天爸爸就把他們送走，本來會是他們的父子不開心，吵了起來，然後和魏老師這玩完了。他停下腳步後，他設計了一個玩法，就是我在廚房的爐子裡正在準備炒花生，他親自來給孩子炒，然後讓我把南瓜子拿來炸一塊，老闆喜歡吃炸南瓜籽，這是父親對他兒子一絲不苟的觀察和熱愛。這是他設計的一部戲劇，這是一部現場戲劇，他非常欽佩。
譚飛：是的，他在這部劇中确實用了很多瓜。他總是有一次吃甜瓜。
周賢鑫：吃花生，吃瓜子。
譚飛：他有很多這樣的劇本。
周賢鑫：沒錯。這可能是他的設計。
譚飛：設計是為了展現人性化的一面。
周賢鑫：是的，他住得很多。
譚飛：展示普通人的一面。
周賢鑫：是的，是以觀衆會非常喜歡的。
譚飛：其實，關于演員的訓練和訓練的戲劇性實在是很深。
周先新：是的。我覺得真的就像揉面團，你有能力塑造這種角色，但是當你不揉捏它的時候，你就捏不住一個人的形狀，它需要這個過程，更全面。
譚飛：現在電影的主題越來越被沉沒的市場所認可，你覺得電影的主題需要具備什麼條件？還是主旋律電視劇，如何讓這些英雄與觀衆産生共鳴？是什麼啟發了你？
周賢新：我覺得這還是我們剛才講的基本點，他首先是一個人。我讀過劉平先生的一篇文章，他說，我們寫劇本的時候，應該從編劇開始，而不是先設計情節。因為不同的人，不同的心态，不同的反應，那麼首先你必須成為這個人，你是一個偉大的人，你也是一個人，你必須活着，你必須活在生活中。吃喝拉紮爾，人性，你必須擁有，你必須像一個人一樣。是以我覺得這部電影的主題首先是要談人，他是一個偉大的人是好的，壞人也是，你首先要個人，先活下去，然後作為這個角色，他的性格特征在生活這個背景下的顔色，然後去追蹤。
譚飛：這個人站起來，觀衆會喜歡他的。
周先新：是的，首先像人一樣，不要隻說台詞，說人。
譚飛：跟人聊聊很重要，觀衆看起來都像在說話，像《山海之愛》，對吧？
譚飛：台詞越樸實，方言越好。
周賢鑫：是的，觀衆也越來越接受這種審美标準和高度，你首先要像一個人一樣，你不隻是給我背台詞，說它讓人感到空虛，沒有一代感，是以我覺得這是一樣的一個原則。
譚飛：接下來，什麼工作計劃給你一些分享的東西。
周賢新：接下來可能會拍兩部戲，兩部電視劇，中間還客串一些小電影。
譚飛：是電視劇，還是商業電視劇？
周賢鑫：整體是主旋律，我覺得我們大環境現在開始回歸主旋律，大家的正能量精神煥發光芒，現在看到90、00之後都特别愛國，非常粉紅，很粉紅，并不是那麼排斥主旋律，其實主旋律也可以很好看， 它傳播真正的美麗，傳播正能量。每個人在這裡，如果我們的演員演得很有生命力，就像這個人一樣，我覺得還是好看的。
譚飛：這部劇還有待繼續。
周賢欣：是的，還是玩，我可能接下來要拍一首我們機關的詩，叫《血禾中國》，也是一個比較主旋律的題材。
譚飛：我可能一聽說就要照顧你丈夫的孩子，
譚飛：現在是一次完整的旅行。
周賢新：好吧，隻要我不在中間開槍，馬上回家。
譚飛：這些年來，你丈夫在自己的工作中做得怎麼樣？
周賢新：他自己就是師傅。他會調整劇本，比如說，他可能會讓他的搭檔，他的同僚，他們會聚在一起，他可能會在家裡完成這項工作。除非他在現場拍攝，否則他必須去，節目開始，他要去現場，他沒有辦法，他還在部署。
譚飛：我覺得很開心，整個感覺很開心，人生赢家。現在遇到很多作品，可能喜歡自己的，觀衆也喜歡作品，也許是成為演員最大的幸福，也沒有讓你努力學習五年，學習醫學，然後過渡到表演，真的，我覺得付出了很大的努力和犧牲。或者恭喜錢賢，希望将來會有更多的好作品。
周賢鑫：好的，繼續努力，譚先生手牽手，謝謝。
◐