首先，"放弃医术"是她释放自我的挑战
谭飞：欢迎周贤鑫来《四大毒药叔》。记得你原来有个昵称是小公俐，听说这个痒是从你读到华西医科大学开始传播的时候开始传播的，跟我们说说这个独特的经历吧。
周贤新：那是很多年前，差不多20年前。我是华西医科大学93班的学生。
谭飞：和我一起，我是川达中国93级。
周贤鑫：那我们握手，我们也属于同班校友。
谭飞：我当时还不认识你，你这个小巩俐，那时候我应该认识你。
周贤欣：当时还没有合并，刚进校那年将是龚丽姐姐最辉煌的时光，学校有人说，这个女同学长得有点像小巩俐，加上我也是文艺活动家，有时候楼下的男生宿舍也会有人喊道， 小巩俐，小巩俐。
谭飞：我听说你在华西读了五年，然后读了五六年。
周贤鑫：是的，从中国西医大学毕业后，因为一些偶然的因素，我想改学，我去戏剧学院读成人大学。那时，我已经拥有了本科学位，老师觉得我的职业形象很好，我收到了，我不必上文化课，可以直接上大学。我也很幸运，被分配到昌黎老师的班。
谭飞：明星班主任。
周贤欣：是的，她要求更高，但也特别爱她的学生。大学毕业时，她告诉我，我更适合这个行业，可以再走一会儿，你试我的研究生，留在中国戏剧，留在北京，这样你的演艺事业就会继续下去。我听了老师的话，大学毕业了，我开始准备考试和研究，然后就她的研究生考试，让我相当于两年的大学，三年的研究生，在华剧中一共五年。
谭飞：是什么促使你从一名医学生转变为一名学习表演的学生，你心中的爱或命运的安排？
周贤新：我觉得这一时期的过渡相当复杂。我自己是一个文学爱好者，虽然我的父亲是一名数学老师，但他喜欢拉手风琴，我也听父亲演奏手风琴长大.
谭飞：文学家庭。
周贤欣：我妈妈也是年度宣传组，她是白发苍苍的女人。
谭飞：那时候妈很漂亮。
周贤新：是的，所以我从小就喜欢唱歌跳舞，但是我的父亲是高中数学老师，加上我这一代的爷爷奶奶是一本书香门第，要我读书，还要读理工科，所以我上了医科大学。
谭飞：就把你当成一个男孩。
周贤鑫：是的，我叫周志涛，不是周贤鑫，智慧，波涛，直到现在我的身份证还是周志涛。真的把我当成一个男孩，科学和工程，医科大学，但可能从小就长出了文学和艺术的种子。我是华西医科大学文艺部部长，接触文艺的机会比较多，而医科大学的毕业生，我参加了一个选美比赛，当时我被分配到广州。
谭飞：你赢得冠军了吗？花城的美丽？
周贤鑫：不叫"花城美女"，叫"克拉丽奥小姐"，它是一家日本音乐音响公司，来选中国文化大使，没想到我一路走来，最终赢得了这次比赛的冠军。去日本进行文化交流后，所有差旅费都是你的奖励，你不用付钱，节目组带你去日本当文化形象大使，拍摄广告，在电视台做一些文化交流活动。在这个过程中，我遇到了一个日本女孩，她是北京电影学院中文系的研究生。她当时告诉我，她说我觉得你状况很好，你为什么不去北电和戏剧测试啊？那是我第一次听说北田和钟剧的时候，我说是的？你还能参加考试吗？她答应了。然后活动回来的时候，我跟单位一起请假，来到北京，当时正好是四月，北京戏剧大学正在招生，我直接报名参加考试，然后一步一步地走向行业。
谭飞：那么在这个转型的过程中，你认为你收获更多还是失去更多？如果你一直选择去看医生，你也会有一份不错的收入和一份稳定的工作。但要成为一名演员，你要漂泊，真的很累，现在想想，你认为你做出了正确的选择吗？
周贤鑫：我不后悔自己的选择，但冷静理性思考，其实失去的东西是相当多的，失去了稳定，迷失在青春的稳定积累中。就像我在华西医科大学的学生一样，现在是各大科的教授，这次我回去后他们已经上了博士后。
谭飞：但显显确实让我想起了我们大学的花，特别神秘，很少和男生说话，却一直闪闪发光，也是很多人心中永远的女神。
周贤鑫：谢谢。
谭飞：精力充沛。
周贤鑫：我只是坚持自己的追求。
谭飞：这很艰难，很坚定。
周先新：是的，其实刚调到行业头，就会有很多不好。我想说最简单的一点，我们都是成都人，平时也会说普通话，但是你要去镜头前演戏会有点不自然。
谭飞：特朗普还是有点不一样。
周贤新：刚来中国话剧学习，我自尊心特别低，连上台都不能上台，因为我连台词都不清，一个演讲就脸红了，那我就知道离这个行业太远了。于是我下定决心，要把台词练出来，在剧中大概三年，风雨无阻，每天都在练习，让我慢慢具备了演员的基本技能和底气。
二
女性是热血青年群体中的柔和色
谭飞：但是你的坚韧和决心真的非常令人钦佩，比如说，你饰演的高俊满的这个《觉醒时代》，也是一个非常坚韧和坚定的角色，当然，你跟着魏是要组建一个叫曼秀雷屯的团体，这完全是广告。当然你也非常自信，包括刚才说的细节，你在剧中的细节很多，虽然你的戏不多，但是你的每一次出场都会很令人印象深刻，因为你有很多设计。比如拿厨具，对人说的很温柔的话，很生气的跟客人打招呼，因为陈独秀的客厅，其实当时风云密布的地方，各种牛的人物。那作为陈独秀客厅的女主人，你是怎么自己设计设置的？
周贤新：我想说的一个是刚才你说的曼秀莱顿，因为我这个角色叫高俊满，加上剧《陈独秀》所以有网友说曼秀雷屯这样的组合。另外，在塑造这个角色的时候，其实我觉得更要做好准备，我们和导演，包括我自己的历史资料，这个角色的生平，她的经历、背景，经过详细的了解，我会在现场见到导演。我认为导演的要求是一个核心的，重要的关键。他要求我们住在这个地方，喜欢做饭，但在我的一生中也做饭，我在生活中也与孩子有过接触。
谭飞：是的，你特别擅长烹饪，非常熟练。
周贤鑫：因为四川人爱吃，所以我可以在家做饭。另外，我们的场景非常真实，我可以说，当演员到达那个地方时，很自然会有这种感觉，这就是你的家。
谭飞：我也去十字店参观了班，做老做的特别真实。
周贤鑫：包括我们用过的道具，我记得就像我的掸子一样，它是一个中国结的形状，炊具，刀，虽然不是现代的，但是当我拿起它的时候，我觉得那是那个时代。有与孩子的交流，与丈夫的交流，我想我生活在这样的环境中，导演说我们是时代的人，我们跨越了时空，来到了这个环境，住在这里。
谭飞：哪部戏最让你印象深刻？因为我看了好几个节目，包括他的孩子不懂陈独秀，给他荷叶来打包蟾蜍。
周贤鑫：是的，现场有一个非常有趣的小尴尬，当陈独秀出狱时，我们大家都很感动。最后一部分是儿子感谢父亲，表达自己对父亲的爱，从厨房到荷叶牛蹄。第一次，他脸上的表情已经很到位了，他很严肃，眼泪都挂着。但当他出来时，一个鼻涕虫，一切都散落在地上。我们都准备好鼓掌，然后看着他倒在地上，魏先生笑得很厉害，说孩子太难了，一个一个，另一个，孩子真的很严重，但是因为一个不小心摔倒在那里。
谭飞：你认为高俊曼，在一段非常复杂的家庭关系中，除了坚韧不拔和毅力之外，还有什么品质？因为我们都知道陈渡的生活相当复杂，他离婚了好几次，现在老婆的孩子和原来都不是母亲，你怎么处理这段关系，怎么体现出一种演艺感，又不能太虚假。你是怎么放弃细节的？
周贤鑫：我想我可以从与魏老师和导演的平时交流中学到一点，首先，你是一个人，你生活在这个环境中。高俊曼是一个普通的大学毕业知识女性，我觉得作为一个知识女性，不想走得太远的这种模式，她是一个普通人。她读过的书都在心里，她经历过的人，她对书的了解，她对人接受东西的礼貌都在骨子里，不要刻意去做某事。扮演这个角色对我来说有一个难点，那就是我认为从心里有一个引导，她除了家庭生活、孩子的生活，都运行得好，更重要的是她在思想上要建设。因为她的丈夫是革命者，他有向国家报到的理想，你必须支持他。所有与他有关的事情，他的学生都很好，他的朋友很好，你必须支持他，要了解他，包括他被捕你也想了解，陈乔和陈延年矛盾，正如她所说，她将要建立。
谭飞：协调。
周贤鑫：没错。对于现代女性的一些了解，在处理这段关系时会存在一些矛盾。但高俊曼很特别，一方面，她会建立这种关系。另一方面，她必须弥补内心的损失。对于这两个孩子来说，她是他们的继母和姨妈。那么在剧中，孩子为什么叫她阿姨呢？因为这两个孩子是她同父异母的妹妹的孩子，她也要弥补感情的不足。所以，我认为高俊曼要掌握的一点，就是从她内心深处真正在建家，在帮助丈夫支撑自己的后方基地，所以我觉得应该没有抱怨。
谭飞：其实我觉得骨子也有点像高俊满那种很优雅的感觉，但也有宽广的胸怀。
谭飞：你在这部剧中饰演的是一位母亲，你也是生活中的一位母亲，你会和孩子们相处融洽，那么这部剧会带来什么样的体验呢？
周贤鑫：人生的经历，对我的表现很有帮助。当我没有结婚生子时，我可能会觉得宝宝很有趣，很可爱，愿意对他们友善。但是，当你真的有了孩子的时候，感情是不同的，母亲和孩子之间那比血亲更浓，那种微妙的感觉，我觉得是不可能说的，相信每个母亲都会有这种感觉。也许我以前没有孩子的时候，我看到孩子们只是觉得很可爱，但是当我有孩子的时候，我看不到他们受伤，我看不到他们受苦，我会对所有的孩子都有爱，也许这就是母性。我认为那种爱是无私的，是对孩子的保护，是母性的，是一种本能。所以这个东西会帮我怎么和孩子在戏里相处，比如他哭了，我跟他说话，我是妈妈跟他说话，怎么跟他说话，怎么引导他？如果没有做母亲的经历，可能与孩子沟通就不那么细腻了，不是发自内心的那种血脉，可能这种事情少了一点。
谭飞：你在这部剧中还是很沉重的，因为你是陈独秀背后的女人。这部剧是主要的男剧，女角很少，你被认为是女一号。你认为女人在剧中的角色是什么？因为我们看到的更多的是党的建设的辉煌历史，1921年前如何准备，什么，导致了我们进程的加速。您如何看待女性在这个过程中的重要性？
周贤欣：如果从银幕上看，从戏剧的风格来看，我觉得她就像一种颜色，她在点缀中起到了一个角色，红花需要绿叶，她会装饰这张照片，里面会有女性风格。更重要的是，我认为她会让这群伟大的男人，这群男人更像人。因为我们生命中的任何一个男人都需要一个家庭，一个母亲，一个妻子，一个姐妹，一个姐妹。拥有家庭氛围并让女性照顾生活可能会使她们更加人性化。
谭飞：让画面多一些烟火。
周贤鑫：没错。比如有一出戏，老公回来了，他不想吃，我作为老婆，我怎么说？你为什么不想吃，我今天不开心。这些是生活的细节。有了这些东西，观众会觉得这个男人是一个生活的人，他也活过。作为他的对象，我与他的互动也将彼此生活和移动。我认为这是为了让每个人都更人性化。我们不是要做一个空洞、大、伟大的口号，而是要向大家展示这一生的原貌，让大家走进人生，有这种一代人的感觉，通过一代人的意识去相信我们塑造的这些人。
谭飞：而这种打法是不能当场射的，总是把后面的打法向前，前面的打法的回弹，你是怎么把握这个东西的？这其实有时候很难，因为你的心情可能不一样，饱满度也不一样。
周贤欣：我觉得演员应该有一个合乎逻辑的思维，那就是当你读剧本的时候，你会把整个故事分解开来，在特定的一段时间内，她是什么样的状态？她此时的人生经历是什么样的环境，你要清楚。包括当你倒置拍摄的时候，另一个年龄段的人，你是什么样的心态，你只需要把握好这个，把自己放在投资的地方，活在这个里面。
谭飞：换个角度思考。
周贤鑫：没错。
谭飞：同理心。
周贤鑫：能够靠近她，依恋她。
谭飞：你也是医生，所以你要剖析每一个角色。
周贤鑫：是的，我其实是理工科来的。
谭飞：所以你更理性，很有逻辑。
周贤新：是的，我有一个非常理性的一面。
谭飞：和很多演员不一样，我见过太多的女演员，我觉得你很特别。
周贤鑫：谢谢。我自己认为这种理由是必要的，但是当你表演的时候，你不能是理性的，当你开始进入她的生活时，你必须变得情绪化。你要感受一切，哪怕是一个道具，一把锅铲子，一锅瓜，它都是你此时此刻的生活内容，你去感受它们，去和它们交流，去和你的主体交流。我认为我最难做的是，我不会设计123，不会设计机械渲染123，而是要生活在其中。
谭飞：这对你来说很难，因为你太合乎逻辑，太有序了，12345。现在让你分手说，74523你要做什么？
周显贤：或37215。
谭飞：这对你来说也可能是维度的延伸。
周贤鑫：是的，我觉得是思维方式的改变，可能学科学和工程思维是一条直线，但从事艺术是发散的，是一个点，可以传播很多东西。你必须在这一点上，好吧，好吧，你站起来，你只是玩，你感觉。这是一种思维方式。
谭飞：说起鹤薇先生，他也知道自己这几年打得不错，包括我们最近看到的《悬崖之上》也是一种赞不绝口的潮流。和他一起玩有什么特别有趣的事情吗？他有没有未知的一面？
周贤鑫：首先，我没有资格评价和魏老师，他也是我心目中特别敬佩的老师。看和魏先生一起看戏，你会觉得这是个大演员，但在生活中他却像个孩子，特别可爱。
谭飞：有一颗孩子般的心。
周贤欣：很孩子气，他和我们的船员非常和蔼可亲，非常平和。他懂得戏，他懂得把戏做得很有生命力，很像一个人，比如他会设计吃瓜子，吃花生，他会让这个角色变得非常有活力，生活中的一切都会参与到戏中，他太懂戏了。他也会和其他演员互动，没有戏，我们一起吃饭，我发现和魏先生特别注重逻辑，在吃饭的时候大家玩杀人游戏，你也可能玩，这很考验人类思维的逻辑，你需要根据大家说的话去寻找线索，然后去分析， 来判断。最后，你通过逻辑关系来确定他是否是杀手，你撒谎了吗？饰演李大昭的张先生，在演奏的过程中被我们认出来了，然后他用那句正义的话说，我不是杀手，但其实我们都认得他，我笑在他旁边也认不出来。然后余先生和魏先生指着我说，钱显， 你看见了，你看你笑成那样。他说，其实游戏是相当考验逻辑关系的，我觉得他也是那种能吃通逻辑的演员，我想简单描述一下，他是个精明的演员，他把所有的角色都吃进去，吃透了。
谭飞：有一种感觉，他在演戏，那就是你永远无法判断他是谁。所以那天我给他发了一个微信，我说你把陈独秀的那种俏皮话搞得不错。
周先新：是的，我很生气。
谭飞：但他在逻辑上很疯狂，他很疯狂，他在他的行为逻辑中很疯狂，他有一个价值，这就是他所捏的，所以他通常会玩一些走在人性边缘的东西。克利夫斯也是如此。
周贤鑫：是的，我觉得他不仅从思想上已经彻底吃掉了这个角色，他还熟练了已经自由的方方面面，他可以让他走在边缘，也可以让他走在中间。
谭飞：他捏得很好。
周贤新：是的，这个领域是一般演员无法企及的。
谭飞：所以，你还是要向他学习。
周贤鑫：当然，什么时候能像魏先生那样玩什么，真的是牛。
三
家庭之美，是她懂生活的回报
谭飞：真的很难。看过《觉醒时代》的观众都说过，伟人背后的女人很辛苦，所以你现在是演员，你有家庭，有时候不能陪伴家庭，这种生活方式困扰着你？因为我前几天和朱聊过，她说她的工作就是和女儿的学校谈是一种节奏，那么你对人生和事业有什么样的规划呢？什么样的家庭对你来说是一个要素？
周贤鑫：家庭当然很重要，我觉得人们人生最重要的目的地就是家庭，有家有工作。我和丈夫是同龄人，他是制片人，所以他理解我的工作，每当我有工作时，他都会特别支持，他会牺牲自己在家的时间帮助照顾孩子，然后有奶奶，阿姨会来帮忙，所以，对我来说，没有特别的意图说一定是在度假或我可以出去的时候， 但只要有工作，家人就会理解并支持我。
谭飞：嗯，你还是挺好的。
周贤鑫：我很幸运。
谭飞：正如朱所说，她和辛白青是分工，一会儿他忙，一会儿她忙，两个人家里一定有一个人。
周贤鑫：是的，因为演员的工作是，一旦到了电影，就不能照顾家庭，我丈夫在幕后做工作，部署比较好。
谭飞：当你选择伴侣时，你有没有想过你配偶的职业？
周贤鑫：我想了想。
谭飞：我记得很多演员都不想找内幕。
周贤新：我以前也是一样，因为我学了理工科，我不相信这个圈子能这么稳定。但当我遇到我的丈夫时，我觉得他可以给我这种信心和安全感。后来我也觉得找同龄人有一个真正的优势，就是两个人有共同的语言，沟通没有任何障碍，我们一起工作，沟通，审美一切的层面，我觉得会有很多乐趣，就像灵魂伴侣一样。
谭飞：所以找一个同龄人有其好处。
周先新：是的。
谭飞：什么是双刃剑，有人说内行人也有内幕好，因为他可能更了解你。
周贤新：是的，他能理解我，你喜欢我们的戏，有时候可能会牵扯到和演员的一些亲密的戏。
谭飞：这是一个很大的考验。
周贤新：是的，其实在这部剧我和魏先生有过一个吻，可能最后没有表现出来。
谭飞：然后把它剪掉。
周贤新：切掉。但我有时会问我丈夫是否介意？他说他不介意，演员你要这样工作，不能这样工作我想批评你，他可以理解。
谭飞：那真是太好了，现在很多人真的无法接受。
周贤新：是的，所以他没事。
谭飞：不过我确实看到网友评论你说是身体冷的演员之一，我也和李一轩谈过，也对她有过评价，她特别冷，是那种高超的演技，但缺乏高度的认可，你觉得这个评价怎么样？它会影响你在展会上的心态吗？
周贤新：我不认为会影响我，观众的评价我会谦虚地接受，但更重要的是，坚信他们是一个走事业道路的演员。也许我不太了解"身体冷"这个词的具体含义。
谭飞：身体寒战是目前网络语言，大概意味着不是很红，虽然一直在演戏，但是和你的伴侣在一起那个人很红，你不是红。
周贤鑫：可能是这样的，但是要分析一下自己内心的这一点，我觉得更多的还是你的工作没有达到一个高度，一路通过角色的积累是不够的，就我而言，我的理解真的不够。从学医到行业还不到20年，还有一段时间可能要孩子结婚，很多时间没有拍戏的拖延，我的积累还不够，一切都从数量到质量都在变化。我的最终目标是拥有一部真正被观众认可的作品，而你没有一部尚未被观众认可的作品。
谭飞：如果你能每两年拍一部像《觉醒时代》这样的剧，你就会深深扎根于心里。
周贤鑫：是的，这也是看命运和人生，也许演员们想见好戏，但不一定见面。
谭飞：我们还是回到你曾经的标签，小公俐上面，我觉得那也可能是一把双刃剑，当一个人气或影响力对你有所帮助的时候。但现在看这个标签会成为你的束缚，你怎么看这样的演员被贴上标签？你觉得像萧淳这样的头衔怎么样？
周贤鑫：那时候，我们可能因为这个标签会关注你，既然关注了你，自然也会看到这个标签，两者之间可能会有对比，从工作的各个方面来看，我肯定离巩俐姐姐很远。从我的内心，从我的思想追求，我还是想成为一个大演员，我仍然在这条路上工作，可能不是一个大角色，不是很多戏剧，而是一点一点的积累。包括舞台上演戏什么的可能，通过各种积累，总有一天会有一部好的作品，一个接一个地积累起来，成为一个我能认同的好演员。我觉得这没关系，因为人和人真的不能完全比较，然后把自己和自己比较，只要我还在进步，只要我还在路上，我觉得就挺好的。
谭飞：这个标签是别人或者外界媒体给的，但他们心中还是有一个特别明确的目标。
周贤鑫：是的，我是周贤鑫，我就是这样一个演员，我也应该是一个认真敬业的演员，我会继续走这条路，脚踏实地走这条路。
谭飞：你改名也是为了也找师傅来计算吗？
周先新：是的，是的。
谭飞：叫周志涛。
周贤新：是的，这个名字太男性化了。
谭飞：很多人会问演员是谁。
周贤新：原来，我在医学院的时候，被分配到男生宿舍。
谭飞：男孩们很开心，这么大美。
周贤鑫：周志涛是谁？我是。结果后来换到了行业，想想女演员或者找一个比较符合自己的名字，所以算上自己的八个字五行什么的，就把这样的名字上去。
谭飞：贤贤特别女性化。
周贤鑫：是的，更女性化，更漂亮。
四
尝试探索塑造不同角色的可能性
谭飞：你过去拍过很多电视剧，也拿过很多奖项，比如《迷雾柳镇》和《那座城市的家人》等等。那么到目前为止，你扮演的角色中，哪一个最让你感觉最深刻呢？
周贤新：其实很多角色都有一个比较符合自己的地方，比如电影《高考1977》中的陈琼，一个女智清，包括现在扮演的高俊满和我也有不少相似的地方，我觉得最不可能的就是"那城这个家庭"中低落的中年女人， 她50岁，但她只有5岁的智力。
谭飞：玩起来很难。
周贤欣：她会表现得像个孩子，但同时她在播种者醒来后身体状况不佳，她的头不停地抽搐，她是一个智力低下的残疾女人。在演这个角色的时候，对我来说是有挑战的，也是感恩的我是医学背景，我在北京老年医院的同学们，我通过他到他们老年病医院的智障科观察了好几天，然后在这部剧中创造了这样的人物形象，我觉得她是我职业生涯的延伸。我不认为将来当我再次扮演这种类型的角色时，我会害怕这一面。所以这部剧是开创性的，特别令人印象深刻，因为整个拍摄过程都保持了身体残疾。
谭飞：打完戏后就没能从角色中走出来，因为肌肉记忆。
周贤鑫：是的，肌肉一直在不停地抽送，我在拍戏的时候，李建一老师说你玩的孩子挺喜欢的，但是，恐怕你玩完就回不去了，你也不总是这样做。
谭飞：所以你认为这种塑造对演员来说既是一个挑战，也是一个特别大的冲击，让你特别上瘾。
周贤鑫：是一种积累，我觉得人是这样的，也许演员更是如此，你会探索自己。也许在某件事发生之后，你越过它，你经历它，你在你身上留下一些东西，这是一种探索，这是对自己的探索。如果我没有扮演这个角色，我就不会认为我能扮演它，我就能控制她。
谭飞：有时候我也会去客串一些角色，我觉得最让人上瘾的就是让你的人性界限不断扩大，你说特别对，也许那个人的生活我永远也活不下去，但是我能在角色中完成，这太让人上瘾了，这是不能给我多少电影奖励的东西， 我觉得这个东西牛，很棒，很有趣。
周贤鑫：是的，在现实生活中，我们就是我们自己，谁不希望我做这件事，或者我想那样做，你有多舒服。但你永远无法塑造这样的角色，你必须遵循角色的方式，这是你必须思考的，你必须磨练自己。
谭飞：所以这种对表演的热爱，对于一个演员来说，真的是特别容易制作的，现在你是这方面的小专家。
周贤新：还好有一些学习方式和方法，就像最近这部剧，我演了一个扶贫干部。
谭飞：扶贫干部。
谭飞：第一幕？
周贤新：是的，第一次玩扶贫，是扶贫乾部的戏剧舞台，但她是一个真正的原型，我会看很多这样的信息，甚至看看当地的扶贫乾部是怎么工作的，怎么跟农民打仗，怎么教他们，找他们中的一些人做这种事情， 然后向自己学习。
谭飞：但是为什么在《高考1977》演出之后，你真的站在戏剧的舞台上，会不会和很多影视角色一起迷失？
周先新：是的。
谭飞：你为什么对戏剧有如此坚定的信念？
周贤鑫：我觉得可能跟我的医学转型有关系，一是我们学理工科的思维比较稳定，这件事我想做，我会做好的。
谭飞：看到计划了吗？
周贤新：是的，有一个详细的计划。也许我面前有一些戏剧性，但我能感觉到我的能力在哪里，像这次手术我肯定是不够的，我只能做第二个助手，我不能成为主刀人，我需要经历。所以，我会想到我现在的能力，我不是一个性格演员，我还是一个性格演员，我怎么能成为一个性格演员，我必须学习，积累，所以我去要求自己在舞台上锻炼。其实演员喜欢面粉，你可能有很多好地方，但你真的需要在舞台上揉捏，像面粉一样做成面团的过程。你的四肢、线条、眼睛、动作、形状，舞台上的一切都暴露出来，在这种情况下，如何让自己更立体的多维自然来呈现角色，也更到位，这需要体验。所以我告诉自己，我缺乏舞台经验，我缺乏舞台技能，我必须去锻炼。所以《高考1977》拍完后，导演把我介绍到上海话剧中心，跟陆亮先生、周野曼先生演了100多部戏，现在我也在单元剧组，只要有戏让我演，我就去演。
谭飞：因为这部剧，它面临着观众的直接反应，你会发现它让人上瘾。
周贤鑫：我真的觉得这种积累是惊人的。也许今天的观众时间不多，你明显感受到观众的气氛和你互动少了，积累的会少一点，当然，你可能会排练得很好，你还是会这样做的。但突然有一天观众很多，你在舞台上有一个小细节，观众有反馈，你听到一点反馈，你会更充分地投入到这个里面，你把所有的东西都动员起来，随着观众的气息滚滚、互动、积累很让人上瘾，特别好。
谭飞：还有一种幸福感。
谭飞：你刚才说，刚刚看完了电视剧《爱贺兰》的演出，饰演了一个扶贫干部郭伟兰，这部剧给你最大的感受？能有新的灵感和见解吗？
周贤新：通过这部剧，我觉得我们中国人很开心。因为这样的扶贫干部是真实的，她真正深入到普通人的生活中，为了他们，最后奉献了自己的生命，她全身心地投入到普通人的生活中，为自己而设。作为一名干部如何克服各种困难，这种困难是方方面面的，身体上的，精神上的，她都会克服的。通过这个角色，我真的明白了我们身边的基层扶贫干部就是这样工作的，其实并不容易，你以前没有接触过，你无法想象，扶贫干部是到农村去学习、引导的，但实际上，他们真的是和人民在一起，和他们一起努力， 然后一块气，也要和他们一起战斗，她的生活是全方位的。所以我想我已经学会了一个基层扶贫乾部的心态，她是怎么工作的，她的信仰是什么？同时她是共产党员，所以我了解到，一个党员干部，她是在党员制度下，她是怎么建立这种信仰感的？我觉得很有帮助，至少如果我再演一次扶贫干部，我知道她身上的那个点在哪里。
五
一个角色在被成功塑造之前首先是一个人
谭飞：我们知道剧中有很多这样的突发事件，你有没有遇到过，因为你已经表演了几百场，肯定会有被遗忘的话或者舞台不对劲。与观众分享它是如何随机的？
周贤鑫：其实你在剧中，你要对这个角色和所有的调度，台词一直流畅，很熟练，出现特殊情况后，你可能会像剧里面的这个人一样，去处理生活，就像我们俩都喝了水这杯掉下来的水，我马上就把它捡起来， 正常处理。
谭飞：当然。
周先新：我自己遇到过这种小意外并不多，但我想有一个教学模式，就是陆亮老师的一幕，我们当时扮演的"意外访客"。
谭飞：陆亮是上海话剧中的老演员。
周贤新：老演员，很好。他有一点细节，剧中的管家有一把钥匙，每天他们都拿着它，他们度过了一段不愉快的时光，他松开手，钥匙掉了下来，他不得不抓住钥匙，拿钥匙打开枪柜。结果那天管家的钥匙一松动，没接住那把钥匙，钥匙掉进了我们地板里面的接缝里，扣子也扣不出来，你在舞台上你挑不出来，很尴尬。但这是一个重要的道具，打开柜子后面的钥匙，必须立即换线。结果，陆亮先生啪地把钥匙掉在接缝里也捡不到，他换了线。原来我现在想开柜子，他的台词就变成了，看来今晚我们要把柜子砸开，然后转身离开，我们都在现场特意为他服务，他这个变化很幽默，也非常符合剧情。
谭飞：观众也爆发了掌声吗？
谭飞：观众也可能会看到它。
周贤新：但观众也觉得是符合剧情的。
谭飞：我以为是故意的。
周贤鑫：是的，他是那个转变的场景，我印象很深，我真的很佩服他们。
谭飞：这种戏剧确实锻炼了演员的表演，尤其是那种现场戏。包括于和薇，这方面也有很深的积累，有很多我熟悉的导演他们说余和薇是典型的，属于没有书，他也可以编一套，他给你打。
谭飞：《悬崖上》是他和余伟磊有一出戏，他们在预告片上为电影院留了一个钩子，那就是他们在那里拍的，戏不是张艺谋。
周贤新：因为我也去看了魏先生的点，我对这部剧印象特别深刻，因为他回来了，那个人去看，看到于薇扮演金老，然后又回来了。他们俩的谈话很精彩。
谭飞：然后他说我是共产党，突然气田变了，最后他说你看。
周贤新：是的，我是共产党，你看不，你看什么？你看不见，这意味着你的观察，你看，这意味着你是合格的。
谭飞：他的动作反应与现场的感觉非常一致。
周贤新：是的，很棒。
谭飞：《觉醒》也是一些吗？
周贤新：这样的戏次很多。
谭飞：举个例子。
周贤欣：先引用和魏老师的例子，有一个玩法是炒花生，那玩我们两个儿子都和爸爸吵架了，去吧，第二天爸爸就把他们送走，本来会是他们的父子不开心，吵了起来，然后和魏老师这玩完了。他停下脚步后，他设计了一个玩法，就是我在厨房的炉子里正在准备炒花生，他亲自来给孩子炒，然后让我把南瓜子拿来炸一块，老板喜欢吃炸南瓜籽，这是父亲对他儿子一丝不苟的观察和热爱。这是他设计的一部戏剧，这是一部现场戏剧，他非常钦佩。
谭飞：是的，他在这部剧中确实用了很多瓜。他总是有一次吃甜瓜。
周贤鑫：吃花生，吃瓜子。
谭飞：他有很多这样的剧本。
周贤鑫：没错。这可能是他的设计。
谭飞：设计是为了展现人性化的一面。
周贤鑫：是的，他住得很多。
谭飞：展示普通人的一面。
周贤鑫：是的，所以观众会非常喜欢的。
谭飞：其实，关于演员的训练和训练的戏剧性实在是很深。
周先新：是的。我觉得真的就像揉面团，你有能力塑造这种角色，但是当你不揉捏它的时候，你就捏不住一个人的形状，它需要这个过程，更全面。
谭飞：现在电影的主题越来越被沉没的市场所认可，你觉得电影的主题需要具备什么条件？还是主旋律电视剧，如何让这些英雄与观众产生共鸣？是什么启发了你？
周贤新：我觉得这还是我们刚才讲的基本点，他首先是一个人。我读过刘平先生的一篇文章，他说，我们写剧本的时候，应该从编剧开始，而不是先设计情节。因为不同的人，不同的心态，不同的反应，那么首先你必须成为这个人，你是一个伟大的人，你也是一个人，你必须活着，你必须活在生活中。吃喝拉扎尔，人性，你必须拥有，你必须像一个人一样。所以我觉得这部电影的主题首先是要谈人，他是一个伟大的人是好的，坏人也是，你首先要个人，先活下去，然后作为这个角色，他的性格特征在生活这个背景下的颜色，然后去追踪。
谭飞：这个人站起来，观众会喜欢他的。
周先新：是的，首先像人一样，不要只说台词，说人。
谭飞：跟人聊聊很重要，观众看起来都像在说话，像《山海之爱》，对吧？
谭飞：台词越朴实，方言越好。
周贤鑫：是的，观众也越来越接受这种审美标准和高度，你首先要像一个人一样，你不只是给我背台词，说它让人感到空虚，没有一代感，所以我觉得这是一样的一个原则。
谭飞：接下来，什么工作计划给你一些分享的东西。
周贤新：接下来可能会拍两部戏，两部电视剧，中间还客串一些小电影。
谭飞：是电视剧，还是商业电视剧？
周贤鑫：整体是主旋律，我觉得我们大环境现在开始回归主旋律，大家的正能量精神焕发光芒，现在看到90、00之后都特别爱国，非常粉红，很粉红，并不是那么排斥主旋律，其实主旋律也可以很好看， 它传播真正的美丽，传播正能量。每个人在这里，如果我们的演员演得很有生命力，就像这个人一样，我觉得还是好看的。
谭飞：这部剧还有待继续。
周贤欣：是的，还是玩，我可能接下来要拍一首我们单位的诗，叫《血禾中国》，也是一个比较主旋律的题材。
谭飞：我可能一听说就要照顾你丈夫的孩子，
谭飞：现在是一次完整的旅行。
周贤新：好吧，只要我不在中间开枪，马上回家。
谭飞：这些年来，你丈夫在自己的工作中做得怎么样？
周贤新：他自己就是师傅。他会调整剧本，比如说，他可能会让他的搭档，他的同事，他们会聚在一起，他可能会在家里完成这项工作。除非他在现场拍摄，否则他必须去，节目开始，他要去现场，他没有办法，他还在部署。
谭飞：我觉得很开心，整个感觉很开心，人生赢家。现在遇到很多作品，可能喜欢自己的，观众也喜欢作品，也许是成为演员最大的幸福，也没有让你努力学习五年，学习医学，然后过渡到表演，真的，我觉得付出了很大的努力和牺牲。或者恭喜钱贤，希望将来会有更多的好作品。
周贤鑫：好的，继续努力，谭先生手牵手，谢谢。
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