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本組素材摘錄自《花鳥畫臨創圖典 禽鳥篇》，闵文彬著 ，江蘇美術出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
筆墨方法提要
a.線——勾線與結構
花鳥畫中的勾線是表現物象的重要手段之一。它的起筆、運筆依附于物象的形态起伏、抵揚、頓挫，與筆墨和形體體面的結合還可以作為筆墨的形式語言。是以，才導緻中國畫中的線條極為講究，簡單來說有粗細、長短、虛實之分，故而我們在具體落筆時先要了解禽鳥的結構特點。
禽鳥在形體特征上大多可視為兩個相交的橢圓形結構，這樣有利于我們在具體刻畫某一種禽或鳥時可根據這種基本特征，結合筆墨表現，進而達到準确塑造形象的目的。
b.皴——形式與質感
皴是用來表現物體體表特征的重要手段之一。皴的表現形式和方法受到物象表現紋理、體塊形态的限制，是中國畫表現質感的常見方法。在表現禽鳥時，常用來表現羽毛的“肌理”效果。
禽鳥的皴擦不同于山石的皴擦，往往采用較為明确的筆墨清晰地表現翎毛的質感效果，皴擦的運筆方向也需要落在結構上，特别是鮮明之處更需要用筆精到。否則，難以展現禽鳥輕靈、舞動的姿态。
c.墨——節奏與氣韻
筆墨滲化渲染，主要有“破墨”“潑墨”“積墨”的方法，它們跟皴擦點染和着色有密切關系，用色與用墨相鄰，也可包括其中。一幅作品用墨要幹濕濃淡運用得當，有的放矢，互相制約、生發、對比、聯系、統一，才能産生節奏變化、産生氣韻，才能傳神，禽鳥表現亦如此。
水墨效果的發揮，除濃淡之外，還需掌握“幹、濕”的基本規律。對于不同的濃淡層次，有時以幹筆為主，有時以濕筆為主，不集結濃墨淡墨都可以有幹有濕。在表現禽鳥時，可根據表達的主題要求和物象本身的形态特征設定墨色的枯、焦、潤、濕之變。
d.點——情景與醒題
“點”是以不同形式的點表現物體的重要方法，使用甚廣。大可以點出一派山色，小可以點出一朵梅花，一片花瓣，一個苔痕。表現禽鳥時，一般采用點厾的方法，具體表現時要有層次、疏密、明暗、濃淡的變化，這需要用輕重、快慢、彈跳的點來夾雜進行。
直戳是逆鋒戳點的用法，筆鋒下戳使筆鋒松散，有的直戳，有的逆點。幹筆散鋒，适宜表現毛羽的“絲毛”形态，也可采用不同溫度的墨彩或色彩層積的點，産生不同的視覺效果。
表現形式舉要
a.鷹的表現與形式
鷹的形體挺拔雄健、威猛強悍。曆代畫家喻鷹以高瞻遠矚、堅強剛毅的無畏氣概加以贊美。畫鷹多用厾筆加勾法，作畫時“須識鳥全身，由來本卵生。卵形添首尾，翅是漸相增”的口訣要謹記。同時，要記住，表現鷹形體和神态的威猛，用筆宜肯定、果斷、利落，用墨需沉穩、厚實，尤其是眼、嘴、爪的形質表現上用筆要有節奏、彈性，在符合生長結構的同時，适度誇張，突出其性格。
b.鶴的表現與形式
鶴的體态修長，清新脫俗，曆代畫家以鶴借喻文人墨客高潔的品格。鶴嘴長而尖直，着色暗綠，全體純白，頭頂裸皮豔紅，頸的背面和次級、三級飛羽為黑色，胫、跗蹠和趾為灰黑色。基于這樣的生長特點，其表現手法多為雙勾加點厾法為之，雙勾用筆除随形勾勒形體之外，為豐富、豐滿形體，還多用勾勒法表現其舒展的翅翼，自然形成勾（形體、翅翼）厾（頸、尾）結合的表現手法。
c.麻雀的表現與形式
麻雀是一種常見的鳥類，喜歡群居，常常看到它們結群覓食，其強韌的生命力為人們所驚歎，可以說麻雀是表現禽鳥的重要對象之一。麻雀的表現以厾筆加勾勒為主，夾雜濃破淡的沒骨法，涵蓋了禽鳥表現的基本手法。是以，熟練掌握其表現方法對了解禽鳥的畫法大有益處。
d.鴿子的表現與形式
鴿子有祥和、安泰、平安的寓義，古往今來是許多文人墨客喜愛表現的内容。表現的方法也不盡相同，最為常見的為厾筆法、雙勾法、沒骨法。
e.鹌鹑的表現與形式
鹌鹑的形體較為肥矮，給人以滑稽、圓潤之感，其棕白相間的羽毛特别适合皴、擦、點厾法表現。不同的表現方法所呈現的精神面貌不同，它在畫面上常與大面積的葉面、石塊或枝條、莖葉形成點、線面的對比關系。
f.雞的表現與形式
雞在傳統意義上有勤勞、雄起、勃發的意味，特别是雄雞更是禽鳥的重要表現對象，它豔麗的羽毛、不可一世的神态，是曆代畫家表現的絕好題材。其表現上，公雞要求形态顯勢有張力，用筆老辣呈威風；母雞要求運筆含蓄圓渾顯溫存；小雞要求沒骨清韻用墨滋潤顯憨态。
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