在《于林譯本集》譯者的介紹中，"哈蒙萊"的地位是最重要的，《奧賽羅》的結構是最嚴謹的，《李爾王》是最宏偉的，《麥克白》的動作是最迅猛的。沒錯，但我想補充兩點，不僅僅是奧賽羅在結構上是嚴謹的。"麥克白"以三個女巫對王位和王位的預言開始;中間有三個警告：一個要提防馬達弗，二個要小心森林進入戰場，三個要避開不是他們母親所生的對手;而最終的結果是，通過剖腹産出生的馬達弗，率領隐藏的葉子大軍殺死了麥克白。這種結構可以說是非軀體的嗎？除了李爾王之外，國王還将土地配置設定給了說話甜美的大女兒和第二個女兒，但說出真相的年輕女孩卻沒有得到土地。結果，大女兒和二女兒都抛棄了他，而他抛棄的小女兒則以美德抱怨。最後兩個迫害父親和國王的女兒為了一個流氓小偷而互相殘殺。這種結構可以說是非軀體的嗎？
讓我們分析一下李爾王的一些台詞，看看它們是否具有宏偉。讓我們聽聽第一幕的第一個大女兒康奈爾對李爾王的甜言蜜語：
先生，我愛你勝過言語所能揮舞的事情，
Dearerthan的視力，空間和自由，
超越可以估價的東西，豐富或稀有，
無比生命，有恩典、健康、美麗、榮譽，
正如孩子e'er所愛，或父親發現，
一種使呼吸困難和言語無法說話的愛，
我愛你。
天父啊，我對你的愛不是言語所能表達的：我愛你勝過我的眼睛，整個空間和廣闊的自由;
朱的翻譯基本上是等同的翻譯，"廣闊的自由"給舒德......生活"似乎有點問題，"不"和"不"似乎并不長，"嘴唇無力"反而顯得強大。
我的誤譯，我愛你，無以言表，
不僅僅是愛自己的眼睛，廣闊的自由，
比所有被公認為珍貴和稀有的東西，
不亞于運氣，健美，榮譽的生活，
孩子的父親，永不多愛，多愛，
這種愛使嘴唇無能，談話失敗。
我愛你勝過任何這樣的類比。
翻譯與原文類似，每行有五個音階。這基本上是一種壓制，這并不容易。但朱的翻譯翻譯不好，翻譯也不好。"愛得更多，看愛多"很簡潔，但這種說法似乎有問題。至于精神的宏偉，更是難以言表。
沒有言語可以表達我對父親的感情，也沒有一雙眼睛見過如此充沛的時間和空間，發自内心，無拘無束的愛，沒有财富可以用感情的重量來衡量。生命的重量有多大，感情多少，至于健康、美麗、道德、榮譽，那隻是生活的一部分，更不用說了。我對父親的感情使吐露的語言蒼白無力，我怎麼能說出來呢？
沒有文字，沒有眼睛，沒有财富，即使有三個"不"，消極的語氣也比肯定的語氣顯得更加大膽壯麗。空間包括時間和空間，自由從對立面到無限，價值具體到度量，朱翻譯和翻譯"不少于"，徐翻譯從前面重複"多少"。用朱翻譯為"給予"，翻譯為"幸運，健美，榮譽生活"，似乎是幾個名詞形容詞，但我覺得它們都是生活的一部分。如何更好地了解，我們必須看到哪個翻譯更知識淵博，更好，更快樂。
《李爾王》第二幕有一段來自《李爾在風暴中的歌聲》的段落：
吹風，裂開你的臉頰！
朱聖浩的翻譯是："吹吧，風啊！它在你的臉頰上裂開了，用力吹！"俞琳的翻譯是："吹，風，吹你的臉頰！""是李爾對着風暴說話，并把它拟人化了。這意味着暴風雨的臉頰吹風裂開。這種拟人化的方法往往被抽象成具體的文字，原文顯得生動有力。但朱翻譯過來的"臃腫"這個詞不是很能了解，因為風被比作一個人，人吹得臉頰凸起，卻不能說"臃腫"，腫的臉頰怎麼吹？是以朱在這裡的翻譯不如俞的翻譯好。使用了"吹裂"這個詞，意思是風吹起臉頰，臉頰開裂。這比朱的翻譯更接近，但吹一個人的臉頰也可能具有誤導性。是以這本書翻譯成："風，拿起你的臉頰，耗盡你的力量把一切都吹下來！"可能沒有誤解，太多的話語，或得或失。但是，損失多少，還是損失更多？我認為添加是"發自内心"，是一個形式上的問題，如果内容不是"在當下"，還是會更加迷失。以嚴甫的《信大雅》标準來衡量，可以考察朱的譯文是"信"還是忠實于原文内容。你願意嗎？我認為，為了忠實于原文形式，譯者用"破解"和"吹"來翻譯單詞破解，容易引起誤解，而原文不會造成這樣的誤解，是以翻譯并不能很好地傳達原文的内容。當内容和形式之間存在沖突時，内容是主要的，形式是次要的。新譯本在形式上增加了一個字，就是"發自内心"，但不是"過時"，而是比朱琦二譯更好地傳達了原文的内容，是以更符合《信達》的标準。
李爾王接着說：
憤怒，打擊，你白内障和飓風，
噴出你已經淋濕了我們的尖塔，淹死了
公雞！
約翰·吉爾伯特為《李爾王》繪制的插圖
朱翻譯道："你，瀑布般的傾盆大雨，雖然傾盆大雨，淹沒了我們的尖塔，淹沒了風象星座的屋頂！翻譯過來就是："攻擊啊！吹它！洪流和咆哮，噴湧而出，浸透了教堂的尖頂，淹沒了風信雞！"莎士比亞的原文使用了兩個更具體的詞語，進一步深化了風暴的力量，那就是"咔嚓一聲，吹着風吹雨"，這反過來又展現了莎士比亞話語的力量。朱翻譯了"瀑布般的傾盆大雨"，翻譯了沙師的風格，但原文和造型部分"咔哒"一聲，翻譯上不能比原文更美。"洪流與狂怒"的翻譯也是《意義》的翻譯，但在可視化方面，它不如朱的翻譯。沙用了三個動詞，意思是：咆哮，吹氣，湧出;朱翻譯了三個動詞，翻譯為"下來"、"淹沒"、"淹死"，但"尖叫"可以用于人類，可以用于動物，在這裡使用，可以有拟人化的意圖，更大的力量。"癫痫發作"這個詞在翻譯中使用，它可以是拟人化的，但不夠強大。《泡泡通》不如朱，"教堂尖頂"比《我們的尖塔》更具體，更直覺。"噴出來...《淹沒鳳心雞》也比朱譯文更具形象性。書中引用了朱的翻譯："暴雨，噴出你帷幕般的瀑布，淹沒教堂的尖頂，淹沒風信雞欄的屋頂！"像窗簾一樣的瀑布，把一聲咔哒的聲音變成像窗簾一樣美麗的形象，"風信雞"與"溺水"是拟人化和靈魂。
莎士比亞繼續用更具體的術語描述Storm：
你虛僞和思想執行的火，
自吹自擂的橡樹劈裂霹靂
銀白色的頭！
朱翻譯過來就是："你若想電火的硫磺，那巨大的雷霆劈砍橡樹的先行者，燒焦了我白發的頭！翻譯過來就是："像硫磺火一樣快速地轉動思想，劈開使者的橡樹，燒掉我白白的頭顱！朱翻譯用"思維一般快"來形容電光，用得好;閃電王李爾會像硫磺火一樣嗎？我無法想象我所能看到的隻是一百萬個磷光。兩種譯本也都用了"先鋒"和"信使"這兩個詞，這兩個詞都不錯，但原文也用了"自負"這個詞，意思誇張，雖然這個詞和法語前衛混雜為"前驅車"，但根據這個詞的具體風格，這裡并不排除使用電燈相比誇張的先鋒。寫完電燈後，沙某接着形容雷聲，朱翻譯的是"劈橡樹的巨大雷聲"，翻譯是"劈開的橡樹的萬雷"，翻譯似乎比朱翻譯更有力量。最後，"燒"這個詞的意思，朱翻譯的"白毛"這個詞比"白頭"的翻譯更具有形象性，使人喜歡火如火的雜草與枯葉一般燒焦了白毛的頭部，白發和枯草的親緣關系比白頭更為密切。在朱的翻譯基礎上，這句話翻譯成："發出一百萬磷光，比快速變化的閃電快，劈開天橡樹的拓荒者，就像原來燒我白發死草頭的火一樣！"
在莎士比亞将電力比作雷霆之路的先驅之後，他繼續寫下了雷霆：
安多，震撼的雷聲，
打擊厚厚的圓形世界！
朱翻譯過來就是："你震撼了一切啊，這肥沃的情結滿滿土的把它夷為平地！"翻譯過來就是："震撼所有的雷聲，這個世界的鼓肚把它壓扁了！"朱的翻譯不如口頭翻譯，可以在舞台上。但翻譯也不一緻，有時是書面的，有時是口頭的。原著也有這樣的問題：圓潤與整個句子不協調。是以這本書被改成了：
"驚出雷霆，這高低不平的土壓扁了它！"
李爾在暴風雨的結尾說：
Cracknature的模具，所有萌芽同時溢出
那真是忘恩負義的人！
朱："打破創造的模式。不要讓一個忘恩負義的人的種子留在世界上！翻譯："砸碎創造的模具。除了根系滅絕，再也沒有負面的人類了！"第一個動詞朱翻譯為"砸"，不如翻譯"砸"那麼大，最好的兩個譯成"砸砸砸"，那麼力量就更大了。"創造的模型"比"模具"更好，"模具"更口語化，但容易引起誤解，認為"創造"是描述"模具"，是以最好改成"創造者"或"自然"。最後，李爾想要摧毀消極的人，而不是"消極的人"。是以這本書被改成了："砸碎和砸碎忘恩負義的人類類型的自然鑄造！"改變前人的不正當，後人可以改進，讓世界文化進步。
選自《徐元沖漢譯本李爾王經典》譯後記
莎士比亞的戲劇選擇：安東尼和克利奧帕特拉，奧賽羅，第十二夜，風暴，哈姆雷特，朱利葉斯凱撒，李爾王，羅密歐與朱麗葉麥克白的無所事事，如你所願，威尼斯夏夜之夢的商人，愛情的勞動迷失