在《于林译本集》译者的介绍中，"哈蒙莱"的地位是最重要的，《奥赛罗》的结构是最严谨的，《李尔王》是最宏伟的，《麦克白》的动作是最迅猛的。没错，但我想补充两点，不仅仅是奥赛罗在结构上是严谨的。"麦克白"以三个女巫对王位和王位的预言开始;中间有三个警告：一个要提防马达弗，二个要小心森林进入战场，三个要避开不是他们母亲所生的对手;而最终的结果是，通过剖腹产出生的马达弗，率领隐藏的叶子大军杀死了麦克白。这种结构可以说是非躯体的吗？除了李尔王之外，国王还将土地分配给了说话甜美的大女儿和第二个女儿，但说出真相的年轻女孩却没有得到土地。结果，大女儿和二女儿都抛弃了他，而他抛弃的小女儿则以美德抱怨。最后两个迫害父亲和国王的女儿为了一个流氓小偷而互相残杀。这种结构可以说是非躯体的吗？
让我们分析一下李尔王的一些台词，看看它们是否具有宏伟。让我们听听第一幕的第一个大女儿康奈尔对李尔王的甜言蜜语：
先生，我爱你胜过言语所能挥舞的事情，
Dearerthan的视力，空间和自由，
超越可以估价的东西，丰富或稀有，
无比生命，有恩典、健康、美丽、荣誉，
正如孩子e'er所爱，或父亲发现，
一种使呼吸困难和言语无法说话的爱，
我爱你。
天父啊，我对你的爱不是言语所能表达的：我爱你胜过我的眼睛，整个空间和广阔的自由;
朱的翻译基本上是等同的翻译，"广阔的自由"给舒德......生活"似乎有点问题，"不"和"不"似乎并不长，"嘴唇无力"反而显得强大。
我的误译，我爱你，无以言表，
不仅仅是爱自己的眼睛，广阔的自由，
比所有被公认为珍贵和稀有的东西，
不亚于运气，健美，荣誉的生活，
孩子的父亲，永不多爱，多爱，
这种爱使嘴唇无能，谈话失败。
我爱你胜过任何这样的类比。
翻译与原文类似，每行有五个音阶。这基本上是一种压制，这并不容易。但朱的翻译翻译不好，翻译也不好。"爱得更多，看爱多"很简洁，但这种说法似乎有问题。至于精神的宏伟，更是难以言表。
没有言语可以表达我对父亲的感情，也没有一双眼睛见过如此充沛的时间和空间，发自内心，无拘无束的爱，没有财富可以用感情的重量来衡量。生命的重量有多大，感情多少，至于健康、美丽、道德、荣誉，那只是生活的一部分，更不用说了。我对父亲的感情使吐露的语言苍白无力，我怎么能说出来呢？
没有文字，没有眼睛，没有财富，即使有三个"不"，消极的语气也比肯定的语气显得更加大胆壮丽。空间包括时间和空间，自由从对立面到无限，价值具体到度量，朱翻译和翻译"不少于"，徐翻译从前面重复"多少"。用朱翻译为"给予"，翻译为"幸运，健美，荣誉生活"，似乎是几个名词形容词，但我觉得它们都是生活的一部分。如何更好地理解，我们必须看到哪个翻译更知识渊博，更好，更快乐。
《李尔王》第二幕有一段来自《李尔在风暴中的歌声》的段落：
吹风，裂开你的脸颊！
朱圣浩的翻译是："吹吧，风啊！它在你的脸颊上裂开了，用力吹！"俞琳的翻译是："吹，风，吹你的脸颊！""是李尔对着风暴说话，并把它拟人化了。这意味着暴风雨的脸颊吹风裂开。这种拟人化的方法往往被抽象成具体的文字，原文显得生动有力。但朱翻译过来的"臃肿"这个词不是很能理解，因为风被比作一个人，人吹得脸颊凸起，却不能说"臃肿"，肿的脸颊怎么吹？所以朱在这里的翻译不如俞的翻译好。使用了"吹裂"这个词，意思是风吹起脸颊，脸颊开裂。这比朱的翻译更接近，但吹一个人的脸颊也可能具有误导性。所以这本书翻译成："风，拿起你的脸颊，耗尽你的力量把一切都吹下来！"可能没有误解，太多的话语，或得或失。但是，损失多少，还是损失更多？我认为添加是"发自内心"，是一个形式上的问题，如果内容不是"在当下"，还是会更加迷失。以严甫的《信大雅》标准来衡量，可以考察朱的译文是"信"还是忠实于原文内容。你愿意吗？我认为，为了忠实于原文形式，译者用"破解"和"吹"来翻译单词破解，容易引起误解，而原文不会造成这样的误解，所以翻译并不能很好地传达原文的内容。当内容和形式之间存在矛盾时，内容是主要的，形式是次要的。新译本在形式上增加了一个字，就是"发自内心"，但不是"过时"，而是比朱琦二译更好地传达了原文的内容，所以更符合《信达》的标准。
李尔王接着说：
愤怒，打击，你白内障和飓风，
喷出你已经淋湿了我们的尖塔，淹死了
公鸡！
约翰·吉尔伯特为《李尔王》绘制的插图
朱翻译道："你，瀑布般的倾盆大雨，虽然倾盆大雨，淹没了我们的尖塔，淹没了风象星座的屋顶！翻译过来就是："攻击啊！吹它！洪流和咆哮，喷涌而出，浸透了教堂的尖顶，淹没了风信鸡！"莎士比亚的原文使用了两个更具体的词语，进一步深化了风暴的力量，那就是"咔嚓一声，吹着风吹雨"，这反过来又体现了莎士比亚话语的力量。朱翻译了"瀑布般的倾盆大雨"，翻译了沙师的风格，但原文和造型部分"咔哒"一声，翻译上不能比原文更美。"洪流与狂怒"的翻译也是《意义》的翻译，但在可视化方面，它不如朱的翻译。沙用了三个动词，意思是：咆哮，吹气，涌出;朱翻译了三个动词，翻译为"下来"、"淹没"、"淹死"，但"尖叫"可以用于人类，可以用于动物，在这里使用，可以有拟人化的意图，更大的力量。"癫痫发作"这个词在翻译中使用，它可以是拟人化的，但不够强大。《泡泡通》不如朱，"教堂尖顶"比《我们的尖塔》更具体，更直观。"喷出来...《淹没凤心鸡》也比朱译文更具形象性。书中引用了朱的翻译："暴雨，喷出你帷幕般的瀑布，淹没教堂的尖顶，淹没风信鸡栏的屋顶！"像窗帘一样的瀑布，把一声咔哒的声音变成像窗帘一样美丽的形象，"风信鸡"与"溺水"是拟人化和灵魂。
莎士比亚继续用更具体的术语描述Storm：
你虚伪和思想执行的火，
自吹自擂的橡树劈裂霹雳
银白色的头！
朱翻译过来就是："你若想电火的硫磺，那巨大的雷霆劈砍橡树的先行者，烧焦了我白发的头！翻译过来就是："像硫磺火一样快速地转动思想，劈开使者的橡树，烧掉我白白的头颅！朱翻译用"思维一般快"来形容电光，用得好;闪电王李尔会像硫磺火一样吗？我无法想象我所能看到的只是一百万个磷光。两种译本也都用了"先锋"和"信使"这两个词，这两个词都不错，但原文也用了"自负"这个词，意思夸张，虽然这个词和法语前卫混杂为"前驱车"，但根据这个词的具体风格，这里并不排除使用电灯相比夸张的先锋。写完电灯后，沙某接着形容雷声，朱翻译的是"劈橡树的巨大雷声"，翻译是"劈开的橡树的万雷"，翻译似乎比朱翻译更有力量。最后，"烧"这个词的意思，朱翻译的"白毛"这个词比"白头"的翻译更具有形象性，使人喜欢火如火的杂草与枯叶一般烧焦了白毛的头部，白发和枯草的亲缘关系比白头更为密切。在朱的翻译基础上，这句话翻译成："发出一百万磷光，比快速变化的闪电快，劈开天橡树的拓荒者，就像原来烧我白发死草头的火一样！"
在莎士比亚将电力比作雷霆之路的先驱之后，他继续写下了雷霆：
安多，震撼的雷声，
打击厚厚的圆形世界！
朱翻译过来就是："你震撼了一切啊，这肥沃的情结满满土的把它夷为平地！"翻译过来就是："震撼所有的雷声，这个世界的鼓肚把它压扁了！"朱的翻译不如口头翻译，可以在舞台上。但翻译也不一致，有时是书面的，有时是口头的。原著也有这样的问题：圆润与整个句子不协调。所以这本书被改成了：
"惊出雷霆，这高低不平的土压扁了它！"
李尔在暴风雨的结尾说：
Cracknature的模具，所有萌芽同时溢出
那真是忘恩负义的人！
朱："打破创造的模式。不要让一个忘恩负义的人的种子留在世界上！翻译："砸碎创造的模具。除了根系灭绝，再也没有负面的人类了！"第一个动词朱翻译为"砸"，不如翻译"砸"那么大，最好的两个译成"砸砸砸"，那么力量就更大了。"创造的模型"比"模具"更好，"模具"更口语化，但容易引起误解，认为"创造"是描述"模具"，所以最好改成"创造者"或"自然"。最后，李尔想要摧毁消极的人，而不是"消极的人"。所以这本书被改成了："砸碎和砸碎忘恩负义的人类类型的自然铸造！"改变前人的不正当，后人可以改进，让世界文化进步。
选自《徐元冲汉译本李尔王经典》译后记
莎士比亚的戏剧选择：安东尼和克利奥帕特拉，奥赛罗，第十二夜，风暴，哈姆雷特，朱利叶斯凯撒，李尔王，罗密欧与朱丽叶麦克白的无所事事，如你所愿，威尼斯夏夜之梦的商人，爱情的劳动迷失