在觀看以古代曆史為背景的精彩電視節目時，我們有時會被劇中角色美觀而各具特色的發飾所吸引，或清雅樸實，或華麗繁複，不同的曆史階段，發飾的造型與紋樣也各有不同，在中國幾千年的曆史長河中，發飾作為裝扮的一部分，也有着其獨特的魅力與研究價值。
從自然散發，再到束發作髻，中國古代人随着社會的發展，在發飾紋樣方面也不斷地追求創新，不再滿足于單純的實用價值，開始追求更符合審美追求的藝術價值，在發飾的種類以及所用的材料等方面也注入更多的象征意義。
古代發飾紋樣精妙絕倫，藝術風格豐富而精彩
，
具有極高的藝術價值。
一、中國古代發飾紋樣的發展曆程
1.從無到有
翻開曆史長卷，在遙遠的
原始時代
早期，人們還未有關于美的系統認知，當時的人們自然散發，自然也沒有發飾之說，随着生産的發展，為了更友善地進行生活，才開始有人束發。
最初的束發工具，自然也不是後世常見的發帶、發繩，而是用天然的竹子或者樹枝一類，再到後來，關于美的意識逐漸發展，人們開始使用骨頭、玉等材料制作簡單的發冠以及梳子等。
雖然已經逐漸開始意識到美，
但當時的發飾依舊以實用為主
，隻要能把散亂的頭發固定住不影響活動就達到預期了，在藝術方面還沒有足夠的借鑒價值。
曆史發展到新石器時期，從出土的文物可以看出，當時人們因為
受到圖騰文化的影響，喜歡用羽毛、鮮花一類作為發飾裝飾自己，這也是中國古代發飾文化的發展起點。
2.從實用價值到地位象征
商周時期的發飾發展在中國曆史上有着重要的意義，直到這時，金制品才開始較為廣泛地應用到發飾之中。
相比于原始時代而言，商周時期的發飾已經有了質的飛躍，不僅包含了實用價值，還因為
重金屬金的使用，使得這個時期的發飾有了身份地位的象征意義
。
3.繁複精妙的唐代發飾
時間一躍到了繁盛的隋唐時期，經曆秦漢時期聞名後世的
“點翠工藝”，
又度過了各民族融合的魏晉南北朝，到了隋唐時期，金銀發飾的制作工藝已經更加完善，有能力進行更加美觀繁複的發飾紋樣的設計與制作。
唐代作為中國曆史上一個鐘鳴鼎食的時代，以開放包容的心态經曆了文化大融合，這個時代的女子審美觀點得到了空前的激發，人們欣賞美、創造美，唐代的發型多樣、發飾更是百花齊放，雖然種類還是常見的步搖、發簪、玉梳一類，但造型更加精美别緻，在用料方面也更注重創新與舒适度。
講究的發飾造型，配上精巧美觀的制作工藝，當時最流行的設計圖樣是
蟲、鳥、花卉等，不僅造型美觀，還更加注重佩戴的舒适性。
兩邊長短不一，既可以将頭發固定牢固，還不會影響到造型的美觀程度。
4.返璞歸真的發飾造型與紋樣
發飾紋樣自然也少了唐朝時期的極盡奢華之風，多了清雅自然之感。
在這個時期，發飾代表身份地位的作用展現得淋漓盡緻，每個
身份地位
都有着明文規定的發飾要求，不能逾越。
5.前無古人的制作工藝
到了明朝，發飾的發展又經曆了一次高潮時期，當時的冠飾工藝之精巧，達到了中國古代發飾的巅峰，
不僅有焊接、鑲嵌還有掐絲工藝
，制作工藝複雜而精巧，紋樣也變得繁複華麗。
清朝時期的發飾，正如我們看到的電視劇裡的，多為吉祥寓意的發飾，就不再多加介紹。
二、常見的發飾紋樣種類及其藝術風格
中國古代人民對于美的追求是從未止步的，而頭發位于人首，一擡眼就看得到，更是古代人民裝飾自己的重要方面，造型各異的發型，自然也要配上精巧而和諧的發飾，才能達到
“悅己者容”
而
種類繁多的發飾紋樣卻有着一個共同點——表達對美好生活的期盼
。接下來簡單介紹一下中國古代發飾紋樣的種類，以及各種紋樣包含的象征意義 。
1.幾何紋樣
幾何紋樣在中國古代發飾紋樣的豐富種類之中有着獨特的地位，被認為是最早期最常用的紋樣圖案，雖然出現得早，但卻并沒有被淹沒在曆史洪流之中，一直活躍在各個朝代，直到今日雖然不常做主要的紋樣裝飾，也是附加裝飾不可或缺的圖形。
簡單而富含自然和諧之美的幾何紋樣在早期工藝制作水準不高的年代，是當時最鮮明的藝術風格
，藝術源于生活，研究新石器時期的彩陶，就可以發現，在黃河流域附近出土的器物多用魚紋、蛙紋等，這些樸實而充滿先人智慧的花紋，在今天看來依舊有來自曆史的力量。
由簡單的直線、曲線、折線經過變換位置與大小，得到各種各樣的幾何紋樣，常見的如折線紋、水渦紋、谷紋等等，不可枚舉，
不同的紋樣各具特色，不同的時代有着不同偏好的幾何紋樣，
這些充滿曆史韻味的幾何紋樣是中華紋樣中占比不大卻極為重要的一部分。
2.動物紋樣
動物紋樣從很早就已經成為中國發飾最經典的紋樣風格之一，
對于圖騰文化的追求以及古代對動物賦予的祥瑞之意
，使得動物紋樣占比極高，深受古代人民的喜愛。
其中
龍鳳紋樣
更是動物紋樣中的佼佼者，
在中國古代，龍鳳不僅是瑞獸，還是統治階級的代表，是神靈的化身。
龍作為皇帝的代表，有至高無上的統治地位，是皇族身份地位的象征，而鳳，不僅意味着大吉大利，和龍一同出現時，還有愛情的象征意義。
中國古代皇室妃嫔對鳳凰圖案的頭飾紋樣情有獨鐘，代表着她們身份地位的高貴，以及幸福吉祥的美好願望。除此之外，大喜的日子，
中國古代新娘也會穿戴上鳳冠霞帔，寓意幸福美滿的婚姻生活。
除了龍鳳紋樣，其他的動物紋樣也活躍在發飾之中，比如
松鼠、鴛鴦、蝴蝶、魚、蜘蛛、螃蟹和蝙蝠
等，鴛鴦寓意着愛情婚姻美滿，松鼠寓意多子多福，螃蟹寓意着縱橫天下等等，每種動物都代表着不同的寓意，寄托着人們美好的願望。
3.植物紋樣
古代發飾采用植物圖案作為樣式的也是非常常見的，中國古代人民熱愛大自然，認為人與自然并存的狀态是最完美的意境，對于“
天人合一”
的崇拜之情也投射在頭飾的造型之中，便是我們後世常見的花卉植物紋樣。
中國古代認為
梅、蘭、竹、菊
為植物界四君子，還喜好将各種花卉植物拟人化，賦予它們高尚的情操，君子如蘭、豆蔻年華等，都展現了中國古代人民對于自然、對于植物的喜愛之情。
随着工藝水準的提高，越來越多複雜的造型也可以被表現出來，生動形象、栩栩如生的花草植物便有此契機盛開在古代女子的頭發之上，
這些具有高尚情操的植物被制成精巧的發飾，同樣也蘊含着美好的祝福之意。
4.人物紋樣
對于中國古代勞動人民而言，旺盛的想象力讓他們不局限于動物、植物一類的發飾紋樣，同時也将目光投射到人身上，因而
很多具有故事情節的人物紋樣也是頭飾紋樣的一種大類，不可枚舉。
根據史料記載，我們通常見到的人物紋樣的頭飾，多是冠類，較大的面積更适合人物的塑造與刻畫，
對于人物的選擇，也是有講究的，一般選擇狀元、憨态可掬的童子等。
選擇狀元作為頭飾紋樣，其目的不言而喻，在中國古代的封建社會，重文重科舉，狀元是學子寒窗苦讀數十年的目标與期盼，狀元頭飾也表達了對于
金榜題名
、
光耀門楣
的美好願望。
童子一類紋樣，也是如此，尤其是在古代封建社會，醫療條件不佳，很多孩童因為得不到及時有效的治療而早夭，又崇尚多子多福，在當時童子紋樣不僅表達對于多子的期盼，還包含了對孩童健康成長的祝願。
總結：
中華曆史上下幾千年，我們生于現代，注定在現有的科技水準下沒有能力回到過去，去親眼見證那些震撼的曆史，沒辦法親眼看看過去的
“雲鬓花顔金步搖”
，有幸的是，我們可以看到記載過去的書籍，可以看到地下埋葬的文物，将這些史料與文物作為曆史的佐證，這些來自曆史的饋贈讓我們得以去感受百家争鳴、鐘鳴鼎食的文化，去見證、去傳承。
通過研究發飾紋樣，不管是幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣還是人物紋樣，包羅萬象的發飾紋樣既是圖形，又是生活的語言。
我們可以跟随曆史的潮流，沿着紋樣留下的線索，去摸索到當時的曆史、當時的文化以及當時的自然條件，
或華麗或清雅的發飾紋樣，所呈現的藝術風格，就是當時的生活樣貌的縮寫。
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