01.
我不是在綁架
這是關于接納那些被遺棄的人
大約在盜夫家族故事開始前10年，柴天初智年輕時被丈夫拋棄，獨自撫養了唯一的兒子柴天芝。
兒子阿吉結婚後，他和妻子一起住在東京的這所小房子裡，但婆婆的關系卻如此糟糕，以至于他的兒媳多次将第一支分店趕出家門。
後來，阿吉因為公司的任務而無法說服母親離開，就和妻子兩個人一起離開了。要說，在我母親去世後，房子還是自己的。
田邊原本是靠布料在橫濱的休息室工作，她的丈夫在因她不分青紅皂白的暴力而失去工作後，作為酒店常客的餘勝泰詢問她的瘀傷從何而來，了解并建議她離婚。
因為丈夫不同意離婚，兩人發展成幽閉恐懼症的關系，被丈夫發現，拿着刀試圖殺死兩個人，但被餘勝殺得太懷念，警察餘勝泰被公安判處2年緩刑2年處死。
後來被兒子和丈夫抛棄了柴天初智，為他們孤獨的失敗留下了餘生，取走了兩人，他們的兒子和兒媳的真名用來稱呼這兩個人：柴天智和柴田新代。
Yaji是兒子Ajan的長女，Ajan在前夫抛棄妻子後由他的新妻子所生。吉恩還有一個更可愛、學識更淵博的小女兒沙也加入到青春期的阿吉身上，因為父母偏愛離家出走在街上。
她被柴天初智接走，領回家，介紹給柴天之和柴天心代。因為離婚後的前夫還幫自己付養老金，讓雅姬流浪，柴天初之為前夫感到難過。
柴天初之偷走了雅吉、阿吉和新台;阿吉和新台在停車場偷走了盛泰;而盛泰和阿吉在冬夜從陽台上偷走了玲玲。
這個家庭被"偷走"了。這應該是《盜賊家族》的精髓。
被丈夫和兒子抛棄，雅姬被原籍家庭抛棄，被社會抛棄在田野旁被布料和餘勝泰抛棄，以及大夏被遺棄在鋼珠店外的車聖泰，還有父母作為擔子玲玲。
沒有人在尋找這5個人聚集在一起，重新點燃他們人生的人類煙花，一起吃偷來的食物，一起住在一個小房子裡，一起有家人，有愛，有希望，有力量生活，比原來的生活好多了。
02.
謝謝
ありがとうございました
直到一開始柴天在沙灘上感覺自己時間不多，沉默地跟家人之間常用的尊重之詞，說了一句"謝謝（謝謝）"。
這時，柴天早支，其實拿直系親屬，最後作為"局外人"來看看。
先是被丈夫抛棄，後又被兒子抛棄，知道這個"偷竊"的家庭，卻是一群被抛棄的人所創造的"幻覺"，這種幻覺在現實的壓力面前，總有一天會被粉碎。
這是影片的第一個劇情轉折點，也是最後一個轉折點。
盛泰因為保護盜物玲玲從高架橋上跳了下來，腳被扭傷到派出所，導緻民警直接逮捕了一個家庭。
因為警方"第一分部是為了錢，隻拿雅吉（第一分支隻是為了哀悼前夫的妻子才接受阿詹的道歉費）"的觀點，讓亂七八糟的亞吉成為家庭的第一個突破口，讓整部電影開始走向尾聲。
03.
愛不懂地理
是以不知道邊界
如果說《海日記》是失落的天堂，那麼《盜賊一家》就是一片野性卻溫暖的叢林，那種人被打回原來的樣子，日夜都很逼迫，但天上還是有雲破天，愛與歡快的雲彩。
隻會偷竊的餘勝泰教給孩子們他唯一的技能，直到他在警察面前說："是的，我是父親，我隻能教他們偷竊......"作為父親，隻有一點點自信就完全清除了，出來後還是拿赢也去釣魚，反而變得有點無力。
小時候，父母說"本不該生"的，在田野邊用布料，送玲玲回家，在門口聽到玲玲的父親說"本該不該生她了！"當她說這句話時，她再次被帶回家，冒着違法的風險。
天邊用布緊緊地抱住她，給她買漂亮的衣服，告訴她傷疤是好的不會傷害，告訴她如果一個人說愛你，打你，那就是謊言，如果真的愛你，就會像我一樣擁抱你。
是電影，從來不是電影的邏輯，是生命的邏輯：氣體的溫度，如絲綢，黑暗的花朵亮起，不損害社會的真實性。
這不是一個社會問題，這是社會本身，社會就是這樣，是冒犯性的，是挑釁性的，是憤怒和委屈的，是一根堅強的光柱，是未經裝飾的，不能被巨大的海浪所裝飾。
04.
不愛生命的意義
熱愛生活本身
最後，玲玲家還在遭受虐待，躺在陽台上等人到場，有的人覺得電影裡充滿了極大的痛苦和悲傷，一般瀕死，一般窒息，也有人認為還有一種微弱而頑固的呼吸感，一口氣，一口氣。
放松，她會長大的。如果它不大，那很好。
這些在肉體中長骨的長骨的人，他們不讨厭不去解釋儲存原有的善良，彼此相愛，一生依賴對方，對一句話的痛苦，盡自己最大的努力去熱愛生活，去保護比自己弱小的人， 自己的痛苦，自己的弱點，堅強透明，溫暖，融化向前。
相比于一輩子的無罪者要把中年妻子的血肉打碎扔進下水道生活，比起酒桌作為生活工具，相比賺錢隻敢在國外度過生活，比起來利用政治成就作為讨價還價的籌碼來玩生活，"小偷一家人"每個人， 真的很幹淨和溫暖。
你看到的悲傷和恐懼就是生活本身。真正的悲傷和恐懼，請放心，你可能永遠不會知道。
不要愛生命的意義，要愛生命本身。