01.
我不是在绑架
这是关于接纳那些被遗弃的人
大約在盜夫家族故事開始前10年，柴天初智年輕時被丈夫拋棄，獨自撫養了唯一的兒子柴天芝。
儿子阿吉结婚后，他和妻子一起住在东京的这所小房子里，但婆婆的关系却如此糟糕，以至于他的儿媳多次将第一支分店赶出家门。
后来，阿吉因为公司的任务而无法说服母亲离开，就和妻子两个人一起离开了。要说，在我母亲去世后，房子还是自己的。
田边原本是靠布料在横滨的休息室工作，她的丈夫在因她不分青红皂白的暴力而失去工作后，作为酒店常客的余胜泰询问她的瘀伤从何而来，理解并建议她离婚。
因为丈夫不同意离婚，两人发展成幽闭恐惧症的关系，被丈夫发现，拿着刀试图杀死两个人，但被余胜杀得太怀念，警察余胜泰被公安判处2年缓刑2年处死。
后来被儿子和丈夫抛弃了柴天初智，为他们孤独的失败留下了余生，取走了两人，他们的儿子和儿媳的真名用来称呼这两个人：柴天智和柴田新代。
Yaji是儿子Ajan的长女，Ajan在前夫抛弃妻子后由他的新妻子所生。吉恩还有一个更可爱、学识更渊博的小女儿沙也加入到青春期的阿吉身上，因为父母偏爱离家出走在街上。
她被柴天初智接走，领回家，介绍给柴天之和柴天心代。因为离婚后的前夫还帮自己付养老金，让雅姬流浪，柴天初之为前夫感到难过。
柴天初之偷走了雅吉、阿吉和新台;阿吉和新台在停车场偷走了盛泰;而盛泰和阿吉在冬夜从阳台上偷走了玲玲。
这个家庭被"偷走"了。这应该是《盗贼家族》的精髓。
被丈夫和儿子抛弃，雅姬被原籍家庭抛弃，被社会抛弃在田野旁被布料和余胜泰抛弃，以及大夏被遗弃在钢珠店外的车圣泰，还有父母作为担子玲玲。
没有人在寻找这5个人聚集在一起，重新点燃他们人生的人类烟花，一起吃偷来的食物，一起住在一个小房子里，一起有家人，有爱，有希望，有力量生活，比原来的生活好多了。
02.
谢谢
ありがとうございました
直到一开始柴天在沙滩上感觉自己时间不多，沉默地跟家人之间常用的尊重之词，说了一句"谢谢（谢谢）"。
这时，柴天早支，其实拿直系亲属，最后作为"局外人"来看看。
先是被丈夫抛弃，后又被儿子抛弃，知道这个"偷窃"的家庭，却是一群被抛弃的人所创造的"幻觉"，这种幻觉在现实的压力面前，总有一天会被粉碎。
这是影片的第一个剧情转折点，也是最后一个转折点。
盛泰因为保护盗物玲玲从高架桥上跳了下来，脚被扭伤到派出所，导致民警直接逮捕了一个家庭。
因为警方"第一分部是为了钱，只拿雅吉（第一分支只是为了哀悼前夫的妻子才接受阿詹的道歉费）"的观点，让乱七八糟的亚吉成为家庭的第一个突破口，让整部电影开始走向尾声。
03.
爱不懂地理
所以不知道边界
如果说《海日记》是失落的天堂，那么《盗贼一家》就是一片野性却温暖的丛林，那种人被打回原来的样子，日夜都很逼迫，但天上还是有云破天，爱与欢快的云彩。
只会偷窃的余胜泰教给孩子们他唯一的技能，直到他在警察面前说："是的，我是父亲，我只能教他们偷窃......"作为父亲，只有一点点自信就完全清除了，出来后还是拿赢也去钓鱼，反而变得有点无力。
小时候，父母说"本不该生"的，在田野边用布料，送玲玲回家，在门口听到玲玲的父亲说"本该不该生她了！"当她说这句话时，她再次被带回家，冒着违法的风险。
天边用布紧紧地抱住她，给她买漂亮的衣服，告诉她伤疤是好的不会伤害，告诉她如果一个人说爱你，打你，那就是谎言，如果真的爱你，就会像我一样拥抱你。
是电影，从来不是电影的逻辑，是生命的逻辑：气体的温度，如丝绸，黑暗的花朵亮起，不损害社会的真实性。
这不是一个社会问题，这是社会本身，社会就是这样，是冒犯性的，是挑衅性的，是愤怒和委屈的，是一根坚强的光柱，是未经装饰的，不能被巨大的海浪所装饰。
04.
不爱生命的意义
热爱生活本身
最后，玲玲家还在遭受虐待，躺在阳台上等人到场，有的人觉得电影里充满了极大的痛苦和悲伤，一般濒死，一般窒息，也有人认为还有一种微弱而顽固的呼吸感，一口气，一口气。
放松，她会长大的。如果它不大，那很好。
这些在肉体中长骨的长骨的人，他们不讨厌不去解释保存原有的善良，彼此相爱，一生依赖对方，对一句话的痛苦，尽自己最大的努力去热爱生活，去保护比自己弱小的人， 自己的痛苦，自己的弱点，坚强透明，温暖，融化向前。
相比于一辈子的无罪者要把中年妻子的血肉打碎扔进下水道生活，比起酒桌作为生活工具，相比赚钱只敢在国外度过生活，比起来利用政治成就作为讨价还价的筹码来玩生活，"小偷一家人"每个人， 真的很干净和温暖。
你看到的悲伤和恐惧就是生活本身。真正的悲伤和恐惧，请放心，你可能永远不会知道。
不要爱生命的意义，要爱生命本身。