齊魯晚報·齊魯壹點記者 田汝晔王開智
一張張福虎剪紙中，一片片虎頭葉雕上，有活靈活現的平安虎、憨态可掬的吉祥虎，還有禮花、祥雲相伴，過年的元素和場景融入剪紙和葉片中，多種姿态的老虎喜迎新春的到來。
這些作品都出自濟南剪紙、葉雕非遺傳人都婉莉之手。都婉莉今年67歲，從事葉雕創作二十餘年，一到年關是她最忙碌的時候。從剪紙到葉雕，都婉莉用她最拿手的手藝來慶祝壬寅虎年。
從小就對剪紙上瘾
都婉莉從五六歲開始，就和剪紙結下了不解之緣。
都婉莉的母親喜歡剪紙，都婉莉就在一旁觀察，慢慢地自己也開始上手試着剪紙，沒想到這順手拿起的剪刀，她一輩子都沒放下。
小時候的都婉莉經常試着剪一些傳統的“福祿壽喜”圖案，大人們都誇贊她心靈手巧，學校裡的黑闆報也有她的身影。工作以後，都婉莉的剪紙手藝更是成了機關裡的的一絕。誰家結婚辦喜事，都會來找她幫忙剪頂棚花、喜花還有窗花，“大家通常都是提着一卷紅紙，一提喜糖就來找我了。”都婉莉早已記不清為多少新人剪過喜花，但她每次都是根據各家窗戶的大小，房屋的情況剪不同的窗花，盡可能地更新圖案，翻新花樣。
都婉莉是一個喜歡追求完美的人，她并不滿足于單一的剪紙風格，“剪紙不能像背課文可以反複，就是圖個新鮮氣兒和樣式好看。”都婉莉看到雜志上有好看的圖案，就會用複寫紙臨摹下來，試着能剪紙剪出好看的圖案，但有的圖案比例不好控制，都婉莉開始用“土辦法”畫九宮格來自己描繪一些圖案。再到後來，不打格她也能慢慢自己描繪一些剪紙圖案了，都婉莉能剪的圖案和樣式也越來越多，從傳統圖案到現代風格，從單個人物到人物系列，都婉莉都在嘗試創作，在保持剪紙的古老傳統的同時又兼顧現代氣息的裝飾性和藝術感。
都婉莉正在準備虎年的剪紙作品，剪老虎毛須
早在幾個月前，都婉莉就在準備虎年的剪紙作品。剪老虎毛須要運用鋸齒紋剪法，鋸齒紋俗稱“打毛刺”，是剪紙藝術中最典型、最有代表性也是難度最大的技法之一，能讓作品更為立體、精巧。剪刀遊走于手中，在紙片間蜿蜒，承載着都婉莉沉甸甸的祝福和心願。
都婉莉一直有一個追求，那就是做自己設計的作品。“我的剪紙和别人不大一樣，剪一張紙，要最少出兩幅作品。”都婉莉說，不僅剪下來的紙片成為獨立的作品，剪完作品剩餘的紙張也要拼成作品。
創作工具從剪刀換刻刀
用都婉莉自己的話說，走上葉雕創作這條路，把創作工具從剪刀變成了刻刀，既是偶然，也實屬必然。
2001年，母親生病住院，都婉莉一旁陪床，為了打發時間，她開始嘗試用樹葉剪成圖案，“小時候大家玩樹葉，都喜歡把樹葉夾到書本裡，這樣的樹葉能儲存很久。”都婉莉覺得，如果能用樹葉剪出圖案，會比單純地保留樹葉更有意義。
葉雕作為一門古老的藝術，早在西周早期就有曆史可查的葉雕作品。司馬遷在《史記》卷的第三十九“晉世家第九”中，記載了成王“前桐封弟”之事。“削桐葉為圭”說的就是成王把梧桐葉剪成玉圭的樣子，送給弟弟叔虞，作為封侯的憑證。這就是“桐葉封弟”的傳說，葉子做成的玉圭就成為權力移交的重要器物。
這年，都婉莉順手采集了楊樹和櫻花樹葉子用剪刀試着剪，也就有了她第一片葉雕作品——蝴蝶。葉雕和剪紙類似，以樹葉為畫布，将葉肉镂空，留下的圖案變構成作品，都婉莉告訴記者，“葉雕就是利用葉子的形、色、脈絡的特點，在葉子上雕刻成畫，将剪紙、版畫、雕刻等藝術形式結合了起來。”
一次葉雕成功之後，都婉莉便一發不可收拾了。葉雕雖然看着葉片小，但花費的心血卻不小，在薄如蟬翼的葉子上展現自己匠心的設計、豐富精美的圖案并非易事，需要經曆複雜的工藝流程、以及高超的雕刻技藝，并且在操作中必須手工制作，來儲存葉子原有的天然狀态，縱橫交錯，不能破壞葉子的天然脈絡，“葉雕就是将大自然的美與民間藝術充分結合。”都婉莉說。
都婉莉正制作葉雕
于是，一支黑色中性筆，一把刻刀，一片樹葉，就成了都婉莉葉雕創作的全部工具。整個創作過程，每一刀要求精準無誤，稍有不慎，無論前期制作多麼精美，都會前功盡棄。“這是大自然的饋贈，創作過程隻能細心，并且一氣呵成。”都婉莉提到，為了確定葉雕作品的平整度和存放時長，在定型、陰幹、晾幹、壓平之後，都婉莉葉嘗試塗抹防腐液、塗防脆液，一件葉雕作品需要二十多道工序，曆時一個月才能完工。
2015年5月，濟南葉雕被列入濟南市非物質文化遺産代表性項目名錄。都婉莉說，自己的葉雕創作由興趣而生，也是由興趣而堅持，一晃過去了二十載，她把剪紙和葉雕當生活，并樂此不疲。每當做起來葉雕，都婉莉就沉浸在自己用刻刀構造的奇妙世界裡，與一片樹葉展開對話。任外面世界多紛擾，她都可以不被打擾。
每片葉子都有自己的故事
世界上沒有相同的兩片樹葉，都婉莉的手中也沒有兩個相同的葉雕作品。她手下的刻刀，讓經曆了風雨的樹葉有了第二次新的生命，也賦予了每件作品不同的故事。
每逢刮風下雨，就成了都婉莉最快樂的時間，因為隻有這時才能有鮮嫩的樹葉掉落下來。葉雕光葉子的選擇就非常有講究，樹葉的葉脈要清晰，葉片薄厚适中、色澤均勻無斑點，才能做出圖案精美、可長久儲存的葉雕作品。直到現在，都婉莉的冰箱裡還保留着新鮮的樹葉，以保證自己随時都有葉片可雕刻。
這麼多年，她轉遍了千佛山、英雄山和泉城公園，哪個地方有什麼樹種、哪邊的樹葉長勢好，什麼季節葉子會變色，她都一清二楚，甚至有時候在路邊看到落葉，就會俯身翻看是否合适做葉雕。玉蘭葉、冬青葉、楊樹葉、石楠葉、梧桐葉等，都成了她葉雕作品的選材。
都婉莉正在展示自己的葉雕作品
在不斷探索中，都婉莉對葉雕工藝做了很多更新，她的葉雕作品早已突破了單一的藝術風格。“用年輕人的話說，我就是入坑了，而且停不下來了。”都婉莉最為得意的是自己創作的變色葉雕和拼色葉雕，樹葉有綠色、黃色、紅色，但有的樹葉經過重疊、交錯，會有兩種不停的顔色，為何不利用這特殊的顔色進行雕刻呢？都婉莉認為，這才是最能展示大自然巧奪天工與天人合一的形式，于是，都婉莉利用這種樹葉，做成了金玉滿堂，猴吃蟠桃等圖案，比如一片法國梧桐樹的葉子上雕刻着猴子吃桃，而葉面本身的紅斑就是猴子手中的桃。都婉莉還将花瓣創新融入了作品中，創作出金玉滿堂、孔雀開屏等圖案，圖案與葉片巧妙融合、渾然一體。
20多年來，都婉莉刀工日臻成熟，已經創作了上千幅作品，每件作品她都記錄好創作時間，壓實制成标本儲存成冊。翻看都婉莉的葉雕作品集，既有龍鳳呈祥、翎毛花卉、鳥獸蟲魚，也有現代元素的福娃、全運會吉祥物“泰山童子”，隻要有特殊的時間和節點，都婉莉都嘗試着用手中的刻刀和樹葉記錄下來，在她的作品集中，其中最小的一幅是用了黃楊葉，葉片隻有指甲大小。
做各式各樣“福虎”“壽虎”“吉祥虎”，成了都婉莉這個春節期間的“必修課”。一片片展現虎的姿态、寓意虎年吉祥的剪紙和葉雕作品在都婉莉手中成型。都婉莉認為，虎為百獸之王，是勇氣和膽魄的象征。創作老虎圖案，也是希望能夠虎虎生威迎新春，在虎年能有個好兆頭。