李清照《滿庭芳》殘梅
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅更好，又何必臨水登樓。
無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消雪減，須信道，迹掃情留。
難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
簡注：
殘梅，或無此題，依《花草粹編》題作“殘梅”。篆香，盤香，可燃一晝夜。臨水登樓，用陶淵明，王粲典故。陶淵明《歸去來辭》：臨清流而賦詩。王粲作有《登樓賦》。何遜，南朝梁蕭偉任揚州刺史時，何遜在他幕府中，深受信任。杜甫詩《和裴迪》：還如何遜在揚州。李清照用杜詩，以何遜自比。韻勝，是說梅花的風度，氣韻超過其他的花。迹掃，掃盡蹤迹。疏影，指梅枝。林逋《山園小梅》疏影橫斜水淸淺。
散繹：
小閣内藏春光，窗戶鎖住白晝，
畫堂更顯得有無盡的深沉清幽。
盤香已經燒盡，日影移下簾鈎。
親手所栽的梅花開得這般美好，
又何必要去臨水賦詩登樓銷憂？
此刻沒有誰能夠來到這個地方，
寂寞得好似那何遜當年在揚州。
梅花風韻比群芳都要高出一籌，
卻難禁受起凄風苦雨摧殘搓揉。
誰家橫笛吹奏梅花落更惹人愁。
莫要怕花瓣落盡香氣全部飛走，
堅信零落成塵後情意仍然保留。
疏星淡月美好夜晚語言難形容，
疏影橫斜水邊籬畔依然占風流。
品讀：
這首詞的主要形象是梅花，梅花的形象即是抒情主人公的形象。
上片寫的是賞梅的環境和情趣。開頭三句交代詞人所處環境的幽寂。小小閣樓，好象要把春天藏于室内；窗戶常關，竟似要把白晝鎖在房中。堂舍雖寬，光線很暗，讓人覺得十分幽深。
“篆香”二句，盤香燒完，無心再續；日影西沉，已下簾鈎。本來就孤獨的詞人就更加孤獨了。
“手種江梅”五句，在寂寒中偶見江梅，心有所感，她覺得就不必象陶淵明那樣臨水賦詩，也不必象王粲那樣登樓銷憂了。更何況，江梅是自己親手栽在這無人來訪的庭院之中。面對江梅，自己就象是當年何遜在揚州一樣，寂寞消沉。
下片寫的是對梅花的惋惜和詠歎。
“從來”五句是說梅花的風韻是遠超其他花的，象梅花這樣疏影橫斜，暗香浮動，哪能禁得起春雨澆注，春風搖曳呢？不知何人用橫笛吹奏起《梅花落》的曲子，則更加令人愁緒更濃，難乎為情了。
“莫恨”六句，既有對身處困境即将凋零的梅花的撫慰，勸勉，也有對“疏影尚風流”的贊許，傾慕。梅花啊，你不必因花謝香消而懊喪怨嗟。要堅信，即使零落成泥，無蹤無影，你的風韻，你的情意仍然留存于你的枝幹之上，讓人觀賞流連。在淡月疏星的夜晚，你那橫斜的疏影依舊讓人心醉，那種美好是不可言傳的。
詞的最後幾句，點出了詞的旨趣所在。劉勰《文心雕龍物色》曰：吟詠所發，志惟深遠。意思是說，詠物之作最重要的在于命意，在于寄托高遠。
北宋林逋的詠梅名句：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。比較準确地把握了梅的特征，而抒發的卻僅僅隻是孤芳自賞的隐者胸懷；
南宋陸遊号稱“一樹梅花一放翁”，他的名篇《蔔算子》詠梅，把自己所堅守的節操融進梅花形象，描寫“零落成泥碾作塵，隻有香如故”的堅強梅花，但格調仍有點暗淡低沉；
李清照的詠梅詞也有些感傷孤寂，但總的來說情調是樂觀向上的。堅信“香消雪減”，“掃迹情留”。而“良宵淡月，疏影尚風流”，是她的美學理想。
以往的研究者談詠梅詞，常常會忽視李清照的這首《滿庭芳》殘梅，未免顯得有失公允。
附圖八幅，李清照詞意：
《梅花三弄》笛橫吹，月下梅花顯風韻
