李清照《滿庭芳》殘梅
小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽。
篆香燒盡,日影下簾鈎。
手種江梅更好,又何必臨水登樓。
無人到,寂寥渾似,何遜在揚州。
從來知韻勝,難堪雨藉,不耐風揉。
更誰家橫笛,吹動濃愁。
莫恨香消雪減,須信道,迹掃情留。
難言處,良宵淡月,疏影尚風流。
簡注:
殘梅,或無此題,依《花草粹編》題作“殘梅”。篆香,盤香,可燃一晝夜。臨水登樓,用陶淵明,王粲典故。陶淵明《歸去來辭》:臨清流而賦詩。王粲作有《登樓賦》。何遜,南朝梁蕭偉任揚州刺史時,何遜在他幕府中,深受信任。杜甫詩《和裴迪》:還如何遜在揚州。李清照用杜詩,以何遜自比。韻勝,是說梅花的風度,氣韻超過其他的花。迹掃,掃盡蹤迹。疏影,指梅枝。林逋《山園小梅》疏影橫斜水淸淺。
散繹:
小閣内藏春光,窗戶鎖住白晝,
畫堂更顯得有無盡的深沉清幽。
盤香已經燒盡,日影移下簾鈎。
親手所栽的梅花開得這般美好,
又何必要去臨水賦詩登樓銷憂?
此刻沒有誰能夠來到這個地方,
寂寞得好似那何遜當年在揚州。
梅花風韻比群芳都要高出一籌,
卻難禁受起凄風苦雨摧殘搓揉。
誰家橫笛吹奏梅花落更惹人愁。
莫要怕花瓣落盡香氣全部飛走,
堅信零落成塵後情意仍然保留。
疏星淡月美好夜晚語言難形容,
疏影橫斜水邊籬畔依然占風流。
品讀:
這首詞的主要形象是梅花,梅花的形象即是抒情主人公的形象。
上片寫的是賞梅的環境和情趣。開頭三句交代詞人所處環境的幽寂。小小閣樓,好象要把春天藏于室内;窗戶常關,竟似要把白晝鎖在房中。堂舍雖寬,光線很暗,讓人覺得十分幽深。
“篆香”二句,盤香燒完,無心再續;日影西沉,已下簾鈎。本來就孤獨的詞人就更加孤獨了。
“手種江梅”五句,在寂寒中偶見江梅,心有所感,她覺得就不必象陶淵明那樣臨水賦詩,也不必象王粲那樣登樓銷憂了。更何況,江梅是自己親手栽在這無人來訪的庭院之中。面對江梅,自己就象是當年何遜在揚州一樣,寂寞消沉。
下片寫的是對梅花的惋惜和詠歎。
“從來”五句是說梅花的風韻是遠超其他花的,象梅花這樣疏影橫斜,暗香浮動,哪能禁得起春雨澆注,春風搖曳呢?不知何人用橫笛吹奏起《梅花落》的曲子,則更加令人愁緒更濃,難乎為情了。
“莫恨”六句,既有對身處困境即将凋零的梅花的撫慰,勸勉,也有對“疏影尚風流”的贊許,傾慕。梅花啊,你不必因花謝香消而懊喪怨嗟。要堅信,即使零落成泥,無蹤無影,你的風韻,你的情意仍然留存于你的枝幹之上,讓人觀賞流連。在淡月疏星的夜晚,你那橫斜的疏影依舊讓人心醉,那種美好是不可言傳的。
詞的最後幾句,點出了詞的旨趣所在。劉勰《文心雕龍物色》曰:吟詠所發,志惟深遠。意思是說,詠物之作最重要的在于命意,在于寄托高遠。
北宋林逋的詠梅名句:疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。比較準确地把握了梅的特征,而抒發的卻僅僅隻是孤芳自賞的隐者胸懷;
南宋陸遊号稱“一樹梅花一放翁”,他的名篇《蔔算子》詠梅,把自己所堅守的節操融進梅花形象,描寫“零落成泥碾作塵,隻有香如故”的堅強梅花,但格調仍有點暗淡低沉;
李清照的詠梅詞也有些感傷孤寂,但總的來說情調是樂觀向上的。堅信“香消雪減”,“掃迹情留”。而“良宵淡月,疏影尚風流”,是她的美學理想。
以往的研究者談詠梅詞,常常會忽視李清照的這首《滿庭芳》殘梅,未免顯得有失公允。
附圖八幅,李清照詞意:
《梅花三弄》笛橫吹,月下梅花顯風韻
