1905年2月14日，柏林電影節進入第六屆比賽日。在當天的主要競賽單元中，發行了三部電影：《希望的另一面》，《博伊斯》和《助産士》，這些電影沒有競争該獎項。《希望的另一面》出自芬蘭著名導演阿奇·考雷斯馬基（Archie Kauresmaki），而《博伊斯》則是一部紀錄片。是以，那天在柏林，這種類型相當豐富。
助産士有點老式，但評論很好
拍攝《助産士》的導演馬丁·波伏娃（Martin Beauvoir）非常擅長刻畫女性角色，就像他在2008年的《塞拉菲娜》（Seraphina）中所做的那樣。同一天在柏林首映的《助産士》不是一部關于助産士工作的電影，而是一部關于助産士在失去工作後如何與父親的情人共度時光的電影。這部電影充滿了兩個強大女性之間的沖突，凱瑟琳·德納芙和凱瑟琳·弗洛，兩位傑出的女演員，充滿法式風格。
特别是凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）飾演的比阿特麗斯（Beatrice）是一個每天打扮的波西米亞女人，而凱瑟琳·弗洛（Catherine Flo）飾演的克萊爾（Claire）則相對保守和老式。與其他兩個相比，這很有趣。雖然這部電影有點老套，但在媒體上卻得到了很好的評價。《每日螢幕》："這是一個可以預見的故事，但馬丁·波伏娃的調音和劇本寫作令人愉悅。
博伊斯從概念上探索藝術創作的方法論，媒體極具争議性
德國本土電影《博伊斯》改編自德國著名紀錄片導演安德烈斯·範·埃爾（Andres Van Er）。很長一段時間，他一直關注着藝術和政治。随着時間的流逝，他的作品已經形成了一種特征，将個人置于當代社會中進行讨論。與此同時，他的電影往往具有多樣化的視角，而不是固定的視角，這使他成為當代德國最具社會洞察力的導演之一。
這次他帶來的《博伊斯》就是這樣一部電影。約瑟夫·博伊斯（Joseph Boyce）是德國著名藝術家，雕塑是他的主要創作形式。他是一位藝術家，在1970年代享有政治先知的完美聲譽。作為一名雕塑家，實踐藝術家，"宗教領袖"和幻想家，他成為後現代歐洲藝術界最有影響力的人物。
年輕時，博伊斯跟随希特勒，參與了第二次世界大戰。在第二次世界大戰中，他成為一名戰鬥英雄，後來因不守紀律而被剝奪了大量勳章。第二次世界大戰後，他去了美術學院，并創造了一個概念性的"社會雕塑"，這是新的，并指導了後來的藝術行動的方向。然後，他發展了這個概念，并成為歐洲領先的藝術家，他的作品涉及油脂椅，袋子，奧斯威辛集中營等。
在影片中，安德烈斯·範·埃爾使用了大量未實作的視訊素材，讓博伊斯為自己說話，講述自己的創作和藝術。使用這些材料，安德烈斯·範耶爾（Andres Van Yel）也打開了一扇通往藝術家精神領域和藝術世界的大門。概念性是影片最重要、最關鍵的内容，它诠釋了一種關于"藝術創作"的方法論。
在電影中，安德烈斯·範耶爾（Andres Van Yel）放棄了博伊斯動蕩的生活，為以"藝術本體論"的方式诠釋藝術家開辟了另一種可能性。當然，這種看似"響亮"的導演方式在評論中是有争議的。《好萊塢報道者》評論說："這部電影似乎沒有固定的方向，沒有固定的目标。《每日螢幕》表示："經過三年的制作，這部紀錄片表達了博伊斯永無止境的創作動機的來源，揭示了藝術創作的過程和規律。
考裡斯·馬基（Kauris Markey）的新書《希望的另一面》（The Other Side of Hope）在柏林享有盛譽。
《希望的另一面》出自著名導演科裡·馬基（Cory Markey）。導演一直在拍攝下層階級的生活，這次也不例外。值得注意的是，考瑞斯·馬基曾三次參加柏林電影節，但從未在主競賽單元中獲獎。《希望的另一面》由兩個小故事組成，随着電影進展到40分鐘，這兩個小故事開始互相交叉。第一個故事是關于一個名叫卡赫德的人。他是一名叙利亞難民，乘坐運煤船潛入赫爾辛基，住在當地的避難所，對未來幾乎沒有希望。
第二個故事的主人是Vikstum，他原本是一名商人，但在賭桌上發了大财。現在我經營一家餐館。卡赫德被芬蘭政府拒之門外，沒有合法身份。無奈之下，他在赫爾辛基是"黑人"，生活在各種公園和下水道裡，遭受着各種侮辱和痛苦。幸運的是，他也得到了很多友誼。有一天，當威克斯托姆發現卡赫德睡在他的酒店附近時，他給了他一張床和一份工作。直到那時，人們才知道卡赫德并不是威克斯特羅姆救出的唯一一個未解決的難民......
就長度而言，98分鐘的《希望的另一面》不是科裡斯·馬基（Coris Markey）的特色，他的電影大多約為70分鐘。從故事結構上看，兩部分的故事，也是科裡斯·馬基許多電影中最激進的。盡管如此，這部電影還是充滿了考瑞斯·馬基（Kauris Markey）的風格：底層的人，悲慘的生活，命運的束縛和束縛，等等。但這部電影的基調仍然是積極的，人們不斷通過自己的努力使這個社會變得更好，而且應該是一個更好的地方。
"這仍然是Coris Markey的特色，它仍然是Corys Markey的風格，"Daily Screen說。另一方面，《綜藝》雜志說："克裡斯·馬基（Chris Markey）在那個時代拍了一部1990年代的吉姆·賈穆施（Jim Jamusch）電影。各種颠倒過來的話題和元素都掩蓋不了它們落後的本質"。《好萊塢報道者》說："這是一部在哭泣中歡笑的喜劇，令人難過的是，一段不可能的友誼能像這樣發生。看起來這是一個必須達到的結局。
感謝上帝的短片《承諾》在新一代單位上映
在競業組，感謝短片《承諾》在新一代單元上映。這個17分鐘的片段仍然講述了一個留守兒童的故事。與許多主題相同的電影不同，《承諾》的故事将孩子們的艱難選擇置于他們自己的選擇之上。他的父母不在家，他一直和一隻小豬住在一起，當他的父母回來時，他答應做一頓豐盛的晚餐，是以他陷入了兩難境地。