作者：荊杜杜是二号李小天
一。
經過一年的積壓，諾貝爾文學獎一次被授予兩個。但這不是雙蛋黃，今年很明顯，2018年的Olga Tokarczuk和2019年的Peter Handke。
對于大多數中國人來說，Olga Tokarchuk這個名字對女性作家來說并不熟悉，而Peter Handek則更熟悉。這位老奧地利人根本不是冷落者，他全年都在主要賠率排行榜上名列前茅。然而，當我們看賠率表時，我們隻關注村上春樹，并沒有注意到有一些本不該獲獎的大神作家，比如米蘭昆德拉，遠比村上傷心，而最近的阿莫斯·奧茲、菲利普·羅斯，他們沒有等到獲獎， 他們帶着遺憾離開了這個世界。彼得·漢德克（Peter Handke）剛剛獲得了長期屬于他的諾貝爾獎。
今天，彼得·漢德克說。
沒有比看他的作品更好的地方來了解一個作家了。漢德克是《守門員面對點球的焦慮》、《再現》、《未被詛咒的悲傷之歌》、《左撇子小子人》和《痛苦的中國人》等小說的作者。小說的介紹要慢一些，畢竟畢竟讀一本書需要幾天時間，也是一部電影，可以在兩個小時内進入作者的内心世界。
漢德克既是編劇又是編劇，他也是著名導演維姆·文德斯（Wim Wendes）的皇家編劇，今天他談論的是他們兩人在《天下的柏林》中的合作。
《柏林天空之下》不僅是漢德克得分最高的一部，也是旺德斯職業生涯的巅峰之作，是兩位大師創作的經典之作。對于導演文德斯來說，1987年上映的《柏林天空下》，連同三年前上映的《德州巴黎》，構成了他導演生涯中最令人欽佩的雙峰。Wim Wendes與Reiner Wells Fassbender，Walker Schlondoff和Werner Herzog一起，是德國電影新浪潮的四大王者之一。
雖然《柏林天空之下》是漢德克寫的，但精神核心更接近文德斯，畢竟溫德斯也有同樣的能力寫自己的劇本。這部劇說兩人共同寫了劇本，但他們的作品是分開的。漢德克更喜歡自己動手，溫德斯容忍了他。是以整個劇本是漢德克寫作的一部分，文德斯也寫了一部分，兩人寫了場景，把它們拼湊在一起。
然而，Handek的影響力仍然存在。他完美地呈現了文德斯想要的結果，既滿足了導演的需求，又呈現了自己的特點。在影片的開頭和結尾，孩子的詩《兒時之歌》傳達了影片的精神核心，這完全是漢德克的作品。
當孩子還是孩子的時候，
他總是有這些問題：
為什麼是我，而不是你？
為什麼我在這裡，而不是在那裡？
......
為什麼選擇我自己
出生前不存在？
為什麼有一天
難道我不會再做我自己了嗎？
能傳遞一個作品，一次性進入兩個大師的心裡，不開心！
二。
《柏林天空下》的明星不是通才。片中的主人公布魯諾·甘茨（Bruno Gantz）是很成熟的男人的魅力，以及那張漂亮的面孔時迷人的天使般的笑容。
布魯諾·甘茨（Bruno Gantz），這個名字對于非德國電影觀衆來說可能有點奇怪。但接下來的神奇運動圖，大家一定都看過。是的，布魯諾·甘茨是扮演瘋狂希特勒的人。網上流傳的動作人物來自德國電影《帝國的毀滅》，由布魯諾·甘茨（Bruno Gantz）主演，他也是消防員的經典之作。不幸的是，他于2019年初去世，無法見證Handek獲獎的亮點。
《柏林天空下》的構圖有些與《紅高粱》相似，其中前者的導演是世界級導演，編劇是諾貝爾文學獎得主，演員是德國國寶級演員。後者是一樣的，張藝謀也是國際級導演，莫言也是諾貝爾文學獎得主，鞏俐主演是一部國際電影，姜文既是演員又是導演。
更何況，《柏林天空之下》和《紅高粱》都是導演巅峰之作。先不要說"柏林"，先說"紅高粱"，現在看這件作品感覺很好，有中國特色。但當《紅高粱》問世時，卻是牆外的開花牆、《紅高粱》和後來的《菊豆》等電影，在國内的批評遠不止贊美，批評觀點集中于說，這些電影揭示了中國的貧窮落後，給西方電影節頒獎的是外國庸俗， 是出賣中國的落後，向西方人展示中國的傷疤。這種政治化的藝術觀令人生畏和不寒而栗，這頂大帽子并不好玩，會殺人。
對張藝謀的批評火藥去掉了一些話，發現其實有一點道理。也就是說，先鋒的文藝總是有批判的滋味，整體思想是留着的。張藝謀是好的，他隻是不自覺地迎合了思想浪潮的新左浪潮，西方新浪潮具有典型的新左派思想特征，德國新浪潮的四金剛其他三人都對政治持批評态度，維姆文德斯離政治有點距離，但對"天下柏林"的批評還在顯現， 顯然是由新左派的思想。
整部電影《柏林天空下》充滿了對資本主義的強烈批判，猶如一把手術刀，用來拍攝社會的傷疤，向人們展示，展現了整個社會腐朽怪誕的一面。這在當時看起來非常令人震驚，但對今天的觀衆來說卻有點不友好。
1987年上映的《柏林天空之下》展示了德國統治下的西柏林現狀。兩年後，在1989年，東歐發生了巨大變化，社會主義改變了顔色，柏林牆倒塌，東柏林和西柏林合并。這一政治變革幾乎是瞬間完成的，但在1987年沒有任何迹象。善于捕捉社會變革的維姆·文德斯（Wim Wendes）不能沒有先知，他隻能展示他所看到的，資本主義國家的内部一面。
我們現在看《天下的柏林》，會覺得有點不合時宜，有點難以了解，覺得不應該偉大，其實必須把這部電影放回冷戰時期，當時西柏林被社會主義德國緊緊的接縫包圍，被上帝抛棄了。文德斯，這是被上帝抛棄的感覺。
時間往前推，二戰結束後，德國被西方盟國和蘇聯占領，分為西德和東德。盟軍占領成為西德，一個資本主義國家，波昂的首都，柏林是蘇聯占領地區建立的社會主義東德的首都。但柏林并不全是東德，而是分為兩部分，即西柏林和東柏林，東柏林屬于東德，西柏林屬于西德，因為二戰後西柏林也是盟軍占領的領土。由于整個柏林都在東德的領土之上，西柏林成為西德的飛地。在東德被一堵牆包圍，從西德和北約空運幸存下來，這就是柏林牆。柏林牆也成為社會主義和資本主義之間的分界牆，是偉大象征的象征。城牆前也有很多可泣的故事，許多東德人勇敢地闖入柏林牆，在牆邊被打死。
維姆·文德斯（Wim Wendes）不像其他幾位新思想的神靈那樣關注政治，他更深思熟慮，更喜歡用形而上學的思想捕捉社會情感，然後把它們變成詩意的鏡頭語言。政治需要理想，但旺德斯将自己描述為"不可救藥的德國浪漫主義者"。然而，他的浪漫，仍然無法擺脫時代思潮的影響，是以我們看到的是浪漫的鏡頭展現了最尖銳的社會沖突，把整部作品放在了強烈的社會批判上。
《柏林天空下》就是這樣拍的。
三。
如果我們走出西柏林，從更高的角度來看待它，西柏林的整體發展狀況，無論是政治、經濟還是文化，都會比東德繁榮得多，否則在社會主義制度下就不會有那麼多人冒着生命危險沖進西柏林。但身處資本主義體系的維姆·溫德斯（Wim Wendes）顯然不這麼看。
在好萊塢和其他地方拍了幾年之後，他回到了柏林，一片出現在他眼前的戰後土地，充滿了悲傷和悲傷，給他帶來了巨大的悲傷。被社會主義包圍的西柏林，可以被描述為指向東方的任何方向，奇怪而怪誕，依附于凄美和奇怪的文化。是以他決定拍攝柏林，主角是柏林，不僅是現在，還有過去。
作為一部以城市為主題的劇情片，《柏林天空下》是一部極難被影評人形容的電影，它展現了太多，甚至很多東西。我們把布魯諾·甘茨看作天使，這是觀衆看到的主角，不是導演對主角的思想，導演對主角的心是整個城市。
許多柏林的标志性建築都在電影中出現過。電影中出現的第一個地标是威廉紀念教堂。威廉皇帝紀念教堂建于1891年至1895年，由威廉二世皇帝下令建造，以紀念他已故的祖父，德意志帝國的第一位皇帝威廉一世。這是一座具有哥特式元素的新羅馬式建築，曾經象征着普魯士王國的力量，勝利女神和紀念碑腳下的紀念柱被雕刻在普魯士人身上，以紀念19世紀三次戰争的勝利浮雕和桶。在第二次世界大戰期間，盟軍轟炸機向柏林投下了無數枚炸彈，柏林的政治和軍事目标沒有一座建築物幸免于難，因為它們屬于曆史和文化遺産。1943年11月22日晚，鐘樓113米高的尖頂在空襲中被摧毀，隻剩下68米，從此被稱為"斷頂教堂"。在電影中，兩個天使栖息在教堂的拱頂上，俯瞰柏林，天使卡希爾經常坐在勝利女神的肩膀上。以帝國的光輝俯視地球上的生命，具有重大的象征意義。
電影中的另一個場景是波茨坦廣場。原來的波茨坦廣場隻有一個十字路口。波茨坦火車站就建在這裡，發展成為柏林最繁忙、最熱鬧的中心地區之一，并成為首都充滿活力的城市生活的代名詞。曾經是通往歐洲最繁忙的交通樞紐和商業樞紐柏林的門戶，八角形廣場在第二次世界大戰中被完全摧毀，并在冷戰期間被柏林牆一分為二。波茨坦廣場位于美國，英國，法國和蘇聯四個被占領土的交界處， 柏林牆後來在廣場對面建立，将所有的繁榮變成了一個戒備森嚴的邊界。影片用一個暮色蒼蒼的老人，通過他的漫無邊際，回憶起這裡的榮耀。影片的女主角在失去工作後也坐在波茨坦廣場的中心，思考了很久很久。
影片中一個重要的場景就是圖書館。該圖書館是柏林國家圖書館的波茨坦街分館，兩位天使不止一次出現，觀察和聆聽文化中心各種各樣的人。
此外，梅賽德斯 - 奔馳的總部以及地下技術俱樂部，由馬戲團和廢棄的工廠改造而成，象征着西柏林戰後建設的一些現象。梅賽德斯 - 奔馳的總部是一個新的旅遊景點，人們來這裡體驗新柏林的現代氛圍。然而，這個絕望的年輕人從巨大的旋轉梅賽德斯标志上跳了下來。
更重要的是，馬戲團，小型現場和電子音樂俱樂部，在這個"所有方向都向東"的世界的盡頭成為幻覺，人們為驚喜鼓掌，在醉酒的大麻和電子音樂的氣味中像木偶一樣搖曳着身體，但沒有什麼能改變他們臉上的困惑和麻木，一個沒有結構，沒有誡命的地方， 仿佛無限的自由找不到意義。
這些場景，對于後來的觀衆，尤其是東方的觀衆來說，可能會覺得它們隻是影片中發現的一些場景，很難深刻體會到它們背後的象征意義。但對文德斯來說，這完全取決于他要說的話，以及他在柏林想要關注的事情。
我們對故事有更多的視角，有意或無意地忽略了文德斯真正想表達的東西。甚至，一般觀衆想要捕捉也無法捕捉到焦點，難以形容。
Wim Wendes曾親自為這部電影寫過一篇影評，名為"試圖描述一部'不可分割'的電影"，他介紹了他的主角"柏林"：
"當你到達柏林時，似乎很明顯，一種感覺彌漫在空氣中，腳下和人們的臉上，使這裡的生活與其他城市截然不同......我用"柏林"來代表世界，柏林是"真理的曆史紀念碑"，沒有其他城市像柏林，一個"幸存的地方"，像我們的世界和時代一樣分裂。"
這就是他捕捉到的西柏林的精神品質，畢竟在1986年，當他拍這部電影時，柏林牆已經矗立了30多年，撕裂了東西方的跨文化融合，就像整個城市一樣，就像一道傷疤。西柏林雖然是西方世界的一部分，但顯然受到柏林牆的影響。戰前，所有的文化中心和工廠都在東柏林，社會主義政府經常策劃進攻和占領西柏林的路線。西柏林已經變成了一個與世隔絕的孤島，就像一個漂浮在海中的墓地，人們理所當然地醉醺醺地夢見死亡，過着醉酒的生活。所有被東柏林視為異端的文化都在這裡蓬勃發展，西柏林成為朋克，電子音樂，哥特人和同志者的天堂，許多着名的樂隊和歌手在20世紀80年代居住在柏林。這些品質在"柏林天空下"中可視化，并多次出現。
柏林的氣質，文德斯的視角也精緻，他選擇從天使般的視角切入，把整部電影變成了一部奇幻片。為了解釋天使，溫德斯在"試圖描述一部'不死'的電影"中描述了他們：
"當上帝極度失望，最終準備永遠抛棄這個世界時，有一些天使不同意他的做法，站在人類一邊，認為應該再給它一次機會。上帝非常生氣，他阻止了他的計劃，并将天使放逐到地球上最糟糕的地方：柏林。
然後上帝離開了。
"當我們過去常說'第二次世界大戰結束'時，這些事情就會發生。從此，這群因為"第二次天使叛逆"而被困在這個城市的天使，不僅是遙遠的釋放日，甚至連被允許回天的機會都沒有。他們被詛咒，成為見證人，總是旁觀者，不會以任何方式影響人類的行動或參與歷史的進化......"
西柏林成為了一個被上帝遺棄的地方，但一群天使不願意放棄這片土地，降落并穿插在西柏林的人群中，用同情心保護他們。是以，這部電影的另一個名字，欲望之翼/欲望之翼，是關于天使翅膀下發生的事情。
憑借文德斯舒緩、詩意和充滿愛心的鏡頭，我們能夠從天使的角度漫遊柏林。一個瀕臨破産但仍然為昨晚的孩子們感到高興的馬戲團，一個半地下黑暗但炙熱的搖滾樂隊場景，一個炎熱的冬季早晨餐車出售熱氣騰騰的咖啡，一個穿越大片廢墟尋找舊街道痕迹的老人，一個失去了天使工作但仍然對未來抱有希望的年輕女子 - 一個失去愛情的年輕女子在柏林街頭的一天，他每天都在那裡徘徊，決定和她的夫妻在一起。
上面的劇情，看似散亂，但一定要把這一集的地點結合起來，就像上面幾個場景的亮點一樣。那個在廢墟中尋找過去的老人實際上是波茨坦廣場。明白了這一點，我們就能深深體會到老人内心的凄涼和文德斯強烈的人文關懷。不然的話，這個老人的所作所為總是很奇怪的，為什麼要給他這麼多次機會呢？
總的來說，這是一部非常不合群的作品，即使沒有情節。天使和女人在地球上相愛的故事線實際上隻是很小的一部分。然而，後來的各種影評都集中在這種愛情上。
關于天使和凡人之間的愛情，"在柏林天空下"翻拍自好萊塢版本，"天使之城"，由尼古拉斯·凱奇（Nicholas Cage）在他的全盛時期主演，"甜蜜的妹妹"梅格·瑞安（Meg Ryan）在其鼎盛時期。這部電影是一部完整的愛情片，就像人們能看的故事一樣，也是經典之作。
四。
具體來說，就是在《柏林天空下》的愛情劇情片段中。
該劇的主持人馬裡昂，在現實中是一個普通的馬戲團演員，在馬戲團裡假扮成天使飛來飛去，工作不穩定，跑開，去酒吧也是謙遜的，隻能獨自沉浸在角落裡跳舞，即使做工作的風險可能會丢失。
她和無數普通女孩一樣平凡，但在她心愛的天使丹尼爾（布魯諾·甘茨飾）的眼中，她是一個天使。擁有晶瑩剔透的純粹笑容和飛翔的能力。除了天使的真實身份缺失，丹尼爾還像個女天使一樣，無可救藥地被她迷住了，願意放棄天使的身份。
丹尼爾放棄了天使的身份，跌跌撞撞地在世界上尋找他的天使，當第二堵牆消失時，剩下的紅姑娘隻是一個季節性的工作機會，到處尋找愛情，而不是普通的女孩。瑪麗恩很普通，丹尼爾的情況也不是很好。失去永生，飛翔天使這個長期的鐵飯碗，他隻能依靠典當物品和前同僚來幫助生活，相信自己在世上的生存也是要受苦的。
但那裡有什麼，丹尼爾和瑪麗恩，他們明确表示他們是彼此的天使，如果他們相信這一點，他們一定會在這個世界上尋求最真實的感受和幸福。
其實，我們誰不是這樣的呢？在遇到最珍惜我們的人之前，我們小時候都有翅膀，我們的父母和親人都叫我們小天使。随着年齡的增長，當我們環遊世界時，翅膀上的羽毛會掉下來，以至于我們忘記了我們被愛去被照顧。但請不要放棄，請相信，一生中一定有一位天使來保護你，尋找你，總有一天會有一位天使愛你。
這種愛情，在文德斯詩意的鏡頭下，是很遐想的，可以反複供人品嘗。《天使之城》更簡單更純潔，不需要思考，不需要腦子，把自己變成沙發洋芋上線。
五。
《柏林天空之下》是一部經典電影，維姆·文德斯在其他國家拍攝了十多年後回到了他的祖國。通過這部電影，你可以看到很多電影人對文德斯的影響：在《天下柏林》中，可以看到小津先生的安靜優雅和人文主義，特呂弗先生的浪漫主義，以及塔可夫斯基先生在時間與空間、曆史上的互相聯系。
文德斯的深遠成就是将所有這些可能的、完全不同的本質和諧地結合在一起，形成一首純粹的視覺詩歌和一部具有深刻情感共鳴的電影。
《柏林天空之下》是一部沒有大動作場面、特技、爆炸或特效的電影，也沒有出人意料的曲折，幾乎沒有故事或情節。這部電影最宏大的場景是純粹的電影，就像一首由電影創作的詩，令人陶醉的文字，圖像和聲音流以隻有電影媒體才能允許的方式融合在一起。
除了天使丹尼爾（布魯諾·甘茨飾）之外，還有另一位天使卡希爾（奧托·桑德爾飾），他一起在柏林的街道上遊蕩，除了天使（天使不僅僅是丹尼爾和卡希爾）和他們年幼的孩子看不到他們。
他們一路走來，看到了美麗、悲劇、驚奇和冷漠。他們觀察，記錄并向對方證明人類狀況的細節。他們所看到的隻是柏林，電影的主角，被上帝抛棄的地方，與墓地相同的區域，畸形文化生長的地方。
為了展現天使的設定，影片特意用了兩種顔色來展現。在采取天使的視角時，影片是黑白的，展現了天使超然的一面，與世界保持了特定的距離，外在的物體。當談到人類的視角時，這部電影變得豐富多彩，以展示人類世界豐富多彩的一面。
沒有浮誇的戲劇性事件，隻有普通的細節：一個男人突然越過他的肩膀進入太空，一個女人莫名其妙地在暴風雨中收集雨傘，一個老太太抓住一塊手表。他們看到了一切，他們甚至侵入了人們的思想，但他們無法直接互動。
這部電影本質上是一首非叙事詩，以90分鐘開始，不是在講故事，而是在細節，因為兩位天使收集了日常生活的碎片。最後，電影的叙事開始了。天使丹尼爾渴望與人交流，體驗和了解生活中理所當然的事情，例如顔色，溫暖，熱咖啡的味道，或觸摸女人脖子的感覺。而這種了解的代價是死亡。
這并不是說這部電影缺乏叙事性，因為在叙事層面上，它是關于丹尼爾決定成為人類世界的一部分，因為在對人類行為進行了如此多的觀察之後，他渴望離開精神領域并加入其中。部分原因是他愛上了一個孤獨的飛行藝術家Marion，她被她的美麗所吸引，但更多的是她的孤獨和對愛的渴望。他不能像天使一樣互相治愈，但他可以像人一樣治愈他。
影片的另一點是丹尼爾與瑪麗昂的對峙。丹尼爾是一個天使，有翅膀和無限的時間去探索人類，他想要的是失去這些成為凡人，而瑪麗恩則渴望天堂，用假翅膀優雅地在空中擺動。他們之間的平等是他們的需要，雙方都渴望建立真正的聯系，并願意為此做任何事情。
《柏林天空下》的故事在細節上遠不如普通浪漫故事重要，它提供的場景主要集中在憂郁的哲學思維和神奇的世俗性上。傳奇攝影師亨利·阿列坎（Henri Alekan）在拍攝《美女與野獸》後退休後回到門德斯工作，他回憶起早期的德國表現主義以及從精細的黑白到黑暗的非凡轉變（這裡使用的濾鏡，由亨利·阿列坎穿着黑色長筒襪制作），這代表了天使對世界和凡人世界的看法。
我第一次看這部電影是在大學裡，經過很多年，再去看這部電影，感覺很深。影片所描繪的西柏林市，除了多了幾棟高層建築外，與現實生活沒有太大差別，人們的生活除了受到科技的影響外，還充滿了甜蜜和苦澀。"30年來，邊界繼續造成無形的傷害，"溫德斯說。我們東德或西德都能感受到無形的牆的存在。最終使這堵牆消失可能需要幾代人的時間。"
人們還是低着頭走路，有些人向前看，隻有孩子是唯一仰望天空的人，但現在越來越少了。成年人總是擔心他們的個人問題，隻有極少數人對他們既不知道也找不到的複雜問題有想法。
因為沒有人能聽到他們内心的聲音，除了天使，沒有人能聽到......
六。
這兩部分，主要分解了下一部電影的具體内容，就整部電影而言，如開頭所述，它既屬于維姆·溫德斯，也屬于彼得·漢德克。Wim Wendes是意象大師，Handek是寫作大師，兩人的完美合作，隻呈現了"柏林天空下"的作品。雖然漢德克是奧地利人，但他屬于德國人民，說德語，用德語寫作，對西柏林也有同樣的感覺。寫下文德斯想要的，寫下他對柏林的看法。
最後，對于影片的整個意向，全文引用了影片中的童詩《兒歌》，以便再次感受影片的情緒。
謊言沃姆·金森
彼得·漢德克
楊黃石翻譯
阿爾斯達斯善良善良的戰争，
ging es mit hängenden Armen，
沃爾特·德·巴赫·塞·艾因·弗魯斯，
der Fluß sei ein Strom，
und diese Pfütze das Meer.
他步履蹒跚，雙臂懸空，
把一條小溪想象成一條河，
認為河流是大河，
一個小水坑就是海洋。
wußte es nicht， daß es Kind war，
alles war ihm beseelt，
und alle Seelen waren eins.
他不知道自己是個孩子。
我隻覺得世上萬物都有生命，
所有的生命都不盡相同。
hatte es von nichts eine Meinung，
hatte keine Gewohnheit，
saß oft im Schneidersitz，
Lief aus dem Stand，
hatte einen Wirbel im Haar
und machte kein Gesicht beim fotografieren.
腦子裡沒有思想，
習慣尚未養成，
經常盤腿坐着，
突然起身跑，
頭發亂七八糟，
永遠不要看起來像你在拍照。
war es die Zeit der folgenden Fragen：
Warum bin ich ich und warum nicht du？
Warum bin ich hier und warum nicht dort？
Wann begann die Zeit und wo endet der Raum？
Ist das Leben unter der Sonne nicht bloß ein Traum？
Ist was ich sehe und höre und rieche
nicht bloß der Schein einer Welt vor der Welt？
Gibt es tatsächlich das Böse und Leute，
die wirklich die Bösen sind？
Wie kann es sein， daß ich， der ich bin，
bevor ich wurde， nicht war，
und daß einmal ich， der ich bin，
nicht mehr der ich bin， sein werde？
時間何時開始，宇宙将在哪裡結束？
陽光下的日子會隻是一場夢嗎？
我所看到的、聽到的、聞到的
這可能隻是一種幻覺嗎？
真的有魔鬼嗎，真的有人嗎
像魔鬼一樣糟糕？
würgte es am Spinat， an den Erbsen， am Milchreis，
und am gedünsteten Blumenkohl.
und ißt jetzt das alles und nicht nur zur Not.
你不能在吃東西時吞下菠菜，豌豆，乳白色的米飯布丁
和炖西蘭花，
長大了，但不再厭倦放棄，來者不會拒絕。
erwachte es einmal in einem fremden Bett
und jetzt immer wieder，
erschienen ihm viele der Menschen schön
und jetzt nur noch im Glücksfall，
stellte es sich klar ein Paradies vor
und kann es jetzt höchstens ahnen，
konnte es sich Nichts nicht denken
und schaudert heute davor.
偶爾我會在一張陌生的床上醒來，
它總是在你長大的時候;
我小時候遇到了許多很棒的人，
長大，但隻有當好運才能相遇;
天堂小時候的樣子清晰可見，
長大了，但隻能猜測;
小時候，我什麼也想不起來，
現在我害怕虛無。
spielte es mit Begeisterung
und jetzt， so ganz bei der Sache wie damals， nur noch，
wenn diese Sache seine Arbeit ist.
在玩遊戲時，您将完全投入;
當你長大後，你隻是在工作
和昨天一樣嚴重。
genügten ihm als Nahrung Apfel， Brot，
und so ist es immer noch.
吃蘋果和面包來滿足;
當你長大後，它總是如此。
fielen ihm die Beeren wie nur Beeren in die Hand
und jetzt immer noch，
machten ihm die frischen Walnüsse eine rauhe Zunge
hatte es auf jedem Berg
die Sehnsucht nach dem immer höheren Berg，
und in jeden Stadt
die Sehnsucht nach der noch größeren Stadt，
und das ist immer noch so，
griff im Wipfel eines Baums nach dem Kirschen in einem Hochgefühl
哇噢噢
hatte Scheu vor jedem Fremden
und hat sie immer noch，
wartete es auf den ersten Schnee，
und wartet so immer noch.
草莓落在他手裡，
當你長大後，它總是這樣;
小時候，核桃使他的舌頭變苦，
小時候，他爬過一座山
在更高的山上，
來到一個城市
渴望大城市，
當我還是個孩子的時候，當我到達樹梢上的櫻桃時，我興高采烈，
當你長大後，它仍然是一樣的;
當你還是個孩子的時候，面對陌生人，你很害羞，
當你長大後，它仍然是一樣的;
小時候，我期待着第一場雪，
當你長大後也是如此。
warf es einen Stock als Lanze gegen den Baum，
und sie zittert da heute noch.
他把棍子當成長矛，扔在大樹上，
當我長大的時候，它被困在那裡，顫抖着。
9.2
柏林天空下 （1987）
（圖檔來自網絡，版權歸原作者所有）