作者：荆杜杜是二号李小天
一。
经过一年的积压，诺贝尔文学奖一次被授予两个。但这不是双蛋黄，今年很明显，2018年的Olga Tokarczuk和2019年的Peter Handke。
对于大多数中国人来说，Olga Tokarchuk这个名字对女性作家来说并不熟悉，而Peter Handek则更熟悉。这位老奥地利人根本不是冷落者，他全年都在主要赔率排行榜上名列前茅。然而，当我们看赔率表时，我们只关注村上春树，并没有注意到有一些本不该获奖的大神作家，比如米兰昆德拉，远比村上伤心，而最近的阿莫斯·奥兹、菲利普·罗斯，他们没有等到获奖， 他们带着遗憾离开了这个世界。彼得·汉德克（Peter Handke）刚刚获得了长期属于他的诺贝尔奖。
今天，彼得·汉德克说。
没有比看他的作品更好的地方来了解一个作家了。汉德克是《守门员面对点球的焦虑》、《再现》、《未被诅咒的悲伤之歌》、《左撇子小子人》和《痛苦的中国人》等小说的作者。小说的介绍要慢一些，毕竟毕竟读一本书需要几天时间，也是一部电影，可以在两个小时内进入作者的内心世界。
汉德克既是编剧又是编剧，他也是著名导演维姆·文德斯（Wim Wendes）的皇家编剧，今天他谈论的是他们两人在《天下的柏林》中的合作。
《柏林天空之下》不仅是汉德克得分最高的一部，也是旺德斯职业生涯的巅峰之作，是两位大师创作的经典之作。对于导演文德斯来说，1987年上映的《柏林天空下》，连同三年前上映的《德州巴黎》，构成了他导演生涯中最令人钦佩的双峰。Wim Wendes与Reiner Wells Fassbender，Walker Schlondoff和Werner Herzog一起，是德国电影新浪潮的四大王者之一。
虽然《柏林天空之下》是汉德克写的，但精神核心更接近文德斯，毕竟温德斯也有同样的能力写自己的剧本。这部剧说两人共同写了剧本，但他们的作品是分开的。汉德克更喜欢自己动手，温德斯容忍了他。所以整个剧本是汉德克写作的一部分，文德斯也写了一部分，两人写了场景，把它们拼凑在一起。
然而，Handek的影响力仍然存在。他完美地呈现了文德斯想要的结果，既满足了导演的需求，又呈现了自己的特点。在影片的开头和结尾，孩子的诗《儿时之歌》传达了影片的精神核心，这完全是汉德克的作品。
当孩子还是孩子的时候，
他总是有这些问题：
为什么是我，而不是你？
为什么我在这里，而不是在那里？
......
为什么选择我自己
出生前不存在？
为什么有一天
难道我不会再做我自己了吗？
能传递一个作品，一次性进入两个大师的心里，不开心！
二。
《柏林天空下》的明星不是通才。片中的主人公布鲁诺·甘茨（Bruno Gantz）是很成熟的男人的魅力，以及那张漂亮的面孔时迷人的天使般的笑容。
布鲁诺·甘茨（Bruno Gantz），这个名字对于非德国电影观众来说可能有点奇怪。但接下来的神奇运动图，大家一定都看过。是的，布鲁诺·甘茨是扮演疯狂希特勒的人。网上流传的动作人物来自德国电影《帝国的毁灭》，由布鲁诺·甘茨（Bruno Gantz）主演，他也是消防员的经典之作。不幸的是，他于2019年初去世，无法见证Handek获奖的亮点。
《柏林天空下》的构图有些与《红高粱》相似，其中前者的导演是世界级导演，编剧是诺贝尔文学奖得主，演员是德国国宝级演员。后者是一样的，张艺谋也是国际级导演，莫言也是诺贝尔文学奖得主，巩俐主演是一部国际电影，姜文既是演员又是导演。
更何况，《柏林天空之下》和《红高粱》都是导演巅峰之作。先不要说"柏林"，先说"红高粱"，现在看这件作品感觉很好，有中国特色。但当《红高粱》问世时，却是墙外的开花墙、《红高粱》和后来的《菊豆》等电影，在国内的批评远不止赞美，批评观点集中于说，这些电影揭示了中国的贫穷落后，给西方电影节颁奖的是外国庸俗， 是出卖中国的落后，向西方人展示中国的伤疤。这种政治化的艺术观令人生畏和不寒而栗，这顶大帽子并不好玩，会杀人。
对张艺谋的批评火药去掉了一些话，发现其实有一点道理。也就是说，先锋的文艺总是有批判的滋味，整体思想是留着的。张艺谋是好的，他只是不自觉地迎合了思想浪潮的新左浪潮，西方新浪潮具有典型的新左派思想特征，德国新浪潮的四金刚其他三人都对政治持批评态度，维姆文德斯离政治有点距离，但对"天下柏林"的批评还在显现， 显然是由新左派的思想。
整部电影《柏林天空下》充满了对资本主义的强烈批判，犹如一把手术刀，用来拍摄社会的伤疤，向人们展示，展现了整个社会腐朽怪诞的一面。这在当时看起来非常令人震惊，但对今天的观众来说却有点不友好。
1987年上映的《柏林天空之下》展示了德国统治下的西柏林现状。两年后，在1989年，东欧发生了巨大变化，社会主义改变了颜色，柏林墙倒塌，东柏林和西柏林合并。这一政治变革几乎是瞬间完成的，但在1987年没有任何迹象。善于捕捉社会变革的维姆·文德斯（Wim Wendes）不能没有先知，他只能展示他所看到的，资本主义国家的内部一面。
我们现在看《天下的柏林》，会觉得有点不合时宜，有点难以理解，觉得不应该伟大，其实必须把这部电影放回冷战时期，当时西柏林被社会主义德国紧紧的接缝包围，被上帝抛弃了。文德斯，这是被上帝抛弃的感觉。
时间往前推，二战结束后，德国被西方盟国和苏联占领，分为西德和东德。盟军占领成为西德，一个资本主义国家，波恩的首都，柏林是苏联占领地区建立的社会主义东德的首都。但柏林并不全是东德，而是分为两部分，即西柏林和东柏林，东柏林属于东德，西柏林属于西德，因为二战后西柏林也是盟军占领的领土。由于整个柏林都在东德的领土之上，西柏林成为西德的飞地。在东德被一堵墙包围，从西德和北约空运幸存下来，这就是柏林墙。柏林墙也成为社会主义和资本主义之间的分界墙，是伟大象征的象征。城墙前也有很多可泣的故事，许多东德人勇敢地闯入柏林墙，在墙边被打死。
维姆·文德斯（Wim Wendes）不像其他几位新思想的神灵那样关注政治，他更深思熟虑，更喜欢用形而上学的思想捕捉社会情感，然后把它们变成诗意的镜头语言。政治需要理想，但旺德斯将自己描述为"不可救药的德国浪漫主义者"。然而，他的浪漫，仍然无法摆脱时代思潮的影响，所以我们看到的是浪漫的镜头展现了最尖锐的社会矛盾，把整部作品放在了强烈的社会批判上。
《柏林天空下》就是这样拍的。
三。
如果我们走出西柏林，从更高的角度来看待它，西柏林的整体发展状况，无论是政治、经济还是文化，都会比东德繁荣得多，否则在社会主义制度下就不会有那么多人冒着生命危险冲进西柏林。但身处资本主义体系的维姆·温德斯（Wim Wendes）显然不这么看。
在好莱坞和其他地方拍了几年之后，他回到了柏林，一片出现在他眼前的战后土地，充满了悲伤和悲伤，给他带来了巨大的悲伤。被社会主义包围的西柏林，可以被描述为指向东方的任何方向，奇怪而怪诞，依附于凄美和奇怪的文化。所以他决定拍摄柏林，主角是柏林，不仅是现在，还有过去。
作为一部以城市为主题的剧情片，《柏林天空下》是一部极难被影评人形容的电影，它展现了太多，甚至很多东西。我们把布鲁诺·甘茨看作天使，这是观众看到的主角，不是导演对主角的思想，导演对主角的心是整个城市。
许多柏林的标志性建筑都在电影中出现过。电影中出现的第一个地标是威廉纪念教堂。威廉皇帝纪念教堂建于1891年至1895年，由威廉二世皇帝下令建造，以纪念他已故的祖父，德意志帝国的第一位皇帝威廉一世。这是一座具有哥特式元素的新罗马式建筑，曾经象征着普鲁士王国的力量，胜利女神和纪念碑脚下的纪念柱被雕刻在普鲁士人身上，以纪念19世纪三次战争的胜利浮雕和桶。在第二次世界大战期间，盟军轰炸机向柏林投下了无数枚炸弹，柏林的政治和军事目标没有一座建筑物幸免于难，因为它们属于历史和文化遗产。1943年11月22日晚，钟楼113米高的尖顶在空袭中被摧毁，只剩下68米，从此被称为"断顶教堂"。在电影中，两个天使栖息在教堂的拱顶上，俯瞰柏林，天使卡希尔经常坐在胜利女神的肩膀上。以帝国的光辉俯视地球上的生命，具有重大的象征意义。
电影中的另一个场景是波茨坦广场。原来的波茨坦广场只有一个十字路口。波茨坦火车站就建在这里，发展成为柏林最繁忙、最热闹的中心地区之一，并成为首都充满活力的城市生活的代名词。曾经是通往欧洲最繁忙的交通枢纽和商业枢纽柏林的门户，八角形广场在第二次世界大战中被完全摧毁，并在冷战期间被柏林墙一分为二。波茨坦广场位于美国，英国，法国和苏联四个被占领土的交界处， 柏林墙后来在广场对面建立，将所有的繁荣变成了一个戒备森严的边界。影片用一个暮色苍苍的老人，通过他的漫无边际，回忆起这里的荣耀。影片的女主角在失去工作后也坐在波茨坦广场的中心，思考了很久很久。
影片中一个重要的场景就是图书馆。该图书馆是柏林国家图书馆的波茨坦街分馆，两位天使不止一次出现，观察和聆听文化中心各种各样的人。
此外，梅赛德斯 - 奔驰的总部以及地下技术俱乐部，由马戏团和废弃的工厂改造而成，象征着西柏林战后建设的一些现象。梅赛德斯 - 奔驰的总部是一个新的旅游景点，人们来这里体验新柏林的现代氛围。然而，这个绝望的年轻人从巨大的旋转梅赛德斯标志上跳了下来。
更重要的是，马戏团，小型现场和电子音乐俱乐部，在这个"所有方向都向东"的世界的尽头成为幻觉，人们为惊喜鼓掌，在醉酒的大麻和电子音乐的气味中像木偶一样摇曳着身体，但没有什么能改变他们脸上的困惑和麻木，一个没有结构，没有诫命的地方， 仿佛无限的自由找不到意义。
这些场景，对于后来的观众，尤其是东方的观众来说，可能会觉得它们只是影片中发现的一些场景，很难深刻体会到它们背后的象征意义。但对文德斯来说，这完全取决于他要说的话，以及他在柏林想要关注的事情。
我们对故事有更多的视角，有意或无意地忽略了文德斯真正想表达的东西。甚至，一般观众想要捕捉也无法捕捉到焦点，难以形容。
Wim Wendes曾亲自为这部电影写过一篇影评，名为"试图描述一部'不可分割'的电影"，他介绍了他的主角"柏林"：
"当你到达柏林时，似乎很明显，一种感觉弥漫在空气中，脚下和人们的脸上，使这里的生活与其他城市截然不同......我用"柏林"来代表世界，柏林是"真理的历史纪念碑"，没有其他城市像柏林，一个"幸存的地方"，像我们的世界和时代一样分裂。"
这就是他捕捉到的西柏林的精神品质，毕竟在1986年，当他拍这部电影时，柏林墙已经矗立了30多年，撕裂了东西方的跨文化融合，就像整个城市一样，就像一道伤疤。西柏林虽然是西方世界的一部分，但显然受到柏林墙的影响。战前，所有的文化中心和工厂都在东柏林，社会主义政府经常策划进攻和占领西柏林的路线。西柏林已经变成了一个与世隔绝的孤岛，就像一个漂浮在海中的墓地，人们理所当然地醉醺醺地梦见死亡，过着醉酒的生活。所有被东柏林视为异端的文化都在这里蓬勃发展，西柏林成为朋克，电子音乐，哥特人和同性恋者的天堂，许多着名的乐队和歌手在20世纪80年代居住在柏林。这些品质在"柏林天空下"中可视化，并多次出现。
柏林的气质，文德斯的视角也精致，他选择从天使般的视角切入，把整部电影变成了一部奇幻片。为了解释天使，温德斯在"试图描述一部'不死'的电影"中描述了他们：
"当上帝极度失望，最终准备永远抛弃这个世界时，有一些天使不同意他的做法，站在人类一边，认为应该再给它一次机会。上帝非常生气，他阻止了他的计划，并将天使放逐到地球上最糟糕的地方：柏林。
然后上帝离开了。
"当我们过去常说'第二次世界大战结束'时，这些事情就会发生。从此，这群因为"第二次天使叛逆"而被困在这个城市的天使，不仅是遥远的释放日，甚至连被允许回天的机会都没有。他們被詛咒，成為見證人，總是旁觀者，不會以任何方式影響人類的行動或參與歷史的進化......"
西柏林成为了一个被上帝遗弃的地方，但一群天使不愿意放弃这片土地，降落并穿插在西柏林的人群中，用同情心保护他们。因此，这部电影的另一个名字，欲望之翼/欲望之翼，是关于天使翅膀下发生的事情。
凭借文德斯舒缓、诗意和充满爱心的镜头，我们能够从天使的角度漫游柏林。一个濒临破产但仍然为昨晚的孩子们感到高兴的马戏团，一个半地下黑暗但炙热的摇滚乐队场景，一个炎热的冬季早晨餐车出售热气腾腾的咖啡，一个穿越大片废墟寻找旧街道痕迹的老人，一个失去了天使工作但仍然对未来抱有希望的年轻女子 - 一个失去爱情的年轻女子在柏林街头的一天，他每天都在那里徘徊，决定和她的爱人在一起。
上面的剧情，看似散乱，但一定要把这一集的地点结合起来，就像上面几个场景的亮点一样。那个在废墟中寻找过去的老人实际上是波茨坦广场。明白了这一点，我们就能深深体会到老人内心的凄凉和文德斯强烈的人文关怀。不然的话，这个老人的所作所为总是很奇怪的，为什么要给他这么多次机会呢？
总的来说，这是一部非常不合群的作品，即使没有情节。天使和女人在地球上相爱的故事线实际上只是很小的一部分。然而，后来的各种影评都集中在这种爱情上。
关于天使和凡人之间的爱情，"在柏林天空下"翻拍自好莱坞版本，"天使之城"，由尼古拉斯·凯奇（Nicholas Cage）在他的全盛时期主演，"甜蜜的妹妹"梅格·瑞安（Meg Ryan）在其鼎盛时期。这部电影是一部完整的爱情片，就像人们能看的故事一样，也是经典之作。
四。
具体来说，就是在《柏林天空下》的爱情故事片段中。
该剧的主持人马里昂，在现实中是一个普通的马戏团演员，在马戏团里假扮成天使飞来飞去，工作不稳定，跑开，去酒吧也是谦逊的，只能独自沉浸在角落里跳舞，即使做工作的风险可能会丢失。
她和无数普通女孩一样平凡，但在她心爱的天使丹尼尔（布鲁诺·甘茨饰）的眼中，她是一个天使。拥有晶莹剔透的纯粹笑容和飞翔的能力。除了天使的真实身份缺失，丹尼尔还像个女天使一样，无可救药地被她迷住了，愿意放弃天使的身份。
丹尼尔放弃了天使的身份，跌跌撞撞地在世界上寻找他的天使，当第二堵墙消失时，剩下的红姑娘只是一个季节性的工作机会，到处寻找爱情，而不是普通的女孩。玛丽恩很普通，丹尼尔的情况也不是很好。失去永生，飞翔天使这个长期的铁饭碗，他只能依靠典当物品和前同事来帮助生活，相信自己在世上的生存也是要受苦的。
但那里有什么，丹尼尔和玛丽恩，他们明确表示他们是彼此的天使，如果他们相信这一点，他们一定会在这个世界上寻求最真实的感受和幸福。
其实，我们谁不是这样的呢？在遇到最珍惜我们的人之前，我们小时候都有翅膀，我们的父母和亲人都叫我们小天使。随着年龄的增长，当我们环游世界时，翅膀上的羽毛会掉下来，以至于我们忘记了我们被爱去被照顾。但请不要放弃，请相信，一生中一定有一位天使来保护你，寻找你，总有一天会有一位天使爱你。
这种爱情，在文德斯诗意的镜头下，是很遐想的，可以反复供人品尝。《天使之城》更简单更纯洁，不需要思考，不需要脑子，把自己变成沙发土豆上线。
五。
《柏林天空之下》是一部经典电影，维姆·文德斯在其他国家拍摄了十多年后回到了他的祖国。通过这部电影，你可以看到很多电影人对文德斯的影响：在《天下柏林》中，可以看到小津先生的安静优雅和人文主义，特吕弗先生的浪漫主义，以及塔可夫斯基先生在时间与空间、历史上的相互联系。
文德斯的深远成就是将所有这些可能的、完全不同的本质和谐地结合在一起，形成一首纯粹的视觉诗歌和一部具有深刻情感共鸣的电影。
《柏林天空之下》是一部没有大动作场面、特技、爆炸或特效的电影，也没有出人意料的曲折，几乎没有故事或情节。这部电影最宏大的场景是纯粹的电影，就像一首由电影创作的诗，令人陶醉的文字，图像和声音流以只有电影媒体才能允许的方式融合在一起。
除了天使丹尼尔（布鲁诺·甘茨饰）之外，还有另一位天使卡希尔（奥托·桑德尔饰），他一起在柏林的街道上游荡，除了天使（天使不仅仅是丹尼尔和卡希尔）和他们年幼的孩子看不到他们。
他们一路走来，看到了美丽、悲剧、惊奇和冷漠。他们观察，记录并向对方证明人类状况的细节。他们所看到的只是柏林，电影的主角，被上帝抛弃的地方，与墓地相同的区域，畸形文化生长的地方。
为了展现天使的设定，影片特意用了两种颜色来展现。在采取天使的视角时，影片是黑白的，展现了天使超然的一面，与世界保持了特定的距离，外在的物体。当谈到人类的视角时，这部电影变得丰富多彩，以展示人类世界丰富多彩的一面。
没有浮夸的戏剧性事件，只有普通的细节：一个男人突然越过他的肩膀进入太空，一个女人莫名其妙地在暴风雨中收集雨伞，一个老太太抓住一块手表。他们看到了一切，他们甚至侵入了人们的思想，但他们无法直接互动。
这部电影本质上是一首非叙事诗，以90分钟开始，不是在讲故事，而是在细节，因为两位天使收集了日常生活的碎片。最后，电影的叙事开始了。天使丹尼尔渴望与人交流，体验和理解生活中理所当然的事情，例如颜色，温暖，热咖啡的味道，或触摸女人脖子的感觉。而这种理解的代价是死亡。
这并不是说这部电影缺乏叙事性，因为在叙事层面上，它是关于丹尼尔决定成为人类世界的一部分，因为在对人类行为进行了如此多的观察之后，他渴望离开精神领域并加入其中。部分原因是他爱上了一个孤独的飞行艺术家Marion，她被她的美丽所吸引，但更多的是她的孤独和对爱的渴望。他不能像天使一样互相治愈，但他可以像人一样治愈他。
影片的另一点是丹尼尔与玛丽昂的对峙。丹尼尔是一个天使，有翅膀和无限的时间去探索人类，他想要的是失去这些成为凡人，而玛丽恩则渴望天堂，用假翅膀优雅地在空中摆动。他们之间的平等是他们的需要，双方都渴望建立真正的联系，并愿意为此做任何事情。
《柏林天空下》的故事在细节上远不如普通浪漫故事重要，它提供的场景主要集中在忧郁的哲学思维和神奇的世俗性上。传奇摄影师亨利·阿列坎（Henri Alekan）在拍摄《美女与野兽》后退休后回到门德斯工作，他回忆起早期的德国表现主义以及从精细的黑白到黑暗的非凡转变（这里使用的滤镜，由亨利·阿列坎穿着黑色长筒袜制作），这代表了天使对世界和凡人世界的看法。
我第一次看这部电影是在大学里，经过很多年，再去看这部电影，感觉很深。影片所描绘的西柏林市，除了多了几栋高层建筑外，与现实生活没有太大区别，人们的生活除了受到科技的影响外，还充满了甜蜜和苦涩。"30年来，边界继续造成无形的伤害，"温德斯说。我们东德或西德都能感受到无形的墙的存在。最终使这堵墙消失可能需要几代人的时间。"
人们还是低着头走路，有些人向前看，只有孩子是唯一仰望天空的人，但现在越来越少了。成年人总是担心他们的个人问题，只有极少数人对他们既不知道也找不到的复杂问题有想法。
因为没有人能听到他们内心的声音，除了天使，没有人能听到......
六。
这两部分，主要分解了下一部电影的具体内容，就整部电影而言，如开头所述，它既属于维姆·温德斯，也属于彼得·汉德克。Wim Wendes是意象大师，Handek是写作大师，两人的完美合作，只呈现了"柏林天空下"的作品。虽然汉德克是奥地利人，但他属于德国人民，说德语，用德语写作，对西柏林也有同样的感觉。写下文德斯想要的，写下他对柏林的看法。
最后，对于影片的整个意向，全文引用了影片中的童诗《儿歌》，以便再次感受影片的情绪。
谎言沃姆·金森
彼得·汉德克
杨黄石翻译
阿尔斯达斯善良善良的战争，
ging es mit hängenden Armen，
沃尔特·德·巴赫·塞·艾因·弗鲁斯，
der Fluß sei ein Strom，
und diese Pfütze das Meer.
他步履蹒跚，双臂悬空，
把一条小溪想象成一条河，
认为河流是大河，
一个小水坑就是海洋。
wußte es nicht， daß es Kind war，
alles war ihm beseelt，
und alle Seelen waren eins.
他不知道自己是个孩子。
我只觉得世上万物都有生命，
所有的生命都不尽相同。
hatte es von nichts eine Meinung，
hatte keine Gewohnheit，
saß oft im Schneidersitz，
Lief aus dem Stand，
hatte einen Wirbel im Haar
und machte kein Gesicht beim fotografieren.
脑子里没有思想，
习惯尚未养成，
经常盘腿坐着，
突然起身跑，
头发乱七八糟，
永远不要看起来像你在拍照。
war es die Zeit der folgenden Fragen：
Warum bin ich ich und warum nicht du？
Warum bin ich hier und warum nicht dort？
Wann begann die Zeit und wo endet der Raum？
Ist das Leben unter der Sonne nicht bloß ein Traum？
Ist was ich sehe und höre und rieche
nicht bloß der Schein einer Welt vor der Welt？
Gibt es tatsächlich das Böse und Leute，
die wirklich die Bösen sind？
Wie kann es sein， daß ich， der ich bin，
bevor ich wurde， nicht war，
und daß einmal ich， der ich bin，
nicht mehr der ich bin， sein werde？
时间何时开始，宇宙将在哪里结束？
阳光下的日子会只是一场梦吗？
我所看到的、听到的、闻到的
这可能只是一种幻觉吗？
真的有魔鬼吗，真的有人吗
像魔鬼一样糟糕？
würgte es am Spinat， an den Erbsen， am Milchreis，
und am gedünsteten Blumenkohl.
und ißt jetzt das alles und nicht nur zur Not.
你不能在吃东西时吞下菠菜，豌豆，乳白色的米饭布丁
和炖西兰花，
长大了，但不再厌倦放弃，来者不会拒绝。
erwachte es einmal in einem fremden Bett
und jetzt immer wieder，
erschienen ihm viele der Menschen schön
und jetzt nur noch im Glücksfall，
stellte es sich klar ein Paradies vor
und kann es jetzt höchstens ahnen，
konnte es sich Nichts nicht denken
und schaudert heute davor.
偶尔我会在一张陌生的床上醒来，
它总是在你长大的时候;
我小时候遇到了许多很棒的人，
长大，但只有当好运才能相遇;
天堂小时候的样子清晰可见，
长大了，但只能猜测;
小时候，我什么也想不起来，
现在我害怕虚无。
spielte es mit Begeisterung
und jetzt， so ganz bei der Sache wie damals， nur noch，
wenn diese Sache seine Arbeit ist.
在玩游戏时，您将完全投入;
当你长大后，你只是在工作
和昨天一样严重。
genügten ihm als Nahrung Apfel， Brot，
und so ist es immer noch.
吃苹果和面包来满足;
当你长大后，它总是如此。
fielen ihm die Beeren wie nur Beeren in die Hand
und jetzt immer noch，
machten ihm die frischen Walnüsse eine rauhe Zunge
hatte es auf jedem Berg
die Sehnsucht nach dem immer höheren Berg，
und in jeden Stadt
die Sehnsucht nach der noch größeren Stadt，
und das ist immer noch so，
griff im Wipfel eines Baums nach dem Kirschen in einem Hochgefühl
哇噢噢
hatte Scheu vor jedem Fremden
und hat sie immer noch，
wartete es auf den ersten Schnee，
und wartet so immer noch.
草莓落在他手里，
当你长大后，它总是这样;
小时候，核桃使他的舌头变苦，
小时候，他爬过一座山
在更高的山上，
来到一个城市
渴望大城市，
当我还是个孩子的时候，当我到达树梢上的樱桃时，我兴高采烈，
当你长大后，它仍然是一样的;
当你还是个孩子的时候，面对陌生人，你很害羞，
当你长大后，它仍然是一样的;
小时候，我期待着第一场雪，
当你长大后也是如此。
warf es einen Stock als Lanze gegen den Baum，
und sie zittert da heute noch.
他把棍子当成长矛，扔在大树上，
当我长大的时候，它被困在那里，颤抖着。
9.2
柏林天空下 （1987）
（图片来自网络，版权归原作者所有）