西漢早期玉器與戰國時期同樣重于塑造獨立完整的形體，同時追求形體動态效果。但西漢早期時，技巧發展，使動态效果更明顯流暢。學者蔡慶良在紫禁城雜志發表的文章《玉器鑒賞之六 漢代玉器（上）》中，有如下考證。
西漢早期玉器的藝術目标和戰國時期相同，皆着重于塑造獨立完整的形體，同時追求形體的動态效果。但時至西漢早期，其時創作者發展出了有别于戰國玉器的設計技巧，動态效果更加明顯而且流暢，視覺效果也是以大不相同。
戰國 長形玉龍 故宮博物院藏 清宮舊藏
讓我們比較兩個時期主要的差别，其一為一個典型的例子戰國玉龍，另一件則為西漢早期劍璏上的神獸。
西漢早期浮雕神獸玉劍璏 故宮博物院藏（原清宮舊藏）
戰國玉龍利用垂直視角水準位移的技巧，創造出流暢的動感，令觀者感受到神龍快速的遊移過程；至于劍璏左側矯步跨行的神獸，則充滿了強烈的肌肉張力和扭轉動感，視覺效果比起戰國神龍來說似乎更加顯著。究竟是什麼原因造成兩者之間的差異呢？
首先在于曲度不同的線條所造成的不同感受。曲線和直線相比，觀者顯然會認為在曲線之中隐藏了難以言說的彈性張力，由此會在心理上産生力量感和運動方向感。而不同的曲度，造就的張力也大不相同。
西漢早期 浮雕神獸玉劍璏 卷曲局部
這裡提到的神獸的曲度較玉龍更大，視覺張力也是以較顯著，神獸的力量感和動态效果也是以更為強烈。除了線縧之外，器物整體也由平面轉變為曲面，曲面的視覺強度當然更非平面所能比拟。
除了曲度的因素外，最重要的原因在于西漢早期采用“多視角扭轉組合”的藝術新觀點取代了戰國“垂直視角水準位移”的創作原則。