12月24日，中國舞蹈家協會與哔哩哔哩（以下簡稱B站）聯合發起的“傳統文化如何借舞蹈‘破圈’？《舞千年》學術研讨會”在中國文學藝術界聯合會舉行。會議邀請中國舞蹈家協會、中國社會科學院、北京舞蹈學院專家學者以及節目總導演就《舞千年》“破圈”及其背後的精神傳承展開讨論。
《舞千年》由B站、河南衛視聯合出品，将傳統舞蹈與劇情綜藝深度結合，穿越中國曆史上四大最具代表性的文化盛世，找尋古今最美樂舞。節目由北京舞蹈學院、中國歌劇舞劇院等中國頂級舞團演出，在豆瓣、B站分别取得8.7、9.9的高評分。網友在彈幕留言：“看完《舞千年》，一秒入坑中國舞，為我們的傳統文化而自豪。”
《舞千年》何以“破圈”？
中國舞蹈家協會書記、駐會副主席羅斌指出，改革開放以來，由于社會生活整體發生劇變，舞蹈在市場上面臨窘态。作為一門小衆藝術，如果沒有人真正意義上為古典舞買單的話，這種藝術樣式本身很難有好的發展。《舞千年》透過鏡頭、以網絡綜藝的傳播手段，展示原本局限在劇場中的舞台藝術。他指出，“是圈外的人，開始幫我們破掉這個‘圈’，逼着我們要往外走。”
中國社會科學院新聞與傳播研究所副研究員季芳芳認為，《舞千年》的“破圈”，要放在今天媒介融合的趨勢下來了解。在今天傳統文化傳播的生态環境中，平台在技術、社會和文化系統當中發揮了重要作用，連接配接了專家學者、專業舞蹈工作者、導演組、從業人員以及使用者，也呼應了當下的國家政策。B站上觀看《舞千年》的使用者透過彈幕實時參與，建構了一個有趣的文化媒介生态。
北京舞蹈學院教授、《北京舞蹈學院學報》副主編張延傑認為，《舞千年》之是以能透過這種形式“破圈”，核心在于B站作為年輕人社群與中國傳統文化有着密切聯系。B站《舞千年》制作人、總導演姜小巍表示，在過去一年，B站國風類視訊的觀衆數量已經達到1.36億，其中超過80%為18到24歲，“傳統文化才是這個節目的核心，我們一直在思考怎樣在傳統文化題材領域，制作一檔年輕使用者喜歡的節目。”
傳統舞蹈如何借綜藝突圍？
以舞蹈作為傳統文化的切口，最為合适，因為不論服飾、禮儀乃至上下五千年的中國故事——關于傳統文化的内容，都被舞蹈家沉澱在作品之中。“這些作品沒有走入尋常百姓家，是很可惜的”，姜小巍說。河南衛視創新研發中心副主任、《舞千年》制作人、總導演馮铮亦強調，“做這個節目我們有三個相信，相信中國傳統文化的力量，相信好故事的力量，相信舞蹈本身的力量。”
《舞千年》對傳統文化與當代審美做出了富有啟發性的創新表達。節目沒有采取傳統的舞蹈PK競技，而是用故事加24支舞蹈，開創了一種新型的文化劇情舞蹈綜藝模式；用不同導演多元化的創作風格對抗審美疲勞，甚至借鑒了王家衛電影、老版《西遊記》乃至科幻等不同影視風格。
北京舞蹈學院人文學院副教授武豔指出，《舞千年》前六章節目中，包含了身韻、漢唐和敦煌三類古典舞，它們繼承了我國不同時代和文化類型中的審美風格，生動地展示着上下五千年中華文明的更疊。對于傳統的繼承，正是中國古典舞重要的文化依托。
北京舞蹈學院人文學院教師闫桢桢強調，這種形式豐富了中國古典舞的呈現樣式，将舞蹈這種感受性極強的藝術，嵌入到劇情故事這種現實感情支配的叙事邏輯裡，運用鏡頭強化演員的情緒表達。不過，這些操作也存在難度和取舍，用鏡頭語言和具體化的叙事切入舞蹈整體，有可能減損《相和歌》這類厚重作品的美學空間。
中華文明如何創新叙事？
習近平總書記近日在中國文學藝術界聯合會、中國作家協會的講話上指出，“要把握傳承和創新的關系，學古不泥古、破法不悖法，讓中華優秀傳統文化成為文藝創新的重要源泉。”但傳統文化的創新嘗試，難免面臨質疑和批判。
比如，部分觀衆誤以為古典舞是一代代傳下來的古代舞蹈，應當嚴格複原。對此，學術界的想法比普通觀衆更為開放。實際上，古典舞本身是當代創作，正如羅斌書記指出，“古典舞是一個開放的結構，融合的嘗試，是很多形态的彙集。從藝術機理上，對經典舞蹈做改編完全是可以的，閱聽人也應按當代創造的東西去接受它。”
北京舞蹈學院教授張延傑、武豔均指出，改革開放以來，我們對自身有強烈的文化自覺，思考我們到底應該處在世界文化的什麼位置。尤其是當代青年人，在放眼世界的基礎上，對中國文化有了更為清晰或是準确的意識。
今天我們的時代，對于中國傳統文化、傳統美學，有一種樸素的、自發的“澎湃”。中國社會科學院古代史研究所助理研究員雷博觀察到：《舞千年》彈幕中有大量“美哭了”“刀死我了”這類強烈情感共鳴的表達。國風、國潮不隻是一種表面符号的熱潮，也包含更底層的精神湧動。
《踏歌》嘗試用舞蹈的形式複現古代禮樂的意境，《幻世金剛》表現的守護精神，從大禹治水開始，始終是中國文明非常重要的核心。雷博認為，《舞千年》的“破圈”表明，“現代中國與古代中國在觀念、文化、家國情懷，乃至在命運根源處一脈相承。這構成了我們心中被五千年的中國曆史經驗不斷激蕩、不斷建構的文化精神。”
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠