前言
趙翼在《瓯北詩話》中，提到了一種奇怪的律詩：
至如六句 成七律一首，青蓮集中已有之。香山最多，而其體又不一。
六句律詩，指一首律詩有六句，這個和六言律詩不同，六言律詩指每一句有六個字。
青蓮即李白，趙翼說，李白詩集中就出現六句的律詩了。而白居易的六句律詩作品更多一些，而且分别有不同的特點。
一、白居易六句律詩
白居易的六句律詩，趙翼分為幾類，他是按照對仗的方式分的。
第一種，白居易《忠州種桃杏》雲：
無論海角與天涯，大抵心安即是家。
路遠-誰能-念-鄉曲，年深-兼欲-忘-京華。
忠州且作三年計，種杏栽桃拟待花。
趙翼說，這首詩的特點是中間兩句對仗：
前後單行，中間成對，此六句律正體也。
中間一聯對仗，第一聯和尾聯不對仗。這是六句律詩的正體。
第二種，白居易又有《櫻桃花下招客》雲：
櫻桃-昨夜-開-如雪，鬓發-今年-白-似霜。
漸覺-花前-成老醜，何曾-酒後-更颠狂。
誰能聞此來相勸，共泥春風醉一場。
這首詩的特點是：“此前四句作兩聯，末二句不對也。”
第三種， 白居易《蘇州柳》雲：
金谷園-中-黃袅娜，曲江亭-畔-碧婆娑。
老來處處遊行遍，不似蘇州柳最多。
飛絮拂頭條拂面，使君無計奈春何！
這首六句律詩的對仗又有不同：“此前二句作對，後四句不對也。”
第四種，通篇不對仗。《闆橋路》雲：
梁苑城西二十裡，一渠春水柳千條。
若為此地今重過，十五年前舊闆橋。
曾共玉顔橋上别，不知消息到今朝。
這首詩“通首不對，而亦編在六句律詩中，又一體也。”
趙翼把對仗作為這種律詩的分類标準，老街倒覺得多此一舉。
因為按照這種方式的話，七絕也可以這樣分，有的四句都是對仗句（兩個黃鹂鳴翠柳），有的前兩句對仗（江碧鳥逾白），有的後兩句對仗，有的都不對仗（朝辭白帝彩雲間）。
二、李白的六句律詩
李白的六句律，是五言的樂府古題《 子夜四時歌》，其一《 春歌》：
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
其二《 夏歌》
鏡湖三百裡，菡萏發荷花。
五月西施采，人看隘若邪。
回舟不待月，歸去越王家。
其三《秋歌》：
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜？良人罷遠征。
其四《冬歌》
明朝驿使發，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠道，幾日到臨洮。
可以看出來，這些五言詩，都是用的律句，不過，并不嚴格遵守黏連的标準，是否對仗也很自由。
三、更早的六句詩
李白的五言六句詩，很明顯受了南朝樂府詩的影響。
《子夜四時歌》是南朝樂府民歌，屬“清商曲辭·吳聲歌曲”。不過原詩分春夏秋冬四組，每一組都由很多首五言絕句組成。
說回六句詩，當然李白也不是首創。因為更早的六句詩不是律詩，而是古體詩，在《詩經》中，就已經有不少了。
例如《詩經·魏風·十畝之間》：
十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。
十畝之外兮，桑者洩洩兮，行與子逝兮。
漢朝有《霍将軍歌》：
四夷既獲諸夏康兮。國家安甯樂無央兮。
載戢幹戈弓矢藏兮。麒麟來臻鳳皇翔兮。
與天相保永無疆兮。親親百年各延長。
魏晉南北朝時期，如謝莊的《喜雨詩》：
燕起知風舞，礎潤識雲流。
冽泉承夜湛，零雨望晨浮。
合穎行盛茂，分穗方盈疇。
隋朝時，王胄《雨晴詩》：
初晴物候涼，夕景照山莊。
殘虹低飲澗，新溜上侵塘。
風度蟬聲遠，雲開雁路長。
到了南朝後期以及隋朝時，受永明體的影響，詩人采用律句就很多了。可以看出，李白的六句律，是傳承了這一時期的作品。
結束語
嚴羽在《滄浪詩話》中，也提到了三韻律，律詩兩句一聯，一聯一韻，三韻即六句的詩：
有律詩止三韻者（唐人有六句五言律，如李益詩：“漢家今上郡，秦塞古長城。有日雲常慘，無風沙自驚。當今天子聖，不戰四方平”是也）《滄浪詩話·詩體》
這種詩體，雖有不少詩人創作，但是終歸沒有成為主流。不過，有一種現象值得注意，就是這種六句的詩，有類似的詞牌，即《浣溪沙》：
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休将白發唱黃雞。
這個詞牌壓了五個韻，雖然是六句，可惜不是三韻詩。
@老街味道
趙翼《瓯北詩話》，杜甫獨創了哪些句法？作詩者不可不知