齊魯晚報 齊魯壹點記者 劉雨涵
重大革命曆史題材劇《香山葉正紅》将于12月16日晚在央視一套收官。中國視聽大資料顯示，該劇連續三周收視率穩居全國榜首，屢創新高。該劇還吸引了衆多年輕觀衆追劇，引發熱烈反響。有觀衆點贊：“走進曆史現場、走進曆史深處、走進人物命運，《香山葉正紅》用‘正在發生’的曆史事件，讓課本上的曆史鮮活起來，拉近了觀衆與重大革命曆史題材劇的距離。”
臨近收官，該劇總編劇盛和煜接受了齊魯晚報 齊魯壹點記者的采訪，回顧了這部劇的創作曆程。談到《香山葉正紅》，盛和煜提的最多的一個詞是“開國氣象”，而這也是他噴薄而發，牽頭創作這部戲的初衷動力。
“蓬勃的開國氣象”是這部劇想要呈現的主題，“香山葉正紅”這個詩意化的劇名則是他藝術生涯中少有的一次“沖口而出”。他表示《香山葉正紅》是一次“守正創新”的創作之旅。對于如何讓曆史劇走近年輕人，已創作衆多經典作品的盛和煜表示現在年輕觀衆的視角正在轉向真正有曆史格局、有審美價值、有文化品味的曆史劇。
《香山葉正紅》最大的藝術特色是守正創新
齊魯晚報 齊魯壹點:《香山葉正紅》劇本的創作起源或初衷是什麼？
盛和煜：我曾看到過這樣一份曆史資料。1949年1月31日，北平和平解放。2月3日，人民解放軍舉行盛大的入城式。毛澤東隻提了一個簡單要求，解放軍隊伍必須經過東交民巷！2月3日，當解放軍威武之師在紅旗引導下，行至前門箭樓時，突然向右拐了個彎，挺進東交民巷。頓時，兩旁觀看入城式的成千上萬北平市民，個個熱淚盈眶，發出震天動地的歡呼聲……看着這份資料，我也熱淚盈眶。
洗刷了百年民族恥辱，站起來的中國人民，開始建構真正屬于自己的新時代。這一刻，點燃了我的創作激情。說到這部戲的創作初衷或主旨，如果歸結為一句話，那就是：“開國氣象”。
齊魯晚報 齊魯壹點:從創作角度看，《香山葉正紅》最大的藝術特色是什麼？
盛和煜：最大的藝術特色是守正創新。所謂守正，就是必須保持重大革命曆史題材的政治性、嚴肅性和權威性。而創新，我們作了三個方面的嘗試：一是變回顧總結式為正在進行式。比如我們寫渡江戰役，江水的漲落、敵情的變化，都是正在發生的，編劇應該跟着劇情的發展走，而不應該“胸有成竹”。創作者角度的轉換，會使我們的叙事更真實、更生動。
《香山葉正紅》這個題目，受到很多朋友的稱贊與喜愛，“題好一半文”嘛。但這個題目的産生，我卻是不假思索，沖口而出，好像它早就存在那裡，這真是我藝術創作生涯中一次偶然的現象。這個題目賦予了這個題材詩意，而“正紅”是過程，更能呈現那種意氣風發、蓬勃生長的開國氣象。
二是在重大事件鋪排的同時，突出人物情感。我們的人物，不管是居廟堂之高，還是處江湖之遠，都應該通過情感來表現。三是宏觀叙事作品要采撷盡可能多的精采細節。比如這部劇中有關毛主席幫警衛戰士柳二勇寫信的細節，就讓人感動、溫暖，甚至感受到一絲優雅。
感情是春雨，會使重大曆史題材變得溫潤
齊魯晚報 齊魯壹點:除了毛澤東為代表的偉人領袖，劇中解放軍團長姜萊陽、青年幹部蕭靜娴、中央警衛員柳二勇等小人物也有血有肉、格外出彩，深受觀衆喜愛。在人物塑造，寫人物上，您有怎樣的心得體會？
盛和煜:在人物塑造上，我想每個編劇都有不同的心得體會。就我自己而言，還是強調應該通過人物性格來塑造人物。比如毛澤東提到解放軍北平入城式的要求時說，我的要求很簡單，就是解放軍必須經過東交民巷！這是何等的氣慨，這是何等深沉的民族情感，這是何等激揚的民族精神？這樣的話，除了毛澤東，誰又講得出來？這就是通過性格，塑造了人物。
齊魯晚報 齊魯壹點:這部劇在叙事上是多元視角、多線并行，既有浩浩蕩蕩的曆史事件也有驚心動魄的敵特鬥争，既有偉人的戰略部署，也有小人物的成長，更有破解黃炎培“周期率”、化解柳亞子“牢騷”的佳話。您如何看待重大革命曆史題材創作中這種繁而不亂的多線叙事？
盛和煜：一部重大革命曆史題材電視劇，在叙事上必定是多元視角，多線并行的。那麼，這種叙事怎樣做到繁而不亂？這對編劇的功力的确是個考驗。但是，隻要我們抓住了最主要的一條線索，其他的問題也就好辦了，這也是我們常說的“綱舉目張”。那麼，這部劇的最主要線索是什麼呢？進京──和談──渡江──（以天津和上海為代表的城市）經濟建設──籌備與召開政協會議。這條線索，我們在編劇術語中稱之為“動作貫穿線”。牢牢把握住這條動作貫穿線，來組織和帶動其他線索發展，就會達到繁而不亂的效果。
齊魯晚報 齊魯壹點:劇中有很多“名場面”令人動情，印象深刻。比如遊擊隊隊長張淑花一家的分離和團聚；政委王開山的母親留字條，每天在村口大樹下等兒子回來；毛澤東拜訪柳亞子，一直在門外等候，直到柳亞子午睡醒來。您是如何在宏大曆史中融入這些充滿人性溫度，令人共情的場景的？
盛和煜：這些“名場面”，有的本來就存在于真實曆史之中，我們隻是将其發掘出來，稍加藝術處理而已；有的則是編劇柳桦他們的藝術創作。我一直認為，感情是春雨，它會使重大曆史題材變得溫潤。
齊魯晚報 齊魯壹點:《香山葉正紅》塑造了姜萊陽、蕭靜娴、柳二勇、張淑花、趙玉甜、黃阿毛等一些虛構人物。您覺得在真實性的重大革命曆史題材創作上，虛構人物的必要性和輔助性是什麼？
盛和煜：虛構的、小人物的出現，是我們在創作之初就決定的，是一個非常自覺的行動。馬列主義唯物論認為，曆史是人民群衆創造的。那麼在《香山葉正紅》這樣的重大曆史題材電視劇中，怎麼可能沒有人民群衆的出現？而姜萊陽、蕭靜娴、柳二勇他們，就是在曆史上真實存在的無數人民群衆的代表。他們的作用決不僅僅是輔助性，他們也是主角。
齊魯晚報 齊魯壹點：《香山葉正紅》的主題核心是什麼？作為編劇，您認為這部劇在當下有哪些現實意義？
盛和煜：這部劇的主題就是呈現蓬勃的開國氣象，表現我們的革命先輩們為了中華民族的複興，為了中國人民的幸福，意氣風發去奮鬥、去建設的真實曆程。這将激勵我們在新時代不忘初心，不辱使命，為我們的民族、祖國和人民，奮鬥終生。
年輕人青睐有曆史格局、審美價值、文化品味的曆史劇
齊魯晚報 齊魯壹點：您和劉和平、朱蘇進、江奇濤被稱為“曆史劇編劇四大家”。如何讓年輕人走進曆史，愛看曆史劇？這是業界關注的熱點問題。從創作角度，您覺得應該如何讓曆史劇變得“好看”又有意義？
盛和煜：慚愧。其實我們國家寫曆史劇的高手很多，像龍平平先生和他的《覺醒年代》我就蠻喜歡。如何讓年輕人走進曆史，愛看曆史劇，我覺得應該關注，無須擔憂。那些怪力亂神或以皇權為叙事軸心的所謂曆史劇，已經讓我們的年輕觀衆感到膩味，他們的視角正在轉向真正有曆史格局、有審美價值、有文化品味的曆史劇，這是令人欣慰的現實。
至于如何讓曆史劇變得“好看”又有意義，我個人的體會是，不要去想着“收視率”，那隻會導緻創作者和觀衆集體沉淪。我創作和參與創作的電視劇“收視率”從來就很高，但我至今弄不懂也不想去弄懂“收視率”這個詞，這不是編劇關心和能左右的事。
齊魯晚報 齊魯壹點：作為國家一級編劇，您創作了《香山葉正紅》《恰同學少年》《血色湘西》《毛澤東》等優秀作品。在當下市場語境下，您覺得重大革命曆史題材創作的難點和突破，分别是什麼？
盛和煜：《恰同學少年》和《血色湘西》是我主持并參與創作的兩部作品，但此兩部作品最主要創作的編劇是我的大弟子黃晖，這裡鄭重說明一下。
重大革命曆史題材的難點和突破，是篇大文章，是個大工程。在《香山葉正紅》這部作品中，我們作了一些創新突破的嘗試，由于巴特爾導演、唐國強老師與劇組全體演職員的巨大努力，出品方和平台巨大的支援，上司和專家們始終的關懷，特别是廣大觀衆的熱情鼓勵，使得其表現優異，這讓人欣慰、激動。但我知道我們做得還不夠，還有可以提升的創作空間。是以，我們願意好好聽取各方面意見，為重大革命曆史題材的創新突破，真正做出一點貢獻。