常言道：道不同，不相為謀。張仃是天真樸實的藝術赤子，革命藝術家，張大千是身懷絕技，縱橫江湖，亦商亦藝的超級玩家。要讓張仃喜歡上張大千，無異于日出西邊。
不成想，有一天在一位藏家手裡，筆者竟看到一件張仃以焦墨意臨張大千的作品《峨眉》！因為，題款上清清楚楚寫着：“己已年夏摹大千意，以焦墨寫之，張仃客羊城”。
▌張仃《峨眉曉霧（二）》
95×65厘米 1991年
款識：青冥倚天開，彩錯疑畫出。辛未春試作峨眉二稿。它山。
钤印：神遊（朱文） 山水懷抱（朱文）
它（朱文） 渾厚華滋（白文）
回過神來，開始搜尋張仃摹寫的張大千原版，結果，費了九牛二虎之力，居然沒找到。又仔細比對張大千筆下的峨眉意境，與張仃意譯的《峨眉》，發現兩者毫無共同之處：前者清秀空靈，雲淡風輕，後者渾厚華滋，雄強磊落；假如沒有題跋中的“摹大千意”四個字，誰也不會想到它與張大千有什麼關系。心中疑問越發高漲：既然厭煩張大千，為何還要意臨他的作品？
▌張大千《峨眉接引殿》 171×78厘米 1948年作
中國嘉德2013年春季拍賣會拍品
成交價3220萬元
考量再三，似有所悟：張仃到四川采風數次，但從未到過素有“天下秀”之譽的峨眉山，必定心向往之。峨眉山是張大千一生反複描繪的題材，也是他藝術靈感的源泉。張大千的家鄉離峨眉山不遠，去國之前，經常登臨寫真，沃遊飽覽，峨眉山可以說是他心中的家山。是以，比起那些假石濤和俗氣的仕女圖，張大千筆下的峨眉山，藝術品位要高不少。這，或許就是張仃以意摹之的原因吧。
本文選自2019年5期《收藏》雜志《赤子邂逅玩家：張仃與張大千》一文，更多内容請關注當期雜志。