王原祁字茂京，号麓台、石師道人，王時敏之孫。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沉着，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚并稱“四王”，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。
王原祁受黃公望的影響。作畫喜用幹筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反複暈染，由疏向密，反複皴擦，幹濕并用，畫面顯得渾然一體。其早年山水畫直接淵源于祖父而面貌更強烈，筆墨氣味亦更醇厚，緻力于摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真實感受；中年時，從摹古中脫出，筆墨秀潤；晚年用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純熟。其用色绛翠斑駁，是淺绛和青綠手法的極緻運用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節而直渲天然真趣。
早春圖 清代 王原祁
圖中構圖平遠，一層層山巒推向遠方，一泓碧水從蒸騰的雲霧中依山而來，在畫面右側彙聚成一片廣袤的湖面，湖中汀石間的樹木上綠葉新吐，春光葳蕤；作者在山石，屋頂，樹葉上點染綠色，使整幅畫面充盈着勃勃的生機，而山根、樹幹上的赭色更加豐富了畫面的層次感。
神完氣足圖 清代 王原祁
此圖是王原祁仿董、巨山水之作，據題系為其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完氣足”為主旨教導明吉習董、巨山水，他認為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢磅礴”的特點，要展現這種特點，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨運、幻化出神實屬不易之事，是以，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風之勢而求神完氣足，這是畫家積一生畫學為弟子所作的繪畫範本，是其晚年傑作之一。
富春山圖 清代 王原祁
此圖為畫家仿效元代畫家黃公望的傳世名作《富春山居圖》的筆法而創作。王原祁在這幅仿作中皴擦點染運用自如，技法高超，尤其在筆墨運用方面，先筆後墨，暈染多次，由淡而濃，漸次增加，最後以焦墨破醒，給人以厚重的感覺。
雲壑流泉圖 清代 王原祁
圖中遠山險峻，雲蒸霞蔚，前山坡石堆疊，樹木繁茲，幾間茅屋或深藏丘壑，或臨水而建，一彎溪流從深山中迤逦而來，在山前形成了一片浩淼的水域。畫家用筆由間而繁，層層皴擦，使畫面顯得更渾厚而氣韻生動。
山村雨景圖 清代 王原祁
圖中畫面兼具平遠和深遠之景，一連串的高山台地隐滅在雲霧的深處，其間點綴着蔥郁的樹木，俨然的屋舍，一條小溪迂回百轉，流入山間的大澤中，一人正打着一把傘從橋上走過，畫面的最前面是一株高大的柏樹，樹幹虬曲，枝繁葉茂。整幅畫面水墨蘊章，籠罩着煙雨之氣。
江山清霁軸 清代 王原祁
畫面呈三段式“S”形布局，遠景為連綿起伏的群山；中景是峥嵘的山峰，毓秀的樹木，錯落有緻的房屋；近景為突兀的丘陵，高大的喬木，無人的空亭，随風搖曳的衰草。整幅畫面墨色淡雅，有黃子久之趣。
高嶺平川圖
圖中山峰高聳，山巒連綿，雄壯險峻，山澗中瀑布傾瀉而下，數座房屋隐于山中，山腳下綠樹修長挺拔，河水順流而下，彙入深潭。呈現出一種亘古而是的永恒感，又少倪瓒、八大、漸江等人的冷峻蕭疏之氣。
秋山圖軸 清代 王原祁