作者：我們的特邀作者，燕子墓
一：有人冒充嶽飛？
作為後代仰慕的民族英雄，嶽飛也有一個頗具争議的"八卦"：後來熟悉的《滿江鴻怒王冠》，到底不是他寫的嗎？
與"南北久負盛名"的沙場榮耀相比，嶽飛的風格毫不遜色。濃縮了他血迹斑斑的《全河紅怒王冠》，從此一直唱響。那種"憤怒的沖冠與柱子"的悲痛，"開着長車打破賀蘭山的缺失"的雄心壯志，在每一次國家危機中，都激勵着多少英雄挺身而出，帶着一個國家的感情。但在20世紀30年代，以俞家熙為代表的學者提出了一個令人吃驚的點：這一代令人印象深刻的"滿江洪"，不是原來的嶽飛，而是明朝，有人假裝是嶽飛寫的。
到了上個世紀中葉，關于作者滿江洪問題的争論更加激烈。"詞師"夏承軒多次鎖定"冒充嶽飛"的"明代嫌疑犯"。然後，一些知名學者也參與了讨論，列舉了詳細的證據來反駁這一論點。鄧光明先生的文章《重新讨論嶽飛<滿江紅>不是假的》以确鑿的論據證明了嶽飛的作者身份。"關于滿江紅字是不是嶽飛的疑慮，基本上可以打消，"他在《文世哲》雜志上發表的一篇評論中說。
是以，雖然一直存在争議，但迄今為止主流學術界仍然認為《滿江洪》的作者是嶽飛。但既然可以是夏承軒等詩篇我們都認定為"假裝嶽飛"，那"明代嫌疑人"，自然不是普通人。用夏承軒先生的話來說，你為什麼懷疑他是在"假裝是嶽飛"？因為這個人"是一個有文藝修養的将軍，身份和嶽飛非常相似。"
這樣一個"和嶽飛非常相似"的美麗人物，正是明朝中間的傳奇軍人：王越。
二：大明傳說戰神
王越、子世昌，明朝玄德新年（1426年）出生于河南省。同時代的學者黃琦曾說過，王越是"神賜之富"，如果隻看顔值，還要充滿财富：生身為棋盤形的英俊，是明朝官廷名的美女。第一次出現在明英宗面前，當場看到明英宗，直接擡高了大同巡邏隊的愛撫，造成朝臣吐槽"宮廷用，多拿器器"——也就是看臉啊。
但說起世界，王越既不"有錢"也不"貴"，他是農民出身，靠冷窗狠狠讀。寺庵式的試卷不易答，試卷被一陣風吹走，卻不着急，難的是找一張白皮書重新打開答案，在唯一還剩下精彩完成卷，一槍得勝功。然後憑借這種充滿風采和強烈的心理素質，在明朝官廷經過幾次艱苦的努力，在邊境的高位上印章——與嶽飛，都是基于河南農兒的真正技藝。
但要說最像嶽飛，卻是另一王嶽的真正功：戰争！
出身貧寒的王越，年輕時是個熱血少年。對王嶽自己收藏的回憶，當他看宋王戰争的曆史時，每次生氣都咬牙切齒，一怒不發地練武。是以雖然早年當年的"皇室史""受巡視"等文職崗位，也穿着異裝一個勤奮，早已起到了兩種武功的作用。這被明英宗驚呆了發現，送到了大同鎮亂七八糟的"火"。
而從明英宗晚年作為"巡邏隊"開始，王越認為充滿軍事天賦，最後爆發了，他和士兵們會齊心協力，原來散落了多少沙子，看到鞑靼人在路上鼓勵士兵，成功訓練成一個好士兵嚎叫。此外，他将帶來比他更多的部隊。像李賢，甚至王直，如"權力"，都混雜在一起，成為捶打肩膀的鐵哥們。這下民在中間做好工作，終于經過艱苦的操作，打造了一支西北鐵路大軍。
而在軍事政策方面，王嶽更是"用一心一意的魔力"智慧完美發揮，在他的大戲中将明朝變成了一年，戰鬥從未按一套牌：進入九年，燕燦汗曼杜魯侵入天水定西，王越在決定時，以五千精的速度直沖其大學營紅鹽潭， 一場戰鬥将在河外汗流浃背。化工十六年後，陸軍再次來到河邊，王越的重重努力，精銳部隊的速度，冒着大雪深入威甯海，對燕軍發動暴風雪突襲。傷亡慘重的軍隊再次被擊敗。漢代維清《龍城飛翔》中一幕榮耀，狩獵可見一斑。
這場戰役，讓民用堡壘慘敗後，狼熏大堀的邊境，一度和平。打過很多仗的王越，在成化年也大獲殊榮，他長期擔任三邊總長，擁有大明最強的邊防軍。兼職都铎王朝左手帝國史院和軍部，可稱為15世紀明朝"最牛封印大帝的領土"。16歲的《威甯海子》成書後，王越被封為"威甯波"爵位，成為朱元玄時代後第三位因戰功被封為爵士的明朝朝臣。
當然，在榮耀的背後，批評已經包圍着他。為了減少對帶兵的抵抗，王越立了正直的權利，是以被扣在黨的帽子上，受夠了清流诟的責罵。王晖倒台後，王嶽也被指控犯罪，差點自殺。但幾年後，弘基十年後，在大明西北邊境緊緊逼，之後一方将無法使用的悲慘局面，70歲的王越再次擔任三邊總隊，國民遠征，與燕達延可汗在賀蘭山戰争中，打着後來的明武宗的"小王子"，這一次全線崩潰了， 皇帝失去了北方。
這真"長車破荒賀蘭山"的戰争工作，也是他被懷疑是"假扮成嶽飛"的原因。
這場戰鬥成為他生命的終結。11年後，王嶽在甘肅省任職期間閉上了疲憊的眼睛，享年72歲。明孝宗哀歎無與倫比，專門為他那一天，奉命擡着他的棺材，護送他回官，也是未來的明朝"聖人"：王陽明。
而與臨死前受到的批評相比，王越是病倒在前線，身後是一波贊美。從弘基時代到明朝末期，明朝人不斷為他增添各種榮譽。《清睛記》中的一句話，更證明了自己的立場：比比比越難，掩蓋自己的人就越難——王嶽，就是這樣一個不求的英雄！
而相比于這些沙場作業，這個"疑似嶽飛"王越，還有另外一大影響：文化！
三：給明代詩歌《吊死生活》
王嶽和嶽飛很像，不僅成就重大，文學成就也高。在明朝末期，錢千倩儀稱贊他"喝一支生命筆，掃一千字，讓人有一面磨刀的盾牌，悲傷的歌聲從思想中走出來"，簡直就是在火上讀。據說錢千倩在清軍破城有意殉道，也用王嶽的詩句給自己力量。
明代永樂到成華年代，流行了一首"台灣亭體"的詩句，以三陽為首，以"顔值典雅"為特征，其實就是贊美美德，粉飾太平。由于三洋是《亭子》的重臣，瞬間就有很多模仿者，文壇掀起了一陣浮華的風。
但王嶽的詩歌，大多是邊疆詩和外古詩，這是由于他的半生馬，跌宕起伏，經驗豐富。王越詩意，崇尚自然，尤其是對孟子所稱的"大空氣"的追求，對風雨的雄偉、肆無忌憚，與他的經曆互相印證，褒貶不一。比如：
對風、煙和秋天漠不關心，偶爾會來到城市裡的地闆。
青山，不分古今的仇恨，日天懸天，世人愁善盡。
誰有雄性要斷裂，我沒有奇怪的骨頭要封印。
早在十五年前，淚水就灑在桑樹上幹涸的水流中。
王嶽的詩歌大多是即興創作的，沒有留下手稿，以至于當時隻有幾十本他的詩歌被印刷和流傳，現存的幾百首詩歌大多由後代整理。
有意思的是，當他27歲回家時，他無所事事，整天寫詩，大多表現厭倦了官場，乍一看不知道是誰，還以為是一位老人寫的，"夕陽綠山黃昏，西風新。這"夕陽""暮光之城""西山"，都給人以老式秋的感覺啊。但表達真實感受的詩歌風格，卻是從這一開始，被國王喚醒的。看看當代明代的詩歌，各種"台灣館"的手法，你就知道這一步有多重要。
無論是邊插、外古，還是表達個人興趣，王越的詩歌都與台灣館截然不同，具有強烈的個人風格，影響了後來的前七個兒子、最後七個兒子、茶靈學校、公安學校，可謂從"太極"到"中亞複古"的重要轉折點，改變了明代文學的方向。曾經在"太極體"中僵化，甚至看到明代詩歌的衰落，如此複興，也是從明朝中期開始，也在"詩必勝堂"的觀念中，湧現出一批輝煌的産品。這是王嶽的創作，對明代逝詩的"吊死生活"的關鍵時刻。
他寫了滿江紅嗎？這或許是不同的視角，但重要的是，從他的一生中，無論是寫詩還是帶兵，都能看出帶有"滿江紅"的血統、血的忠誠和勇敢的精神。相信這是中華文明，經過苦難卻不是不朽的傳承！
參考資料：明史、明實錄、名山收藏
"水的誇丁"第一次世界大戰的真實曆史是什麼？
明清500年"最牛詩人"，為什麼是臭百萬年？