嶽珂（1183-約1242），字肅之，号倦翁，相州湯陰（今屬河南）人。南宋文學家、史學家。抗金名将嶽飛之孫。精鑒賞，工詩文，善寫詞。
或許受其祖父影響，嶽珂的詞多抒發愛國之情，屬辛棄疾一類的豪放派。在書法理論領域，嶽珂也很有建樹，著有《寶真齋法書贊》。該書以著錄其家藏的書法作品為主，突破了鑒賞著錄的單一體例，附有跋語和贊語。
嶽珂厲害的地方，就是他将爺爺嶽飛的詩文、事迹成書，這便成為後來嶽飛故事的藍本。如果沒有嶽珂，我們熟知的《嶽飛傳》就無從談起。
嶽珂這幅字，是給唐摹《萬歲通天帖》寫的跋。
如果看過嶽飛書法，就會發現嶽珂的風格與爺爺截然不同，嶽飛剛硬外露，而嶽珂溫潤内斂，從格調上，要比爺爺高一塊。
這種感覺很正常，嶽飛文武雙全，而且以武名世，他的孫子則是個不折不扣的文人。
這幅字是小楷，不拘點畫，行筆随意，典型的魏晉寫法。嶽珂家藏唐摹晉人翰墨，又博覽群書，取法較高，故氣息不俗。時間走到南宋，尚意領袖們的影響漸漸淡去，沒有大家的力挽狂瀾，書法越是尚意，就顯得越野，越單薄。是以，越宋而追唐，追魏晉，并不是趙孟頫的獨創，在南宋，這種苗頭已經顯現。嶽珂的小楷，直覺上有些鐘繇的味道。聯想當時恰有傳為鐘繇《薦季直表》《賀捷表》的突然出現，這其中，莫非有些什麼關系？
嶽珂《郡符帖》，故宮博物院藏
這裡賞鑒的嶽珂《郡符帖》，紙本，楷書，縱30.3厘米，橫49.5厘米，共19行，每行字數不等，現藏于故宮博物院。此件書法作品整體風格一看便知是取自唐人顔真卿。除了顔字在宋代成為印刷體母本而被廣泛傳播外，顔真卿的人格魅力應該是嶽珂取法的主要原因。此帖用筆嚴謹，輕重分明，點畫清晰，一絲不苟，前後書寫一緻。
但是點畫中段顯得有些輕飄，特别是一些非常細的橫畫中段多是一滑而過。這是因為嶽珂書寫時過分強調提按，注意力集中在點畫的兩端而忽視了中段。
其次，從此帖中的單個字結體來看也存在一些問題，如重心不穩、各部分比例失調等。但整體來看，作品還算比較協調。原因就在于嶽珂采用了豎有列、橫無行的章法。這樣一些比例失調的字就可以通過靈活調整字形大小來達到和諧的樣式。而且上下字之間偶爾運用一些穿插，也加強了前後字之間的統一，而不是給人松散的感覺。此帖雖然是工整的楷書，但并不顯得那麼死闆。試想一下，如果此帖的章法用打界格的方式來安排的話，很多弊病就會立刻凸顯出來了。這也是嶽珂此作的一個成功之處。
圖文源自網絡，如有侵權，請聯系删除！