《利刃出鞘》上映之前，片中重要道具——“我的地盤聽我的”咖啡杯率先火遍朋友圈。
老編至今還在苦求的“杯具”
盡管票房未呈大爆之勢，影片口碑卻極為了得，衆多網友及媒體同行對于影片劇本更不吝溢美之詞。然而，宣傳語及評論中屢屢出現的“反阿加莎”四個字，卻着實戳中了老編的神經。
作為20年“阿婆”書粉，老編隻想對此論調回應一句：黃金時代推理沒有今人想得那樣“古典”，阿加莎的套路也遠非隔代徒孫憑粉飾便能輕易走出。作為由推理陳釀填充的新品，《利刃出鞘》的成功既在于對經典風格的有效遵從與仿效，更在于對其對于時代内涵及技術的恰當雕飾。
阿加莎·克裡斯蒂仙逝43年後的今天，她老人家的作品仍在全球各地暢銷不斷。作為20世紀最負盛名的推理大師，被中國書迷尊稱為“阿婆”的她世界推理寫作界“祖師奶奶”的地位難以撼動。
阿加莎·克裡斯蒂（1890.9.15.–1976.1.12.）
《利刃出鞘》的導演兼編劇，是在近年接盤《星球大戰》系列的萊恩·約翰遜。他的另一重身份，正是阿加莎·克裡斯蒂的忠實粉絲。
萊恩·約翰遜（左）在《利刃出鞘》片場
如果僅從構成影片推理程序的各個元素來看，《利刃出鞘》無疑是約翰遜對于偶像的華麗緻敬。
奢華詭秘的郊縣别墅，各懷鬼胎的畸形家族，圖謀遺産的血腥謀殺，完全還原出《斯泰爾斯莊園奇案》《怪屋》《波洛聖誕探案記》等經典作品中的典型背景元素。在直接犯案手法上，毒藥與匕首這兩大阿婆最愛攻勢更“合謀”祭出。就連中途試圖“勒索”兇嫌的“眼尖”女傭弗蘭，都是《尼羅河上的慘案》裡貪婪女仆路易斯的悲情翻版。
猜猜“美隊”在罪案中扮演了哪一角色？
從某種角度看，片中各位演員都仿似被導演分發着由阿婆靈魂撰寫的“劇本殺”指令。最為明顯的，當屬由“007”丹尼爾·克雷格飾演的偵探布蘭克。法語詞源的名字配上美國南部“紅脖區”的口音，謙卑有禮中不經意流露的狂傲，都令他有如大偵探波洛的趣味變體。
網友總結的《利刃出鞘》人物關系圖
“反阿加莎”論調的例證，在于片中對“犯案”過程的“上帝視角”提前洩底及有關“兇手是誰”疑問的幾重反轉。其實，對這些設定的驚歎，無非是不了解阿婆作品之豐富性與開拓性的少見多怪。
早在阿加莎開啟推理寫作之初，她就曾創作以兇手第一視角叙述的奇書（具體哪部請自己探索）。至于探案過程中兇手嫌疑的幾重變換，甚至完全“不可能”的變換，更是阿婆玩轉一生的謀篇絕技。如果看過大名鼎鼎的《尼羅河上的慘案》，被“目睹式”罪案現場戲耍過的你想必不會對約翰遜的花活驚訝更多。
單論推理，隻算得上舊酒新喝的《利刃出鞘》沒能帶給推理迷們過多屬于探索的快感。人人都愛的那位兇嫌，在影片中段其實就已露出馬腳。偵探布蘭克解決問題的關鍵，隻是福爾摩斯式的銳眼觀察。
丹尼爾·克雷格 飾 布蘭克探長
但是，與同期上映的《平原上的夏洛克》一樣，即便推理羸弱，《利刃出鞘》仍以形式及風格上的出挑成功出鞘。
推理小說的改編，往往并非易事。萊恩·約翰遜也借片中遇害者——推理作家哈蘭·斯隆比的選擇吐槽：對于影視改編，推理作家選擇拒絕。作品被無數改編的阿加莎·克裡斯蒂，在其生前甯願選擇直接為電影項目撰寫劇本的方式，傳世傑作《控方證人》的劇本就由阿婆原創定制。相比文字，對于立體可視化的推理呈現，她也更傾向于強烈戲劇化的表達方式。
《控方證人》（1957）
“偷師”祖師奶奶的戲劇化理念，從片頭字型到群戲陣容完全貫徹七十年代影版《東方快車謀殺案》等改編偵探片經典模式，《利刃出鞘》的影像風格在恰如其分的毒舌幽默點綴下，被打磨地極為精緻。關鍵人物瑪塔“一說謊就嘔吐”的誇張技能，更成為牽引一切線索的邪典鑰匙。
身處危險靶心的瑪塔
而為這份精緻填充靈氣的，也是從阿婆處繼承的階級差異探究——在美式種族觀念審視下，它的探讨也更具時效力道。片中遺産的最後“赢家”，是南美非法移民後代的無證護工瑪塔。除被害老人，整個冷酷家族中無人對她有着真正意義上的關心，甚至結束前一秒的噓寒問暖，便立即在後一秒若無其事地連續強調對其種族國籍的錯誤猜測。
這樣的道德諷刺，恐怕比起推理更能以新式包裝還原阿加莎同樣關注的階級人文情感。
在今夜即将做客《今日影評》的中國傳媒大學金宇軒老師看來，《利刃出鞘》雖然好看，卻對于普通觀衆仍存在一定“門檻”。同為阿婆粉絲，自然對于萊恩·約翰遜高度綜合阿加莎創作精華的迷弟總結難以忽略；這樣“舊酒新裝”的優質偵探作品，如能真正将更多觀衆代入類型“門檻”，恐怕同樣是在為昔日阿婆建立的推理王國延續榮光。