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王原祁为首的「娄东派」，以文人出身的画家为主，而以王翚为首的「虞山派」画家则不同，他们大都与王翚相似，是以画业谋生的职业画师。职业画师重技艺，却不擅诗词唱和，无诗文集流传，可资研究的文字材料匮乏，故这一派画家中虽不乏造诣高超者，却常被近人所忽视，顾昉便是其中之一……
清 王翚、顾昉等合绘 康熙南巡图卷（第九卷局部）绢本设色 故宫博物院藏
王翚绘制康熙《南巡图》，身边最得力的助手莫过于杨晋和顾昉。杨晋为王翚中年时所收的弟子，追随王翚的时间较久，又因传世作品数量多，画名海内皆知；而顾昉为王翚晚年弟子，画史记载简略，传世作品亦极少。
顾昉，字日方，号若周，又号晚皋散人，江苏上海（今上海）人。
顾昉幼居故里，曾从学于严载。
清 顾昉 秋声赋图页 纸本设色 取自故宫博物院藏顾昉等绘《虞山衣盔图》册
严载，字沧醅，不仅性情乖张执拗，画风亦以「怪」闻名。目前，未见顾昉早期的作品传世，彼时其画风或许多类其师之奇险、荒率。几年过去，随着年岁的增长、眼界的开阔和画艺的精进，乡间老画师的境界和技艺，已经远不能满足顾昉对画学更高层次的渴望与追求。他不再信服严氏的指授，期冀着更广阔的天地。
顾昉之后随同里叶凤毛之父进京，见到王翚真迹，倾慕于王翚的画艺，于是托「巢云」说情，拜于门下，得王翚亲授，并参与了康熙《南巡图》的绘制，自此追随王翚左右，直至王翚仙逝。
顾昉幼年学画，从学于严沧醅仅有几年，以此推断，顾昉随同里叶敷远游入京时，应刚刚成年，在二十岁左右。
从进京至康熙五十六年（一七一七年）王翚去世的二十多年中，是顾昉创作的高峰期，目前可知的传世作品大多集中在此时。此间，受恩师的提携，顾昉屡次参与了王翚主笔的集体创作；此外，他的个人创作也为王翚所看重，屡次得到恩师亲笔题跋。现藏于故宫博物院的《王翚等九家山水图》册中收录有顾昉一帧「溪山树亭」，仿倪瓒笔意作林亭小景，图中有王翚亲书题跋：「不见云林三百年，谁将凡骨换神仙。风烟惨淡秋光好，拾得金丹在眼前。」这是目前所见有年款的顾昉作品中，最早的一件，作于「壬申春日」，即康熙三十一年春，是顾昉初入师门时的画作。
清 顾昉 溪山树亭图页 纸本水墨 取自故宫博物院藏清王翚、顾昉等绘《王翚等九家山水图》册
同样作于康熙三十一年的，还有《虞山衣盔图》册中的「秋声赋」一帧。「星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间」，初冬日，顾昉以欧阳修《秋声赋》中的诗句为题作此图，水墨淡着色，画面以树为主题，描绘月夜下秋风萧瑟之境。用笔工致，表现出谦逊恭谨的创作态度。图中所钤「游戏翰墨」一印系杨晋鉴藏章，可知此帧乃为杨晋所作。杨晋是王翚最为得意的弟子，顾昉初入师门，通过此图，既是与杨晋切磋技艺，又表达了虚心求教之意。
清 顾昉 仿黄公望山水图页 纸本水墨 取自故宫博物院藏顾昉等绘《虞山衣盔图》册
《虞山衣盔图》册中另有一帧顾昉的「仿黄公望山水」，图拟元人笔意作秋景，以披麻皴、米点皴兼之以「北派」笔法，苍莽浑厚，有乃师风范。
顾昉在王翚的指点下，画艺精进，短短几月，面貌为之一变。康熙三十二年（一六九三年）五月夏至，王翚、杨晋、顾昉三人合画《溪亭松鹤图》扇页，王翚绘山水，杨晋补亭台、人物，顾昉以宋人法画老树几株。对比数月前「秋声赋」一帧中的树木，此幅用笔劲秀，树形若蟹爪，颇具古意，应是王翚悉心雕琢之功。
清 王翚、杨晋、顾昉合绘 溪亭松鹤图扇页 纸本水墨 故宫博物院藏
此年夏六月，王翚携弟子杨晋、宋骏业、徐玫、顾昉，以及绘制康熙《南巡图》的同人王云、虞沅、吴芷，共同合作了《九秋图》，题识中上款人为「东老年翁」，应属京城名流。纵观图中名手笔下的花草，多学恽寿平没骨法，清新淡雅之中，平添了工致精秀的宫廷味道，然而略有刻板之嫌。顾昉的花卉面貌，亦并非王翚陶染所成，而是绘制康熙《南巡图》期间，规步于恽寿平风格所主导的宫廷画风，其花卉技法平常，此后也未见不俗之作。
康熙三十七年（一六九八年）王翚南归后，顾昉仍追随左右，直至恩师谢世。这一时期中，作于康熙三十八年春天的《溪山无尽图》卷，是顾昉仅见的手卷作品。此卷与王翚仿王蒙之作一脉相承，构图繁密充盈，得深远高旷之致。
清 王翚、顾昉等八人合绘 九秋图轴 纸本设色 故宫博物院藏
顾昉师从王翚学艺二十余载，期间随老师绘制完成了康熙《南巡图》这一宏篇巨构，不仅练就了画艺，也改变了身份地位，从民间画师一跃而成当世名手。
顾昉并不具备王翚的学习境遇，可以纵观古代名迹，因此，他所临习的，更多是老师笔下的古人笔墨。王翚受王时敏、王鉴的影响，心摹手追「元四家」，并在临仿之中融入了各家之长，因此，顾昉在临仿此类题材时，也亦步亦趋地学习王翚的技法。大体而言，顾昉在临仿黄公望、倪瓒和王蒙时，皆可得王翚之神韵。
王翚逝世于康熙五十六年（一七一七年），此后，因同里叶敷在广州任知州，顾昉赴粤投奔。
清 顾昉 溪山无尽图卷（局部） 故宫博物院藏
南京博物院藏顾昉《孟浩然武陵泛舟诗意图》轴，画白云远岫，烟水微澜，高士行吟的桃源仙境，富有唐宋遗韵。图中自题：「摹赵伯驹笔意，晚皋散人顾昉。」虽无年款，但从款识来看，可能是顾昉晚期的作品。「晚皋散人顾昉」款题数字，与中期作品仅落款「顾昉」二字或加籍贯不同；而行书款署，亦不复中期模仿王翚楷书的拘谨。
以此图来考察顾昉的青绿山水风格，树木、山石轮廓依然仿乃师，而构图、水波、人物、建筑等诸多细节都与王翚的青绿山水面貌不同。文化素养、艺术修养的局限，造成了顾昉用笔刻露的习气；而以画谋生的方式，使得顾昉无暇思考，他的作品因此少了文人的含蓄和蕴藉。所以，他描摹极佳的对象往往是如赵大年、仇英等工细风格的「北派」大家，而于米家父子、倪瓒的笔简意清，则力有不逮，仅仅求得形似。
同样身为职业画家的王翚，因文坛宿儒王时敏、王鉴的亲授，在很大程度上，弥补了文化素养、艺术修养的不足，能够在临仿前人的基础上，集古大成；而顾昉从学王翚，文化素养方面的缺失得不到填补，因此艺术造诣又逊王翚一筹，只知一味摹古，不能自出机杼，这也是王翚之后，「虞山派」画家的通病。
笼罩在王翚光环下的顾昉，虽为一代名家，却终难企及恩师的艺术境界与画坛地位。
原文作者：王晓梅 原文来源：《紫禁城》2018年9月刊《被画史轻忽的虞山后学——顾昉的生平及创作考》 （因篇幅限制，原文有删减）
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