陈与义和“江西诗派”的其他诗人一样，在诗歌创作上是学习杜甫的。他早期，特别注重模仿杜甫的艺术表现手法，比如在声调、音节、立意用字等方面，后来在国破家亡的变乱之中，他流落到湖广一带，对于杜甫的忧国伤时之作才有了非常深切的体会，所以他在一首诗中说：“但恨平生意，轻了杜陵诗”，表达自己以往对于杜甫的诗还是没有充分地认识与体会，到了后来才有了深刻的感受。
也正是由于陈与义自己的身世遭际与国家动荡相交织，使得能深刻体会杜诗的意境，他自己的诗歌才能有所成就，成为两宋相交之际最出色的诗人。
陈与义早期的诗歌简洁平淡，他的诗作之所以能成为“简斋体”主要是指他后期的作品风格。后期他学习杜甫已经十分神似了。
今天我们一起来欣赏陈与义的一首佳作《伤春》
伤春
宋 陈与义
庙堂无计可平戎，
坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，
岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，
每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，
疲兵敢犯犬羊锋。
本诗的题目为《伤春》，这与杜甫也颇有相似之处，都是借“伤春”来感慨国事，与杜甫的“天下兵虽满，春光日自浓”、“国破山河在，城春草木深”这一类的感慨立意相同。陈与义在本诗中巧妙地融入了很多典实与前人的名句，使得诗意更为丰富沉痛。
本诗首联“庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕烽”，甘泉指甘泉宫，秦汉时期行宫，在陕西淳化县甘泉山上，此处代指皇宫。夕烽指夜里报警的烽火。《汉书 匈奴外传》曾记载，匈奴入侵，烽火警报在甘泉宫、长安城持续了数月。可见形势危急。
开篇诗人借典故直指朝廷抗金无力，没有丝毫策略，致使战争的烽火燃至京城。
颔联“初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。”上都指北宋都城汴京。穷海——偏远的海上。
建炎三年（1129年），金兵过长江，攻陷了建康城（南京），十二月，又入临安（今浙江杭州）。建炎四年（1130年）攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上躲避追兵。此一联即是记录高宗狼狈逃亡的史事。
颈联“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”孤臣是诗人自指，“霜发三千丈”化用李白《秋浦歌》中“白发三千丈”，表达诗人忧时激愤之情。“烟花”春日满目的繁花。“烟花一万重”化用杜甫的“关塞三千里，烟花一万重。”（杜甫《伤春》）距离故乡已是千里之遥，纵使眼前春花万重也不是家乡的春色……诗人融汇前人的名句，又形成了自己独特的意境，一情一景写出了他伤春伤时的情感。
尾联“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。”
“向延阁”指当时的长沙太守向子諲。向子諲曾任秘阁直学士，“延阁”是以官署名来代称。金兵破江西、攻湖南，向子諲闻警报，率军民死守。
“犬羊”对金兵的蔑称。
尾联两句，可谓全诗中的高吭之音。“稍喜”区别于大喜，在南宋一片积弱的形势之下，只有向子諲孤军奋战，以“疲兵”抵抗外敌，无疑是一线残存的希望。而向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”的孤勇与本诗首联“庙堂无计可平戎”形成鲜明的对照，诗人既有对向子諲的歌颂，也有对朝堂无所作为的指责、批判与激愤。“疲兵敢犯”四个字又下得极为悲壮，大有凌云之气，充分讴歌了向子諲所代表的卫国精神。
全诗气韵忧愤深广，雄浑悲慨。
清代纪昀（纪晓岚）在《瀛奎律髓汇评》卷三二中评此诗：“此首真有杜意。”