历史可以很有趣，知识就在您身边，每日一宝带您从文物的蛛丝马迹，看穿尘封已久的秘密。今天要为您解读的宝贝是乾隆珐琅彩胭脂红锦地折枝牡丹纹宫碗。
【文物描述】
乾隆珐琅彩胭脂红宫碗。该宫碗，口径15.5厘米;，通高7.6厘米，口外撇，腹部深宽，圈足。内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，碗身绘以牡丹装饰，碗口绘有”回“字纹，碗足则装饰以祥云纹。现收藏于克利夫兰艺术博物馆。
【历史价值】
在中国绵延八千年的陶瓷发展史上，珐琅彩瓷器是中国古陶瓷顶峰时期的作品，它代表了中国陶瓷制作的最高水平。
【文物小故事】
清珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷，正式名称为“瓷胎画珐琅”，也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。
珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩的鼎盛时期就是雍正到乾隆时期。其中雍正时期的珐琅彩瓷水平最高，且工艺最美，至乾隆时期之后便慢慢转向粉彩，出现珐琅彩和粉彩共存的瓷器。因而也可以认为，珐琅彩瓷终止于乾隆后期。从严格意义上讲，民国之前的珐琅彩瓷器均是为清宫皇室烧造的御用器。民国以后，开始出现仿烧品，并流入社会。
因而，景德镇素有“十件粉彩不如一件斗彩，十件斗彩不如一件珐琅彩”之说，从这个说法来看，足见珐琅彩之珍贵与特殊。珐琅彩有多特殊呢？从它的烧制地点就可知一二，清朝在景德镇设立御窑厂，御窑厂负责烧制皇宫御用的瓷器，其中就包含青花、斗彩、粉彩、五彩等彩瓷，但是却很少烧制珐琅彩，之所以不在景德镇烧制珐琅彩，是因为皇帝对珐琅彩特别重视，他需要近距离指挥烧制珐琅彩瓷。所以宫廷会先从景德镇御窑厂运送糯米胎到北京，然后从景德镇调遣最优秀的御用画师进行创作，最后由内务府造办处工匠烧制，皇帝会亲自参与整个过程，发表修改意见直到烧成他满意的珐琅彩为止。这样的制作等级、制作规格，不仅在清代其它瓷器无法与之相比，于清以前，亦未见过类似案例。
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