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12月举行的第十一次全国文代会，为文艺生态提出了四字方向：山清水秀。什么是山清水秀的文艺生态？央视新闻《相对论·跨年之问》第五问，记者庄胜春对话中国国家话剧院院长田沁鑫、“老戏骨”韩童生和《觉醒年代》中李大钊的扮演者张桐。
张桐：“唯流量论”对演员的打击是摧毁性的
十七年前，张桐因电视剧《亮剑》成名，今年《觉醒年代》“破圈”，人们对他的称呼从“魏和尚”变成了“守常先生”。
作为演员，“流量”既让人向往，又是枷锁。张桐说，文艺圈内曾经有一段时间“唯流量论”，对于他们这样的演员来说，打击是摧毁性的。“我们将面临失业，因为没有‘流量’，就没人用你。”有朋友劝张桐买“粉丝”，但他并不认同。
如今，张桐感受到了翻天覆地的变化。第十一次全国文代会对从业人员德艺双馨提出要求，对未来创作内容和创作方向也提出了要求。“现在只要是好作品，哪怕没有‘流量’明星，大家依然会喜欢。”
韩童生：艺术寿命有限 投入不好的作品等于“折寿”
因为疫情防控，之前的演员无法参演，66岁的韩童生出现在国家话剧院院庆大戏——《直播开国大典》的复排现场。他说，这样的紧急救场在行话里叫“钻锅”。
不过，即便是这位刚刚获得国家话剧院“荣耀艺术家”称号的“老戏骨”，“钻锅”也会忐忑不已。背词、彩排……韩童生剧本不离手。“得尽最大努力，老演员拿不出一定水准，自己面子上都过不去。”
“‘老戏骨’的称呼，对您来说意味着什么？”记者问。
“意味着你要时刻提醒自己，你理应比年轻演员创作得更鲜明、更生动。”韩童生回答，这个称呼是压力，更带来紧迫感。
韩童生表示，文艺工作者不能投机取巧，挑剧本的时候首先要过自己这道关，要考虑这个东西能不能接、值不值得接。“艺术寿命是有限的，投入一个不好的作品就是‘折寿’——折损演员的艺术寿命。”
人民需要什么样的文艺？
田沁鑫：要体现中国人的思考、中国人的精神
《伟大征程》《故事里的中国》......中国国家话剧院院长田沁鑫连续创作多部主旋律演出和作品，她认为不该因“主旋律”这三个字而自我设限。“创作主旋律作品应该从‘平地起’，这个人是什么样，这个故事是什么样，就自然而然地形成什么样的风景。”
关于人物塑造，田沁鑫谈起了《故事里的中国》的两位主人公。重新塑造焦裕禄时，田沁鑫的第一反应是：很帅，有个人魅力。“他喜欢文艺。有两件白色高领套头衫，总是换着穿。我告诉演员，一定要把个人魅力的这一面表现出来。”看到张桂梅的照片，她惊讶于校长的瘦弱，更感动于校长在艰辛生活中展现出的如梅花一般耐寒吃苦的精神，“有悲悯心，又有强大的自信力”。
田沁鑫说，自己对人格高尚的人充满敬意，在创作以他们为原型的戏剧时，每一次都会被感动。在逐渐形成的风清气正的文艺空气中，创作者得以放下很多包袱，专注于更纯粹地去表达、刻画人物。
人民需要什么样的文艺？“作为中国国家话剧院院长，我觉得要出‘高峰作品’，不能总在高原、甚至平原。‘高峰作品’就是专业性要强，‘国字头’的国家队水平要过硬。”在田沁鑫看来，中国的创作要体现中国人的思考、中国人的精神、中国的社会组成、中国的文化思想。
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▌本文来源：央视新闻微信公众号（ID：cctvnewscenter）