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12月舉行的第十一次全國文代會，為文藝生态提出了四字方向：山清水秀。什麼是山清水秀的文藝生态？央視新聞《相對論·跨年之問》第五問，記者莊勝春對話中國國家話劇院院長田沁鑫、“老戲骨”韓童生和《覺醒年代》中李大钊的扮演者張桐。
張桐：“唯流量論”對演員的打擊是摧毀性的
十七年前，張桐因電視劇《亮劍》成名，今年《覺醒年代》“破圈”，人們對他的稱呼從“魏和尚”變成了“守常先生”。
作為演員，“流量”既讓人向往，又是枷鎖。張桐說，文藝圈内曾經有一段時間“唯流量論”，對于他們這樣的演員來說，打擊是摧毀性的。“我們将面臨失業，因為沒有‘流量’，就沒人用你。”有朋友勸張桐買“粉絲”，但他并不認同。
如今，張桐感受到了翻天覆地的變化。第十一次全國文代會對從業人員德藝雙馨提出要求，對未來創作内容和創作方向也提出了要求。“現在隻要是好作品，哪怕沒有‘流量’明星，大家依然會喜歡。”
韓童生：藝術壽命有限 投入不好的作品等于“折壽”
因為疫情防控，之前的演員無法參演，66歲的韓童生出現在國家話劇院院慶大戲——《直播開國大典》的複排現場。他說，這樣的緊急救場在行話裡叫“鑽鍋”。
不過，即便是這位剛剛獲得國家話劇院“榮耀藝術家”稱号的“老戲骨”，“鑽鍋”也會忐忑不已。背詞、彩排……韓童生劇本不離手。“得盡最大努力，老演員拿不出一定水準，自己面子上都過不去。”
“‘老戲骨’的稱呼，對您來說意味着什麼？”記者問。
“意味着你要時刻提醒自己，你理應比年輕演員創作得更鮮明、更生動。”韓童生回答，這個稱呼是壓力，更帶來緊迫感。
韓童生表示，文藝工作者不能投機取巧，挑劇本的時候首先要過自己這道關，要考慮這個東西能不能接、值不值得接。“藝術壽命是有限的，投入一個不好的作品就是‘折壽’——折損演員的藝術壽命。”
人民需要什麼樣的文藝？
田沁鑫：要展現中國人的思考、中國人的精神
《偉大征程》《故事裡的中國》......中國國家話劇院院長田沁鑫連續創作多部主旋律演出和作品，她認為不該因“主旋律”這三個字而自我設限。“創作主旋律作品應該從‘平地起’，這個人是什麼樣，這個故事是什麼樣，就自然而然地形成什麼樣的風景。”
關于人物塑造，田沁鑫談起了《故事裡的中國》的兩位主人公。重新塑造焦裕祿時，田沁鑫的第一反應是：很帥，有個人魅力。“他喜歡文藝。有兩件白色高領套頭衫，總是換着穿。我告訴演員，一定要把個人魅力的這一面表現出來。”看到張桂梅的照片，她驚訝于校長的瘦弱，更感動于校長在艱辛生活中展現出的如梅花一般耐寒吃苦的精神，“有悲憫心，又有強大的自信力”。
田沁鑫說，自己對人格高尚的人充滿敬意，在創作以他們為原型的戲劇時，每一次都會被感動。在逐漸形成的風清氣正的文藝空氣中，創作者得以放下很多包袱，專注于更純粹地去表達、刻畫人物。
人民需要什麼樣的文藝？“作為中國國家話劇院院長，我覺得要出‘高峰作品’，不能總在高原、甚至平原。‘高峰作品’就是專業性要強，‘國字頭’的國家隊水準要過硬。”在田沁鑫看來，中國的創作要展現中國人的思考、中國人的精神、中國的社會組成、中國的文化思想。
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