王国维在《人间词话》中说：“境界有大小，然不以是而分高下。”以杜甫为例，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，“落日照大旗，马鸣风萧萧”属于不同的两首诗，前一句如春风拂面，后一句似铁角争鸣，你不能因个人喜好而随意认为哪一首境界更高。
诗如此，词也一样。词是用来唱的，起调一般偏低，第一句就飙高音十分罕见。苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，和“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，前者慷慨激昂但不一定起调就是高音。后者风送轻愁，余音袅袅。只是风格不同，境界无从比较。
即便是疏狂诗仙李白，也写过“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”的婉妙深幽。只要是读来让人流连忘返，精神愉悦，心灵净化，就是有境界的好作品。例如秦观的这首被誉为他本人压卷之作的《浣溪沙》，就写得十分精妙。全词如下：
浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
题解：
《浣溪沙》原为唐代教坊曲名，后做词牌名也是曲牌名，属南曲南吕宫。
注释：
1. 漠漠轻寒：漠漠，弥漫不散。轻寒，薄寒。
2. 晓阴：清晨的阴霾。
3. 无赖：令人不悦，生厌。怨憎之语。杜甫《绝句漫兴九首》云：“无赖春色到江亭”，指心情百无聊赖。
4. 穷秋：指九月。南朝鲍照《白纻歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜”。
赏析：
“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽”。在一丝寒意中上了小楼，一大早阴云密布，令人不悦，春天仿佛秋天一样，永远也到不了尽头。烟霭淡淡，流水悠悠，画屏幽幽。
上片通过写景渲染出料峭春寒，哀愁如秋的萧索情绪。起句“漠漠”二字将全词笼罩在一个挥之不去的愁绪中，初春被“轻寒”浸身，在兴味索然中独自登楼，赏春变成伤春，皆因一切美好都会随漠漠轻烟而消失殆尽，每一个春天都不会永远停留。
登楼远望，却见阴云不散，笼盖四野。作者用了一个“上”字，将景色从室内转入室外，视野一下子开阔起来。但是，因为有“似穷秋”的“晓阴”，读者并没有看到初春的万物生机，而是无边无际的忧愁聊赖。
无聊之际，回眸却见画屏上的山水画《淡烟流水图》。这一幅山水画和环境描写如此贴合，似乎刚刚临摹完，笔墨未干。眼前景和心中愁咫尺呼应，像是淡淡轻烟，又如潺潺流水，拂之还来。
韩愈在《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》中说：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台”，韩偓《惜春》诗说：“节过清明却似秋”。都是在描述春天的薄寒阴凉，让人心情郁闷不舒。
紧接着由楼内写到楼外，楼内轻寒楼外阴，由景入情，情景交融，起调舒缓宁静，如微风送歌，气若游丝却声声相连，不知不觉引入下片。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩”。柳絮因风起，如花飞舞，自由自在，恍如梦境，细雨如丝编织成一帘清愁，悠远无边。几枚银钩悠闲悬挂在缀满珠宝的帘子上。
用“飞花”将上片的实景勾勒转到下片的似梦幻景，衔接自然巧妙，又用一组对仗句，“丝雨”对“飞花”，“愁”对“梦”，含蓄轻婉，饶有余味。这一句被梁启超赞为“奇语”。比唐代诗人崔橹的“湿云如梦雨如尘”，更胜一筹。
《宋词赏析》中评价此句之“奇”，说：“第一，‘飞花’和‘梦’, ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。……但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”
作者以“飞花”“丝雨”喻“梦”和“愁”，将花和雨赋予人格象征，写法新奇独特。最后一句中的“闲挂”二字，十分娴雅动情。卷上珠帘才会挂上银钩，如今银钩闲挂，表明珠帘已经垂下，小楼上看风景的人似乎又返身入屋。人已入静，情感似乎还有余波，在夜幕下煜煜生辉，摇曳生姿，并随着“闲”字悄然入梦。
下片融情入景，动中有静，诗情浓郁，画境含情，清人陈廷焯称之曰“宛转幽怨，温韦嫡派”。
作者秦观，字少游，和黄庭坚、晁补之、张耒并称为“苏门四学士”。王安石推行新法时，他和老师苏轼一样，对新法存有不同看法，被视为元祐党人，数次遭贬谪。秦观的诗、词、文极为工丽精巧，尤其以词著名。
秦观的词，字工句丽，音律规范，清幽凄婉，典雅流畅，是北宋婉约派代表词人。他曾在《满庭芳》首句中说：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。”前八个字，对仗工整，用字如炼，将身世之感寄托于香艳词，不落俗套，自然浑成。
特别是“抹”和“连”两个动词的运用，把天地之间壮阔的景象铺陈出来，非常有镜头感。所以秦观就有了一个雅号“山抹微云君”。
秦观这首《浣溪沙》，笔意不离情和景，有时间轴，有空间感，视角错落有致，景色远近不同，“晓阴”句是大笔泼墨，“闲挂”句就是工笔细描。眼前景是飞花飘零，心中情如“细雨如丝”。
作者写词层次递进，井然不乱，营造出亦真亦幻的词境，这不是作者不是闲情寄笔，而是将外部景物、外在情感、内在性情逐一唤醒。虽看不到主语“我”，却在无我之境中感同身受，被明代沈际飞赞誉“夺南唐席”。
这首词兼具音韵美、诗意佳、画境幽，有很高的艺术性。有学者认为在秦观《淮海词》中，长调应推《满庭芳》（山抹微云）为冠，小令则似应以这首《浣溪沙》为压卷了。
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