王國維在《人間詞話》中說：“境界有大小，然不以是而分高下。”以杜甫為例，“細雨魚兒出，微風燕子斜”，“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”屬于不同的兩首詩，前一句如春風拂面，後一句似鐵角争鳴，你不能因個人喜好而随意認為哪一首境界更高。
詩如此，詞也一樣。詞是用來唱的，起調一般偏低，第一句就飙高音十分罕見。蘇轼“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，和“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，前者慷慨激昂但不一定起調就是高音。後者風送輕愁，餘音袅袅。隻是風格不同，境界無從比較。
即便是疏狂詩仙李白，也寫過“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”的婉妙深幽。隻要是讀來讓人流連忘返，精神愉悅，心靈淨化，就是有境界的好作品。例如秦觀的這首被譽為他本人壓卷之作的《浣溪沙》，就寫得十分精妙。全詞如下：
浣溪沙 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑挂小銀鈎。
題解：
《浣溪沙》原為唐代教坊曲名，後做詞牌名也是曲牌名，屬南曲南呂宮。
注釋：
1. 漠漠輕寒：漠漠，彌漫不散。輕寒，薄寒。
2. 曉陰：清晨的陰霾。
3. 無賴：令人不悅，生厭。怨憎之語。杜甫《絕句漫興九首》雲：“無賴春色到江亭”，指心情百無聊賴。
4. 窮秋：指九月。南朝鮑照《白纻歌》雲：“窮秋九月荷葉黃，北風驅雁天雨霜”。
賞析：
“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽”。在一絲寒意中上了小樓，一大早陰雲密布，令人不悅，春天仿佛秋天一樣，永遠也到不了盡頭。煙霭淡淡，流水悠悠，畫屏幽幽。
上片通過寫景渲染出料峭春寒，哀愁如秋的蕭索情緒。起句“漠漠”二字将全詞籠罩在一個揮之不去的愁緒中，初春被“輕寒”浸身，在興味索然中獨自登樓，賞春變成傷春，皆因一切美好都會随漠漠輕煙而消失殆盡，每一個春天都不會永遠停留。
登樓遠望，卻見陰雲不散，籠蓋四野。作者用了一個“上”字，将景色從室内轉入室外，視野一下子開闊起來。但是，因為有“似窮秋”的“曉陰”，讀者并沒有看到初春的萬物生機，而是無邊無際的憂愁聊賴。
無聊之際，回眸卻見畫屏上的山水畫《淡煙流水圖》。這一幅山水畫和環境描寫如此貼合，似乎剛剛臨摹完，筆墨未幹。眼前景和心中愁咫尺呼應，像是淡淡輕煙，又如潺潺流水，拂之還來。
韓愈在《同水部張員外曲江春遊寄白二十二舍人》中說：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓台”，韓偓《惜春》詩說：“節過清明卻似秋”。都是在描述春天的薄寒陰涼，讓人心情郁悶不舒。
緊接着由樓内寫到樓外，樓内輕寒樓外陰，由景入情，情景交融，起調舒緩甯靜，如微風送歌，氣若遊絲卻聲聲相連，不知不覺引入下片。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑挂小銀鈎”。柳絮因風起，如花飛舞，自由自在，恍如夢境，細雨如絲編織成一簾清愁，悠遠無邊。幾枚銀鈎悠閑懸挂在綴滿珠寶的簾子上。
用“飛花”将上片的實景勾勒轉到下片的似夢幻景，銜接自然巧妙，又用一組對仗句，“絲雨”對“飛花”，“愁”對“夢”，含蓄輕婉，饒有餘味。這一句被梁啟超贊為“奇語”。比唐代詩人崔橹的“濕雲如夢雨如塵”，更勝一籌。
《宋詞賞析》中評價此句之“奇”，說：“第一，‘飛花’和‘夢’, ‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個共同點，就将四樣原來毫不相幹的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。……但詞人在這裡卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。”
作者以“飛花”“絲雨”喻“夢”和“愁”，将花和雨賦予人格象征，寫法新奇獨特。最後一句中的“閑挂”二字，十分娴雅動情。卷上珠簾才會挂上銀鈎，如今銀鈎閑挂，表明珠簾已經垂下，小樓上看風景的人似乎又返身入屋。人已入靜，情感似乎還有餘波，在夜幕下煜煜生輝，搖曳生姿，并随着“閑”字悄然入夢。
下片融情入景，動中有靜，詩情濃郁，畫境含情，清人陳廷焯稱之曰“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。
作者秦觀，字少遊，和黃庭堅、晁補之、張耒并稱為“蘇門四學士”。王安石推行新法時，他和老師蘇轼一樣，對新法存有不同看法，被視為元祐黨人，數次遭貶谪。秦觀的詩、詞、文極為工麗精巧，尤其以詞著名。
秦觀的詞，字工句麗，音律規範，清幽凄婉，典雅流暢，是北宋婉約派代表詞人。他曾在《滿庭芳》首句中說：“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷谯門。”前八個字，對仗工整，用字如煉，将身世之感寄托于香豔詞，不落俗套，自然渾成。
特别是“抹”和“連”兩個動詞的運用，把天地之間壯闊的景象鋪陳出來，非常有鏡頭感。是以秦觀就有了一個雅号“山抹微雲君”。
秦觀這首《浣溪沙》，筆意不離情和景，有時間軸，有空間感，視角錯落有緻，景色遠近不同，“曉陰”句是大筆潑墨，“閑挂”句就是工筆細描。眼前景是飛花飄零，心中情如“細雨如絲”。
作者寫詞層次遞進，井然不亂，營造出亦真亦幻的詞境，這不是作者不是閑情寄筆，而是将外部景物、外在情感、内在性情逐一喚醒。雖看不到主語“我”，卻在無我之境中感同身受，被明代沈際飛贊譽“奪南唐席”。
這首詞兼具音韻美、詩意佳、畫境幽，有很高的藝術性。有學者認為在秦觀《淮海詞》中，長調應推《滿庭芳》（山抹微雲）為冠，小令則似應以這首《浣溪沙》為壓卷了。
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