中秋節當天，電影版《唐頓莊園》在英國上映。
從2010年到2015年，六季《唐頓莊園》成為全球的話題之作。從故事、制作到演員，這是一部“純血”英劇，卻似乎也是以成為了英國大衆文化的一個标志。劇集播出的六年來，《唐頓莊園》一共得到69項艾美獎提名，并獲得了其中15項。
在第六季的最後一集中，唐頓莊園在1925年的聖誕節裡迎來了一個冰釋前嫌的大結局。已經在英國上映的電影版《唐頓莊園》的時間線和人物關系與最後一季基本相同，與其說是續集，不如說是在正篇的悲歡離合當中，單獨抽出了“國王來訪”這一段小故事，并拍攝成一部電影。
電影版《唐頓莊園》目前将在三十多個國家和地區上映，其中便包括台灣（9月20日上映）和香港（10月17日上映）。然而，《唐頓莊園》這部在國内曾倍受擁戴的作品究竟能不能登上國内的大銀幕，目前還是個未知數。
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《唐頓莊園》電影版正式預告
雖然劇集結束已經四年，《唐頓莊園》還是能夠以電影的形式在全世界範圍上映。一部家庭倫理劇，為何如此有魅力？
一部“傻白甜”曆史劇為何能夠成功？
實際上，不管是編劇、還是制片人，從來都沒有覺得自己是在創作一部足以留名英國電視劇史的作品。而這部劇能夠在英國之外取得如此大的反響，更讓主創團隊感到驚訝。
本質上來說，《唐頓莊園》是一部供人在周日晚上消遣時間的肥皂劇。雖然它以20世紀早期英國的法律制度變化、一戰為整個歐洲帶來的影響為背景，但就深度而言，與《名姝》《使女的故事》《路易十四》相比，《唐頓莊園》還是顯得有些“傻白甜”。
克勞利一家的莊園在真實的曆史中，是一個不可能存在的優雅仙境。在劇中，階級制度并沒有給人帶來實質上的壓迫和剝削。位于頂層的老爺夫人們都是非常正直、善良、相信人生而平等的人，莊園裡從廚房女傭到二流男仆，每個人都能把握自己的命運。
更重要的是，劇中的角色都有一種特殊的“遠見”，他們經常能超脫出自己的曆史背景，以一種十分現代的視角，來看待20世紀初的英國社會。
這也難怪《衛報》會在2016年劇集結束時，評價它是一部“荒謬而成功”的電視劇。在最後的聖誕節中，克勞利家的老夫人和夫人之間，有如下兩句台詞。
“我們要走向未來，而不是回到過去。”“要是我們有選擇的餘地就好了。”
很明顯，這是編劇從今天出發，借助角色之口的“為賦新詞強說愁”。曆史上這一個聖誕節并不能改變莊園主和農奴之間的對立，也沒能改變等級制度。但對于不關心曆史的觀衆來說，這兩句台詞便足夠構成一個相對圓滿的結局。
不得不說，這種“現代意識”的設定，降低了其作為“曆史劇”的壁壘。對于這一段我們并不太熟悉的英國曆史，《唐頓莊園》将其進行了簡化，并在莊園内部進行了美化，隻要能夠對主角的自我追求起到足夠的阻礙作用，就不再深挖。
在《唐頓莊園》中，曆史的大背景就像是劇中珠光寶氣的服飾、金碧輝煌的大宅。在52集的篇幅裡，編劇無意去挖掘一群“當年的人”從1912年到1925年的真實生活狀況，而是讓光鮮靓麗的角色，去“演繹”了一段段荒謬的鬧劇、感人的父女情深、自我追求的實作。
而如今，到了電影的創作上，他們的态度似乎還是一樣的。劇集中一直沒有正面出現的皇室成員成為了電影中的主要沖突沖突。由于要招待來訪的國王，克勞利一家的莊園被來自皇宮的管家、廚師、仆人所“霸占”，而克勞利家族的人，則想要維護他們作為莊園真正主人的“地位”。
而從目前的評分和票房來看，《唐頓莊園》電影延續了劇集時期最吸引人的一點——不是對曆史的炫耀，而是從當代視角出發，對曆史進行一次辛辣的點評。
英倫“宅鬥劇”如何吸引中國觀衆？
應當說，《唐頓莊園》能打破中西方之間的文化差異，并不是一個偶然。當曆史背景和沖突被簡化，“家族”“階級差異”“個人成長”這些文化概念，在中英兩國之間，其實是相通的。
從戲劇安排上來說更是如此，《唐頓莊園》一大家子之間的愛恨情仇、雞飛狗跳與中國觀衆熟悉的“宮鬥”“宅鬥”故事，在某種程度上十分相似。三個女兒與各自男友之間的愛情故事，則更不存在了解的難度。從90年代至今，《珠光寶氣》《溏心風暴》系列、以及《名門暗戰》等一大批港劇，都是相似的套路。
但從劇本到制作上的差異，仍舊是肉眼可見的。《唐頓莊園》中一衆主角的精湛演技，也讓國内的作品相形見绌。
這部意外在中國“走紅”的曆史肥皂劇，不僅是許多觀衆的英劇啟蒙作，在“文化輸出”這件事情上，能給中國影視工作者不少啟迪。
在宏闊的時代背景下，将各種角色集中到一個特定的時空裡，在其中提煉具有普适性的人性，并配以華麗的服化道。幾年過去，《唐頓莊園》中基本的操作和套路，對中國創作者來說已基本駕輕就熟。
但除此之外，《唐頓莊園》最具有文化穿透力的，并不是其對本國曆史淋漓盡緻的再現，而是其無意中滿足了中國觀衆和社會的深層需求。
《唐頓莊園》的出現，契合了當年中國社會中一大批新興中産階級對于财富、階級、以及“貴族”的想象。這些新貴急切地需要一種新的文化方式，來彰顯自己的财富和地位，并确立自己的“身份”。
而“英國老派貴族的生活方式”，似乎便成為了這樣一種象征。
在某種程度上，《唐頓莊園》就相當于一本“上流社會生活指南”。有許多觀衆并不關心克勞利一家的命運如何，而更關心在一個階級社會當中，如何表現才能優雅得體。
比如在《名利場》2014年的一篇報道裡，一位在倫敦的人事代理表示，《唐頓莊園》在中國播出後，中國人雖然不知道英國管家具體的職責是什麼，卻有越來越多的人希望聘請一位英國管家。
曆史劇是文化輸出的捷徑，這一點毋庸置疑。而《唐頓莊園》或許進一步證明了，了解他國觀衆的深層心理和需求，或許能讓文化輸出的過程更加事半功倍。
【文/一樹】
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