當鮑勃·迪倫把他的所有音樂版權出售給環球音樂集團時，粉絲和業内人士們最好奇的肯定是價格。但是這裡頭還有一個更關鍵的問題：迪倫是怎麼在1990年之前就把自己幾乎所有音樂的版權弄到手的？
bob dylan， 1965
文：阿歪
編：左春春
迪倫上世紀60年代初出道的那會兒，标準的音樂發行合同條款是由創作者拿五成的版稅，剩下五成則落在出版商手裡。創作者們一般會與出版商簽下這樣的合同，并令出版商能夠擁有其音樂兩期的版權，每一期是28年，總計就是56年。
這是由于美國當時版權法的不完善造成的，一份合同包括28年所謂的“版權保護期限”和28年的“續展期限”，名字一簽下來半輩子都過去了，這讓原本就在版權轉讓中處于下風的創作者苦不堪言，連馬克·吐溫這樣的大作家也曾在這上面栽過跟頭。
1969，懷特島音樂節（wight music festival）
1962年，迪倫與利茲音樂出版公司簽下了他的第一份出版合同，而根據費爾·哈迪（phil hardy）在《鎳币與銀币：現代音樂出版及管理》（nickels & dimes: music publishing & its administration in the modern age）一書中所述，同年迪倫還與威特馬克（witmark & sons）簽了另一份合同。
當被告知不能同時與兩家出版商簽約時，迪倫有幸有傳奇經理人阿迪·莫古爾（artie mogull）給他當軍師，讓他花錢來解決問題，先把自己從利茲贖出來。
迪倫确實也是這麼做的，但他早期的歌曲包括首張專輯裡的兩首原創歌曲仍然一直捏在利茲手裡，直到後來利茲被環球音樂集團的前身mca給收購了。也就是說，兜兜轉轉，這些歌最終也還是來到了環球手裡，和迪倫的其他大作會合了。
2015，大衛·萊特曼的晚秀（late show with david letterman）
在那個年代，迪倫和利茲的合同顯然是個典型例子。到了1976年，美國版權法廢除了版權續展制度，強制規範版權的轉移期限為35年。
這也就賦予了1978年以後包括歌曲創作者在内的創作者們在35年後收回自己作品版權的權利，這“矯正的正義”終于給創作者帶來了一定程度的公平，前面提過，在1978年以前這往往需要56年的時間。
根據美國版權局提供的資訊，迪倫在2010年2月17日送出了一份終止其首專版權的通知。這份通知于2018年6月30日，也就是專輯發行56年後正式生效。不過當迪倫在美國重獲這些版權時，在其他國家的版權卻不終止提供，是以它們還是歸環球唱片所有（迪倫也為自己幾首翻唱歌曲的編曲申請了版權終止）。
2012，維埃萊斯·夏魯斯音樂節（vieilles charrues music festival）
但是除此之外，迪倫似乎沒有再向版權局送出任何其他的版權終止通知，這對這位在20世紀60年代初就簽訂了出版協定的創作者來說顯然不太合理，按理說他應該給他的每一張專輯、每一首歌都寫一份版權終止通知，但他顯然不是通過這個途徑來維護自身權益的。
那他到底是怎麼在1990年得到自己其他所有作品的版權的呢？在職業生涯開始時還在傻傻地簽兩份出版合同的他，又是如何在後期成長到能夠做出這麼明智的決定？恐怕他的商業頭腦和旁人的建議都起到了不小的作用。
索尼音樂的一名退休上司層人員表示：“迪倫對公司營運有很大的興趣，總是詢問公司是如何運作的，”他在七八十年代曾與迪倫打過交道，“這是除卻富有天賦的創作者和藝術家以外，他的另一重身份。”
2012，第17屆年度影評人選擇獎頒獎典禮
費爾·哈迪的書中提到，迪倫和他的新經紀人艾伯特·格羅斯曼（albert grossman）同威特馬克簽訂了一項協定，使得雙方各擁有一半的版權，這是業界的标準做法。但厲害的是，迪倫沒有與威特馬克簽訂普通的兩期協定，而是很有先見之明地隻簽訂了一期即28年的合同，沒有簽訂續展期的版權轉讓，是以他才能在1990年取回他在協定中轉讓的全部歌曲所有權。
一位從事買賣版權的高管表示，這是“驚人的明智和不走尋常路”。當然，這份智慧并非獨屬于迪倫，當時的一個創作者組織也提供了一份要求簽訂一期版權的合同原本。
billboard于1965年11月20日發表的一篇文章稱，同年迪倫和格羅斯曼成立了迪倫自己的第一家出版公司矮人音樂（dwarf music），并聘請了莫古爾來營運。在1969年，迪倫和格羅斯曼一拍兩散，他自己擁有歌曲的管理權限，而格羅斯曼則保有部分股份。
那一年，迪倫自己成立了一家出版公司，大天空音樂（big sky music），接着又成立了羊角音樂（ram’s horn music），還有後來的特别炮友音樂（special rider music），這些名字奇怪的公司讓迪倫擁有他此後創作的所有歌曲的版權。
蒂姆·鄧恩（tim dunn）提供的鮑勃·迪倫版權檔案顯示，為了重獲矮人音樂和大天空音樂歌曲的完整版權，迪倫提起了訴訟，并最終與格魯斯曼的遺産繼承者達成了和解。
無論是當時還是現在，許多歌手和創作者隻是資本家手底下的打工仔，不少德高望重的老前輩晚年還得各個場子跑地掙養老錢。
簽訂版權轉移合同的雙方本就在經濟、資訊等方面處于不對等的位置，創作者一方往往還不能确定自己的作品是否有相應的價值，于是也有很多價值遠被低估的作品讓創作者在簽訂合同後後悔莫及。
鮑勃·迪倫能在這樣的大環境下賺出幾輩子的養老錢，歸功于他年輕時的遠見卓識，咱也得承認他對自己的自信确有根據。
references：
https://www.billboard.com/articles/business/9500352/bob-dylan-song-publishing-deals-history-umg/